何瑩

你一定聽過《一千零一夜》的故事吧？《一千零一夜》是一本阿拉伯民間故事集，又名《天方夜譚》。相傳古時(shí)候，在印度與中國之間的一個(gè)海島上，有一個(gè)薩桑國，國王因王后行為不端而將她殺死，此后每天都要娶一位少女，但第二天天一亮就會(huì)殘忍地將其處死，以示報(bào)復(fù)天下所有的女人。這樣持續(xù)了3個(gè)年頭，國王殺掉了一千多名女子。百姓在這種威脅下感到恐怖，紛紛帶著女兒逃命他鄉(xiāng)，但國王仍然只顧威逼宰相，每天替他尋找女子，供他取樂、虐殺。

宰相的女兒為拯救無辜的同胞，主動(dòng)要求嫁給國王。她通過講述故事的方法吸引國王，每夜講到最精彩之處，天剛好亮了，國王只好允許她下一夜繼續(xù)講。就這樣，她的故事一直講了一千零一夜，國王終于被感動(dòng)，與她白首偕老。就這樣，她拯救了自己和全國的女子。

這一期的古典音樂盒，就讓我們一起走進(jìn)以這個(gè)故事為題材的交響組曲《天方夜譚》吧。

里姆斯基·科蔭科夫

尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫（1844～1908）是俄羅斯著名的作曲家。雖然他出身于貴族家庭，但也許因?yàn)樗淖婺甘寝r(nóng)民的原因，他的血緣中含有農(nóng)民的成份，使他繼承了喜愛民間音樂的傳統(tǒng)。農(nóng)夫們所唱的民謠和大人們講述的民間故事對(duì)里姆斯基·科薩科夫有很大的影響。他6歲開始學(xué)琴，并展現(xiàn)出極高的天賦。但在父母眼中，音樂只不過是一種消遣，一個(gè)正常而健康的男孩，應(yīng)該去當(dāng)海軍軍官。于是，在1856年，12歲的里姆斯基·科薩科夫被送往圣彼得堡的海軍專校。在專校6年的生活中，他仍然利用閑暇時(shí)間勤練大提琴、鋼琴，學(xué)習(xí)作曲和音樂。畢業(yè)后的里姆斯基·科薩科夫成為一名海軍軍官，緊接著他開始了為期3年的遠(yuǎn)洋生涯。這3年的航海生活極大地豐富了他后來的音樂創(chuàng)作。這長達(dá)3年的航海生活也是《天方夜譚》最初的素材積累，他的作品《天方夜譚》中描寫海洋的主題靈感，都來源于他的海洋生活。他也因此被公認(rèn)為是最好的“海的風(fēng)景畫家”之一。

舍赫拉查達(dá)

你知道那位每晚對(duì)著國王講故事的聰明、美麗而善良的女孩的名字嗎？她的名字叫舍赫拉查達(dá)，所以，交響組曲《天方夜譚》又名《舍赫拉查達(dá)》。

《舍赫拉查達(dá)》從《一千零一夜》的故事中挑出了4個(gè)故事來作為4個(gè)樂章的標(biāo)題，每個(gè)樂章中都有柔美的小提琴獨(dú)奏來代表舍赫拉查達(dá)主題的“敘述”。小提琴的旋律優(yōu)美、高雅而動(dòng)人，使人百聽不厭，浮想聯(lián)翩。下面，就讓我們一起走進(jìn)音樂，去感受動(dòng)人的音樂傳奇吧！

第一樂章：《大海與辛巴達(dá)的船》

樂曲一開始有一段序奏，展示了兩個(gè)主題——國王主題和王后主題。國王主題森嚴(yán)、沉重，仿佛要刻畫出《天方夜譚》的故事中國王嚴(yán)峻和殘酷無情的形象：

王后舍赫拉查達(dá)的主題溫柔、富于幻想，是宰相的女兒美麗、善良又充滿智慧的形象。由小提琴主奏，好像在講訴著永不結(jié)束的故事：

如果你讀過《一千零一夜》故事集，就一定認(rèn)識(shí)辛巴達(dá)這個(gè)勇敢的航海旅行家，他曾7次出海遠(yuǎn)航，歷盡千辛萬苦和驚心動(dòng)魄的艱難險(xiǎn)阻，他的船幾次觸礁沉沒，是幸運(yùn)和機(jī)智，使他擺脫了種種危險(xiǎn)。

作曲家在樂曲中描繪了辛巴達(dá)的船航行在大海上的精彩畫面。音樂到底向我們展現(xiàn)了怎樣的生動(dòng)畫面和情節(jié)呢？讓我們自己隨音樂去領(lǐng)會(huì)吧！

第二樂章：《卡倫達(dá)王子的故事》

《卡倫達(dá)王子的故事》是借用了《一千零一夜》故事集的“腳夫和巴格達(dá)3個(gè)女人的故事”中曾經(jīng)套進(jìn)的3個(gè)僧人的故事。這3個(gè)僧人原先都是王子，由于不同的奇妙遭遇使他們?nèi)枷沽艘恢蛔笱?，剃了頭發(fā)和胡須，穿上僧服。他們?cè)诎透襁_(dá)那三姐妹的家里敘述各自經(jīng)歷的事件……

音樂開始時(shí)還是熟悉的舍赫拉查達(dá)的旋律，它好像在提醒我們，舍赫拉查達(dá)又開始給殘暴的國王講故事了。

接下來是王子的講述。音樂不斷加速，幾個(gè)由國王的主題派生出來的片段不停地沖突，時(shí)而是陰沉恐怖的魔鬼的出現(xiàn)，時(shí)而是勇敢的斗士在拼死搏斗。樂曲以急馳的節(jié)奏、戰(zhàn)爭似的號(hào)鼓，訴說著沙漠上的冒險(xiǎn)故事，充滿著形象和色彩的急劇轉(zhuǎn)換，其所展示的各種絢爛神奇的場面栩栩如生，格外引人入勝……

第三樂章：《王子和公主》

這一樂章是一首優(yōu)美的愛情“小夜曲”，也可謂是一篇音樂抒情詩，是4個(gè)樂章中最為優(yōu)美動(dòng)聽的一個(gè)樂章。音樂講述了一個(gè)唯美的王子與公主的愛情故事，宛如描寫年輕的王子和公主，在夢(mèng)境般的國度里談情說愛的情景。王子的主題首先由小提琴奏出，音樂穩(wěn)重而又瀟灑，溫情脈脈，就像王子的性格一樣。之后豎琴、大管加入，奏出夢(mèng)幻般的音樂，給故事鋪上了一層神秘的色彩，如夢(mèng)境般縹緲、玄幻。

就在這時(shí)，公主出現(xiàn)了，在夢(mèng)中，她和王子相遇，并墜入愛河，公主為心上人送上一段引人遐想的阿拉伯舞蹈，在大小鼓頗具特色的節(jié)奏伴奏下，單簧管奏出舞蹈性的公主旋律，音樂將人們帶入了夢(mèng)幻般的情境中……

第四樂章：《巴格達(dá)的節(jié)日》

《巴格達(dá)的節(jié)日》是一場五光十色的節(jié)日狂歡。在宴會(huì)上有姿態(tài)嫵媚的少女、駱駝馱著達(dá)官貴人、玩蛇人吹奏的有魔力的曲調(diào)、托缽僧表演的幻術(shù)以及貴重的香料沁出的香味，這一切繪成一幅獨(dú)特的阿拉伯圖案。

這個(gè)樂章中，前面幾個(gè)樂章的各個(gè)主題都以不同的色彩重現(xiàn)，它們共同塑造了一幅幅色彩絢麗的節(jié)日的圖畫，將穿著盛裝的人們和一片歡騰景象的巴格達(dá)表現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家使用了許多富有色彩的打擊樂，把節(jié)日的氣氛最后推向高潮。突然，一切都消失了，音樂展示出一副嚴(yán)峻的畫面，把我們重新帶入大海，辛巴達(dá)的船在海浪中顛簸著。突然，在鑼鼓喧鬧的敲擊聲中，管弦樂隊(duì)奏出了一個(gè)強(qiáng)有力的和弦，辛巴達(dá)的船撞上立有青銅騎士的峭壁，粉碎了。

尾聲中，大海恢復(fù)了它的平靜，就像什么也沒有發(fā)生過，那樣的安詳、悠然，辛巴達(dá)的小船仍然在夕陽下穩(wěn)穩(wěn)地行駛著。最后，舍赫拉查達(dá)的主題又一次出現(xiàn)，仿佛在微笑著結(jié)束她的故事。國王主題的再次出現(xiàn)，是由低音弦樂奏出的，顯得溫柔了許多，仿佛國王已經(jīng)被舍赫拉查達(dá)深深打動(dòng)，打消了殺死新娘的殘酷念頭。

故事講完了，音樂在小提琴緩慢的余音和木管樂器的微弱的和弦中結(jié)束。

這部交響組曲的初版，作曲家曾為4個(gè)樂章寫了文字標(biāo)題：《大海與辛巴達(dá)的船》《卡倫達(dá)王子的故事》《王子和公主》及《巴格達(dá)的節(jié)日》，后來作者刪去了這些文字提示，改用表情、速度的音樂術(shù)語做為各首樂曲的標(biāo)題，例如第一樂章標(biāo)是“緩慢而莊嚴(yán)的，不太快的快板”，第二樂章是“慢板，小行板”等，意在使聽者展開想象，從哪個(gè)片斷寫的“是什么”的追尋中解放出來。它既不是抒情的浪漫曲，而是對(duì)種種場景、人物、動(dòng)作的描繪，又不是敘事曲，而是將情節(jié)隱藏在音響的背后，因此有人稱本曲為“幻想組曲”。endprint