于清剛

無論你身居何處，都不會(huì)孤立無助。這是我看到弗洛里安·比特納（Florian Büttner）照片后最大的感受。

1980年出生的比特納在高中畢業(yè)后曾到亞洲旅行，這讓他下決心成為一名攝影師，因?yàn)樗X得可借此實(shí)現(xiàn)走遍世界的夢想。但從德國比勒菲爾德大學(xué)攝影專業(yè)畢業(yè)之后，他并沒有以旅行見聞拍攝為主，而是選擇做了一名關(guān)注邊緣人群和弱勢群體的報(bào)道攝影師。借助鏡頭體現(xiàn)人文關(guān)懷，細(xì)致入微體察低收入階層的百姓生活，成為了他的職業(yè)選擇。

2007年，比特納以阿聯(lián)酋迪拜外籍勞工的惡劣工作條件為線索，沖破層層限制與阻撓，完成了《現(xiàn)代奴隸——迪拜的外籍勞工》圖片故事，這是他的畢業(yè)創(chuàng)作，也為他打開了報(bào)道攝影師的大門。

2008年成為獨(dú)立報(bào)道攝影師后，比特納持續(xù)專注于社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材，著眼于反映世界貧富差距、針砭時(shí)弊，體現(xiàn)了一位報(bào)道攝影師的社會(huì)責(zé)任感，并為關(guān)注弱勢群體，改善其生活狀況盡一己之力。10年間，他的足跡遍及20多個(gè)國家，與德國及國際上多家知名媒體合作，其中很多是具有國際影響力的媒體。

比特納的報(bào)道側(cè)重于關(guān)注失落的社會(huì)群體和“小人物”，比如德國城市中“頹廢”的朋克群體、住在拉斯維加斯泄洪涵洞中的賭博成癮者、在印度勤奮工作卻依然生活困窘的居民、居住在德國的非洲難民等。

我關(guān)注到比特納，很重要的一點(diǎn)是他具有持續(xù)的選題能力，這正是獨(dú)立報(bào)道攝影師最重要的職業(yè)素養(yǎng)。而更難能可貴的是，他的選題在德國、美國等地引發(fā)了讀者對某一類人群的關(guān)注并帶來一定的社會(huì)反響，從而讓他成為德國新銳報(bào)道攝影師中的佼佼者。我們的采訪便從此出發(fā)，聽聽他如何看待自己的職業(yè)。

我了解到，你因想看世界而成為攝影師，工作十年了仍不改初衷。你覺得攝影師是可以走遍世界的好職業(yè)嗎？用自己眼睛看世界和用相機(jī)拍世界有何區(qū)別？

弗洛里安·比特納：這首先取決于你專注于哪種攝影類型，不是所有類型都會(huì)助你走遍世界，但是新聞報(bào)道攝影師卻可以借他的職業(yè)實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。人們通常還是用眼睛看世界的，但用相機(jī)鏡頭會(huì)更敏銳，更關(guān)注細(xì)節(jié)，觀察會(huì)更細(xì)致入微，并會(huì)從中看到更多東西。作為報(bào)道攝影師，我通常會(huì)因?yàn)殛P(guān)注某個(gè)政治或社會(huì)問題而深度接觸一個(gè)國家的方方面面，這與普通旅游者有巨大差異，也讓我有更強(qiáng)的社會(huì)問題意識(shí)。此外，我覺得新聞報(bào)道會(huì)激發(fā)拍攝者的社會(huì)責(zé)任感。攝影一定會(huì)受主觀意識(shí)的影響，展示什么，怎么展示，最終決定權(quán)在攝影師手中。

在工作初期，你都是如何得到媒體任務(wù)的？

弗洛里安·比特納：重要的是拍出好作品，有時(shí)還要親自登門造訪并推介自己的作品。編輯部一般都很樂意有人主動(dòng)提供圖片故事的選題，以及拍攝想法和建議，所以主動(dòng)聯(lián)系更容易獲得拍攝任務(wù)。

哪些攝影流派或攝影師對你的創(chuàng)作影響比較大？

弗洛里安·比特納：我受傳統(tǒng)攝影報(bào)道影響很大，戰(zhàn)地報(bào)道攝影也對我有一定的影響。舉例來說，我很喜歡詹姆斯·納切威（James Nachtwey）、塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebastiao Salgado）、簡·格拉魯普（Jan Grarup）和約阿希姆·拉迪福吉德（Joachim Ladefoged）這類攝影師的照片。從他們身上我學(xué)到，攝影師會(huì)在多年實(shí)踐中形成自己的風(fēng)格，并能在其中看到他的人生參悟和美學(xué)修養(yǎng)。而且，拍得越多，攝影師的創(chuàng)作潛能會(huì)越大。不過，在這么多年的實(shí)踐中，我也感到多嘗試不同拍攝風(fēng)格是有好處的。

你的代表性作品主題有朋克青年、外籍勞工、難民等。你為什么會(huì)拍攝這些選題？

弗洛里安·比特納：不同國家和地區(qū)、不同社會(huì)階層之間存在的矛盾，以及由之引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象一直吸引著我。這種情形的出現(xiàn)如此頻繁，甚至?xí)l(fā)摩擦與沖突，而且通常都與貧富分化相關(guān)。我首選拍攝此類選題。此外，資本主義世界秩序中存在的弊端，以及不同地區(qū)由錯(cuò)誤政策導(dǎo)致的不良后果，也是我關(guān)注的焦點(diǎn)之一。當(dāng)然，我的拍攝也并不會(huì)拘泥于此類社會(huì)問題，如“漁民的一天”這類日常新聞選題我也覺得還不錯(cuò)。

你覺得報(bào)道攝影師有可能幫助到那些“失落的或邊緣化社會(huì)群體”嗎？你很多選題是以這些人為拍攝對象的。

弗洛里安·比特納：這個(gè)問題實(shí)在是太難了?？倳?huì)有些實(shí)例在生活中真實(shí)發(fā)生，一張照片改變了某個(gè)人的生活狀況，或讓某些人得到持續(xù)、實(shí)質(zhì)性的幫助，但此類情形實(shí)屬特例。在今天的社會(huì)，人們面對周遭世界發(fā)生的悲劇，反應(yīng)通常是冷漠麻木的，而且我們看到過太多此類畫面，信息已趨于過剩。

對于那些“失落的或邊緣化社會(huì)群體”，照片是可以幫助他們的，但前提是有人關(guān)照他們的生活細(xì)節(jié)，并以極度認(rèn)真態(tài)度對待其生活遭遇，不過多數(shù)攝影師拍攝完就離開了。就我而言，雖然攝影報(bào)道是否能夠幫助到他人不能一概而論，需要具體問題具體分析，但大多時(shí)候，弱勢群體會(huì)很高興有人給他們拍照片，我希望展示他們而不是“消費(fèi)”他們。endprint

因?yàn)榕臄z他們而獲得媒體稿酬會(huì)讓我心有不安，個(gè)人覺得不應(yīng)該這樣。所以每次拍攝后我都會(huì)把照片寄給他們，他們會(huì)覺得欣慰。

為了在陌生國度拍出優(yōu)秀作品，你覺得都需要做哪些準(zhǔn)備？

弗洛里安·比特納：基礎(chǔ)工作必須做好，即在當(dāng)?shù)卦敱M考察你要去的地方或要拜訪的人及相關(guān)狀況。在陌生地方，很多人會(huì)用“孩子般”或“外星人般”的眼光觀察周遭環(huán)境。一切都是新的，令人興奮，但不能隨便見到什么就拍攝，要在尊重并善待對方的前提下保持新聞敏感度。

無論從地理意義上還是社會(huì)意義上，你的拍攝選題范圍都非常廣泛，你覺得青年攝影師為駕馭這種社會(huì)問題類選題，除快速學(xué)習(xí)能力外還需哪些能力？

弗洛里安·比特納：青年攝影師一定要和其他報(bào)道攝影師多交流合作，不要孤軍奮戰(zhàn)，可以一起討論創(chuàng)作，激發(fā)想象力。與圖片編輯或文字記者共同討論選題也很重要，這會(huì)讓圖片故事做起來更順。

目前為止你與哪些媒體有過合作？能否講述一下具體工作情形？

弗洛里安·比特納：我有幸與德國和世界上多家頗具影響力的頂尖媒體合作，如《明鏡周刊》《明星》《南德日報(bào)》《時(shí)代》等雜志。我通常會(huì)與一位文字記者搭檔，分別負(fù)責(zé)文字和配圖。不久前，我也開始嘗試拍攝視頻，已經(jīng)為德國Arte電視臺(tái)完成了5部關(guān)于從歐洲向亞洲非法販賣鰻魚苗（Unagi）的短片。我希望能夠在視頻拍攝上有所突破，因?yàn)槲蚁嘈耪掌鸵曨l是相輔相成的。

數(shù)碼化的沖擊和紙媒的衰落對攝影師的工作影響巨大，你對未來的職業(yè)生涯有何設(shè)想和改變以適應(yīng)其發(fā)展？

弗洛里安·比特納：數(shù)碼化的沖擊極大地改變了傳統(tǒng)攝影。為滿足網(wǎng)絡(luò)媒體內(nèi)容需求的圖片大幅增長，傳統(tǒng)紙媒需求照片相對減少。攝影師必須要適應(yīng)這一趨勢，重新調(diào)整適應(yīng)需求。同時(shí)，我認(rèn)為這也為攝影師提供了新機(jī)遇，因?yàn)椴徽撌窃谛旅襟w還是傳統(tǒng)媒體刊發(fā)，攝影的畫面語言并沒有多大變化，不過是表達(dá)方式改變了而已。雖然我個(gè)人會(huì)偏好在傳統(tǒng)紙媒上發(fā)表作品，感覺更具價(jià)值感，但媒體變革已成定局，所以我目前更多為網(wǎng)絡(luò)媒體供稿。在這樣的環(huán)境中，為表現(xiàn)專業(yè)水準(zhǔn)，就需要在制作攝影作品集的同時(shí)，更多利用Facebook、Instagram等社交媒體，為作品的市場化良性發(fā)展提供更多可能性。

你對攝影報(bào)道的發(fā)展趨勢有何看法？

弗洛里安·比特納：對攝影師來說，傳統(tǒng)的攝影作品集已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這和雜志面臨的狀況是一樣的，需要更多去考慮網(wǎng)絡(luò)傳播。當(dāng)然，攝影報(bào)道無論何時(shí)必須靠內(nèi)容吸引人，必須關(guān)注時(shí)代精神，專注于目標(biāo)受眾的需求。在這個(gè)基礎(chǔ)上，攝影師和媒體都要勇于嘗試，嘗試多樣化的展示方式。

在你看來，一張好照片要具備怎樣的素質(zhì)？

弗洛里安·比特納：總體而言，我的拍攝風(fēng)格偏向傳統(tǒng)報(bào)道攝影，很在乎照片的構(gòu)圖、色彩等美學(xué)特征。其中最重要的是讓畫面各個(gè)元素和諧，并能夠直擊主題。為此，我有時(shí)會(huì)在照片中通過前景和拍攝角度變化來強(qiáng)化影調(diào)，有時(shí)會(huì)用戲謔的方式將兩個(gè)對立的世界展現(xiàn)在一個(gè)畫面中。

你對想要開始職業(yè)生涯的年輕報(bào)道攝影師有何建議？

弗洛里安·比特納：應(yīng)該注意跟各類媒體保持聯(lián)絡(luò)，并表現(xiàn)出真誠強(qiáng)烈的工作意愿，這樣才會(huì)得到工作機(jī)會(huì)。在去編輯部前要讓同事幫忙指點(diǎn)一下，制作一個(gè)作品集，把最具表現(xiàn)力的照片作為封面。難度不太大的選題可以事先找好文字記者，功力深厚的文字會(huì)使圖文相得益彰。至少我是這樣做的。