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        弗洛里安·比特納:在攝影報(bào)道中感受世界

        2018-03-04 09:19:36于清剛
        攝影世界 2018年2期

        于清剛

        無論你身居何處,都不會(huì)孤立無助。這是我看到弗洛里安·比特納(Florian Büttner)照片后最大的感受。

        1980年出生的比特納在高中畢業(yè)后曾到亞洲旅行,這讓他下決心成為一名攝影師,因?yàn)樗X得可借此實(shí)現(xiàn)走遍世界的夢想。但從德國比勒菲爾德大學(xué)攝影專業(yè)畢業(yè)之后,他并沒有以旅行見聞拍攝為主,而是選擇做了一名關(guān)注邊緣人群和弱勢群體的報(bào)道攝影師。借助鏡頭體現(xiàn)人文關(guān)懷,細(xì)致入微體察低收入階層的百姓生活,成為了他的職業(yè)選擇。

        2007年,比特納以阿聯(lián)酋迪拜外籍勞工的惡劣工作條件為線索,沖破層層限制與阻撓,完成了《現(xiàn)代奴隸——迪拜的外籍勞工》圖片故事,這是他的畢業(yè)創(chuàng)作,也為他打開了報(bào)道攝影師的大門。

        2008年成為獨(dú)立報(bào)道攝影師后,比特納持續(xù)專注于社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材,著眼于反映世界貧富差距、針砭時(shí)弊,體現(xiàn)了一位報(bào)道攝影師的社會(huì)責(zé)任感,并為關(guān)注弱勢群體,改善其生活狀況盡一己之力。10年間,他的足跡遍及20多個(gè)國家,與德國及國際上多家知名媒體合作,其中很多是具有國際影響力的媒體。

        比特納的報(bào)道側(cè)重于關(guān)注失落的社會(huì)群體和“小人物”,比如德國城市中“頹廢”的朋克群體、住在拉斯維加斯泄洪涵洞中的賭博成癮者、在印度勤奮工作卻依然生活困窘的居民、居住在德國的非洲難民等。

        我關(guān)注到比特納,很重要的一點(diǎn)是他具有持續(xù)的選題能力,這正是獨(dú)立報(bào)道攝影師最重要的職業(yè)素養(yǎng)。而更難能可貴的是,他的選題在德國、美國等地引發(fā)了讀者對某一類人群的關(guān)注并帶來一定的社會(huì)反響,從而讓他成為德國新銳報(bào)道攝影師中的佼佼者。我們的采訪便從此出發(fā),聽聽他如何看待自己的職業(yè)。

        我了解到,你因想看世界而成為攝影師,工作十年了仍不改初衷。你覺得攝影師是可以走遍世界的好職業(yè)嗎?用自己眼睛看世界和用相機(jī)拍世界有何區(qū)別?

        弗洛里安·比特納:這首先取決于你專注于哪種攝影類型,不是所有類型都會(huì)助你走遍世界,但是新聞報(bào)道攝影師卻可以借他的職業(yè)實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。人們通常還是用眼睛看世界的,但用相機(jī)鏡頭會(huì)更敏銳,更關(guān)注細(xì)節(jié),觀察會(huì)更細(xì)致入微,并會(huì)從中看到更多東西。作為報(bào)道攝影師,我通常會(huì)因?yàn)殛P(guān)注某個(gè)政治或社會(huì)問題而深度接觸一個(gè)國家的方方面面,這與普通旅游者有巨大差異,也讓我有更強(qiáng)的社會(huì)問題意識(shí)。此外,我覺得新聞報(bào)道會(huì)激發(fā)拍攝者的社會(huì)責(zé)任感。攝影一定會(huì)受主觀意識(shí)的影響,展示什么,怎么展示,最終決定權(quán)在攝影師手中。

        在工作初期,你都是如何得到媒體任務(wù)的?

        弗洛里安·比特納:重要的是拍出好作品,有時(shí)還要親自登門造訪并推介自己的作品。編輯部一般都很樂意有人主動(dòng)提供圖片故事的選題,以及拍攝想法和建議,所以主動(dòng)聯(lián)系更容易獲得拍攝任務(wù)。

        哪些攝影流派或攝影師對你的創(chuàng)作影響比較大?

        弗洛里安·比特納:我受傳統(tǒng)攝影報(bào)道影響很大,戰(zhàn)地報(bào)道攝影也對我有一定的影響。舉例來說,我很喜歡詹姆斯·納切威(James Nachtwey)、塞巴斯蒂安·薩爾加多(Sebastiao Salgado)、簡·格拉魯普(Jan Grarup)和約阿希姆·拉迪福吉德(Joachim Ladefoged)這類攝影師的照片。從他們身上我學(xué)到,攝影師會(huì)在多年實(shí)踐中形成自己的風(fēng)格,并能在其中看到他的人生參悟和美學(xué)修養(yǎng)。而且,拍得越多,攝影師的創(chuàng)作潛能會(huì)越大。不過,在這么多年的實(shí)踐中,我也感到多嘗試不同拍攝風(fēng)格是有好處的。

        你的代表性作品主題有朋克青年、外籍勞工、難民等。你為什么會(huì)拍攝這些選題?

        弗洛里安·比特納:不同國家和地區(qū)、不同社會(huì)階層之間存在的矛盾,以及由之引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象一直吸引著我。這種情形的出現(xiàn)如此頻繁,甚至?xí)l(fā)摩擦與沖突,而且通常都與貧富分化相關(guān)。我首選拍攝此類選題。此外,資本主義世界秩序中存在的弊端,以及不同地區(qū)由錯(cuò)誤政策導(dǎo)致的不良后果,也是我關(guān)注的焦點(diǎn)之一。當(dāng)然,我的拍攝也并不會(huì)拘泥于此類社會(huì)問題,如“漁民的一天”這類日常新聞選題我也覺得還不錯(cuò)。

        你覺得報(bào)道攝影師有可能幫助到那些“失落的或邊緣化社會(huì)群體”嗎?你很多選題是以這些人為拍攝對象的。

        弗洛里安·比特納:這個(gè)問題實(shí)在是太難了??倳?huì)有些實(shí)例在生活中真實(shí)發(fā)生,一張照片改變了某個(gè)人的生活狀況,或讓某些人得到持續(xù)、實(shí)質(zhì)性的幫助,但此類情形實(shí)屬特例。在今天的社會(huì),人們面對周遭世界發(fā)生的悲劇,反應(yīng)通常是冷漠麻木的,而且我們看到過太多此類畫面,信息已趨于過剩。

        對于那些“失落的或邊緣化社會(huì)群體”,照片是可以幫助他們的,但前提是有人關(guān)照他們的生活細(xì)節(jié),并以極度認(rèn)真態(tài)度對待其生活遭遇,不過多數(shù)攝影師拍攝完就離開了。就我而言,雖然攝影報(bào)道是否能夠幫助到他人不能一概而論,需要具體問題具體分析,但大多時(shí)候,弱勢群體會(huì)很高興有人給他們拍照片,我希望展示他們而不是“消費(fèi)”他們。endprint

        因?yàn)榕臄z他們而獲得媒體稿酬會(huì)讓我心有不安,個(gè)人覺得不應(yīng)該這樣。所以每次拍攝后我都會(huì)把照片寄給他們,他們會(huì)覺得欣慰。

        為了在陌生國度拍出優(yōu)秀作品,你覺得都需要做哪些準(zhǔn)備?

        弗洛里安·比特納:基礎(chǔ)工作必須做好,即在當(dāng)?shù)卦敱M考察你要去的地方或要拜訪的人及相關(guān)狀況。在陌生地方,很多人會(huì)用“孩子般”或“外星人般”的眼光觀察周遭環(huán)境。一切都是新的,令人興奮,但不能隨便見到什么就拍攝,要在尊重并善待對方的前提下保持新聞敏感度。

        無論從地理意義上還是社會(huì)意義上,你的拍攝選題范圍都非常廣泛,你覺得青年攝影師為駕馭這種社會(huì)問題類選題,除快速學(xué)習(xí)能力外還需哪些能力?

        弗洛里安·比特納:青年攝影師一定要和其他報(bào)道攝影師多交流合作,不要孤軍奮戰(zhàn),可以一起討論創(chuàng)作,激發(fā)想象力。與圖片編輯或文字記者共同討論選題也很重要,這會(huì)讓圖片故事做起來更順。

        目前為止你與哪些媒體有過合作?能否講述一下具體工作情形?

        弗洛里安·比特納:我有幸與德國和世界上多家頗具影響力的頂尖媒體合作,如《明鏡周刊》《明星》《南德日報(bào)》《時(shí)代》等雜志。我通常會(huì)與一位文字記者搭檔,分別負(fù)責(zé)文字和配圖。不久前,我也開始嘗試拍攝視頻,已經(jīng)為德國Arte電視臺(tái)完成了5部關(guān)于從歐洲向亞洲非法販賣鰻魚苗(Unagi)的短片。我希望能夠在視頻拍攝上有所突破,因?yàn)槲蚁嘈耪掌鸵曨l是相輔相成的。

        數(shù)碼化的沖擊和紙媒的衰落對攝影師的工作影響巨大,你對未來的職業(yè)生涯有何設(shè)想和改變以適應(yīng)其發(fā)展?

        弗洛里安·比特納:數(shù)碼化的沖擊極大地改變了傳統(tǒng)攝影。為滿足網(wǎng)絡(luò)媒體內(nèi)容需求的圖片大幅增長,傳統(tǒng)紙媒需求照片相對減少。攝影師必須要適應(yīng)這一趨勢,重新調(diào)整適應(yīng)需求。同時(shí),我認(rèn)為這也為攝影師提供了新機(jī)遇,因?yàn)椴徽撌窃谛旅襟w還是傳統(tǒng)媒體刊發(fā),攝影的畫面語言并沒有多大變化,不過是表達(dá)方式改變了而已。雖然我個(gè)人會(huì)偏好在傳統(tǒng)紙媒上發(fā)表作品,感覺更具價(jià)值感,但媒體變革已成定局,所以我目前更多為網(wǎng)絡(luò)媒體供稿。在這樣的環(huán)境中,為表現(xiàn)專業(yè)水準(zhǔn),就需要在制作攝影作品集的同時(shí),更多利用Facebook、Instagram等社交媒體,為作品的市場化良性發(fā)展提供更多可能性。

        你對攝影報(bào)道的發(fā)展趨勢有何看法?

        弗洛里安·比特納:對攝影師來說,傳統(tǒng)的攝影作品集已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這和雜志面臨的狀況是一樣的,需要更多去考慮網(wǎng)絡(luò)傳播。當(dāng)然,攝影報(bào)道無論何時(shí)必須靠內(nèi)容吸引人,必須關(guān)注時(shí)代精神,專注于目標(biāo)受眾的需求。在這個(gè)基礎(chǔ)上,攝影師和媒體都要勇于嘗試,嘗試多樣化的展示方式。

        在你看來,一張好照片要具備怎樣的素質(zhì)?

        弗洛里安·比特納:總體而言,我的拍攝風(fēng)格偏向傳統(tǒng)報(bào)道攝影,很在乎照片的構(gòu)圖、色彩等美學(xué)特征。其中最重要的是讓畫面各個(gè)元素和諧,并能夠直擊主題。為此,我有時(shí)會(huì)在照片中通過前景和拍攝角度變化來強(qiáng)化影調(diào),有時(shí)會(huì)用戲謔的方式將兩個(gè)對立的世界展現(xiàn)在一個(gè)畫面中。

        你對想要開始職業(yè)生涯的年輕報(bào)道攝影師有何建議?

        弗洛里安·比特納:應(yīng)該注意跟各類媒體保持聯(lián)絡(luò),并表現(xiàn)出真誠強(qiáng)烈的工作意愿,這樣才會(huì)得到工作機(jī)會(huì)。在去編輯部前要讓同事幫忙指點(diǎn)一下,制作一個(gè)作品集,把最具表現(xiàn)力的照片作為封面。難度不太大的選題可以事先找好文字記者,功力深厚的文字會(huì)使圖文相得益彰。至少我是這樣做的。

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