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        全國(guó)美術(shù)攝影作品的大匯集

        2018-03-04 09:12:18趙俊毅
        攝影世界 2018年2期

        趙俊毅

        上世紀(jì)20年代,《良友》是我國(guó)極具影響力的一份綜合性畫(huà)報(bào),它把新聞性、趣味性、知識(shí)性、時(shí)尚性、藝術(shù)性融為一體,畫(huà)報(bào)面世時(shí)間不長(zhǎng)就受到了大眾的歡迎,發(fā)行量從創(chuàng)刊號(hào)的7000冊(cè),陸續(xù)發(fā)展到4萬(wàn)冊(cè),在國(guó)內(nèi)外的影響力和知名度不可小覷。1934年2月,在畫(huà)報(bào)創(chuàng)刊八周年之際,為了答謝廣大讀者的厚愛(ài),進(jìn)一步擴(kuò)大《良友》的社會(huì)影響力,良友創(chuàng)辦人伍聯(lián)德與總編輯馬國(guó)亮等人商議,編輯出版了良友八周年紀(jì)念刊 《美術(shù)攝影專(zhuān)集》。

        《良友》一向以美術(shù)為主,視照片為介紹及促進(jìn)文化的主要工具,刊行八年以來(lái),曾出版過(guò)《孫中山先生紀(jì)念特刊》,攝影類(lèi)的專(zhuān)集是續(xù)紀(jì)念特刊之后第二次出版的增刊。為了把《美術(shù)攝影專(zhuān)集》制作得盡善盡美,在開(kāi)本設(shè)計(jì)上,仍沿用《良友》的8開(kāi)本,開(kāi)本之大是民國(guó)時(shí)期其他攝影集所不可及的。專(zhuān)集的封面采用七色橡皮彩色印制,圖片采用影寫(xiě)凹版精印,可謂不惜工本。

        專(zhuān)集編輯之初,良友公司曾向國(guó)內(nèi)攝影團(tuán)體及各地的攝影家廣泛征集作品,經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選,最終選出53位攝影家的76幅作品。筆者統(tǒng)計(jì)了一下,在這53位知名攝影家中,南方的攝影家居多,北方的攝影家少;在南方的攝影家之中,上海一地的攝影家又多于其他地方的攝影家。分析其原因,一是良友公司的所在地就在上海,八年來(lái)培養(yǎng)了一批為畫(huà)報(bào)供稿的攝影家群體,二是上海乃民國(guó)時(shí)期的攝影文化中心,這座城市的民間攝影團(tuán)體數(shù)不勝數(shù),攝影團(tuán)體是培育攝影家的搖籃,一批又一批攝影家在攝影團(tuán)體中崛起。從入選作品上看,上海華社有郎靜山、胡伯翔、胡伯洲、朱壽仁、丁惠康、邵臥云、郭錫麒、左賡生的作品入選;黑白影社有陳傳霖、盧施福、聶光地、徐雁影、趙澄、陳昺德、陳嘉震、徐德先的作品入選,由此可見(jiàn),團(tuán)體攝影家入選的作品要明顯多于個(gè)體攝影家入選的作品。

        上世紀(jì)20年代,美術(shù)攝影盛行兩種創(chuàng)作方法,一種是把照片拍得越清楚越好,這種創(chuàng)作方法叫“清派”,另一種是拍攝或放大照片時(shí)有意識(shí)把照片弄得模糊,這種創(chuàng)作方法叫“糊派”。劉半農(nóng)在《半農(nóng)談?dòng)啊窌?shū)中,從理論的角度談及攝影創(chuàng)作中的“清派”與“糊派”,什么場(chǎng)景適合逼真的“清派”,什么場(chǎng)景又適合朦朧的“糊派”,劉半農(nóng)“清”與“糊”的學(xué)說(shuō),影響著一批攝影愛(ài)好者。

        《美術(shù)攝影專(zhuān)集》收錄的76幅作品,題材包括風(fēng)光、人像、體育、街景、花鳥(niǎo)、靜物等,有些題材的作品已經(jīng)超出美術(shù)攝影的邊界,但良友畫(huà)報(bào)社的編輯還是把它們歸納到美術(shù)攝影的范疇。1930年代初,國(guó)內(nèi)少數(shù)攝影家有條件訂閱國(guó)外的攝影年鑒、攝影畫(huà)冊(cè),由此,他們對(duì)中國(guó)模式的美術(shù)攝影有了新的理解和認(rèn)識(shí),“糊派”慢慢落伍,“清派”興盛起來(lái),有些攝影家甚至慢慢地放棄了美術(shù)攝影,更加關(guān)注社會(huì)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生。盧施福就是一位勤于動(dòng)腦、勤于思考的攝影家,當(dāng)多數(shù)人仍在美術(shù)攝影圈打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的時(shí)候,他已經(jīng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了民眾,《美術(shù)攝影專(zhuān)集》中收錄的《潑水》就是從美術(shù)攝影脫離出的作品。

        《美術(shù)攝影專(zhuān)集》雖沿用了傳統(tǒng)的叫法,但美術(shù)攝影的邊界被大大拓寬,除了美術(shù)攝影作品之外,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品也有所展現(xiàn),在這一點(diǎn)上,筆者不得不佩服良友畫(huà)報(bào)社編輯們的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。1930年代初,《良友》出版的《美術(shù)攝影專(zhuān)集》不是某個(gè)攝影名家的個(gè)人專(zhuān)集,也不是某個(gè)攝影團(tuán)體的作品專(zhuān)集,它是全國(guó)美術(shù)攝影作品的大匯集,所以它代表了那個(gè)時(shí)期中國(guó)美術(shù)攝影的整體水平。

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