彭鋒

新工筆和新水墨，是中國藝術(shù)界炙手可熱的名詞。中國畫如何出新意，這是好幾代中國畫家為之奮斗的目標。在近年來興起的新水墨和新工筆中，中國畫從材料、技法、題材和境界等方面，都獲得了重大的突破。中國畫進入了一個新的時代。

李娜的繪畫，在新工筆畫中頗有特點。在中央美院胡偉工作室的學(xué)習(xí)，讓她在繪畫語言和材料的探索方面頗有心得。不過，我更注重的是李娜將動物與人的世界結(jié)合起來，所形成的新現(xiàn)實主義風(fēng)格。

我沒有用超現(xiàn)實主義來概括李娜的繪畫，原因是李娜的繪畫并不追求夢境般的怪誕，它們不像超現(xiàn)實主義繪畫以奇特性引入注目，或者說它們是一種弱形式的超現(xiàn)代主義。這種弱形式的超現(xiàn)實主義，在某種意義上可以說是向現(xiàn)實主義的回歸，當然它并不是要重復(fù)傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的老路。將動物與人的世界并置起來，并沒有產(chǎn)生擬人化的效果，或者陷入象征主義的窠臼，而是給人展示了一種新的生態(tài)意識和生態(tài)批評思想。

值得注意的是，在李娜的繪畫中，有人的世界但沒有人的出場，有動物但卻沒有習(xí)慣中的動物世界。人的缺席或者退隱，可以引起我們多方面的聯(lián)想。我們可以殘酷地想象，當人類消失之后，人類創(chuàng)造出來的一切就成了動物的樂園。也可以浪漫地想象，人甘愿退隱為配角，讓動物成為這個世界的主人?？偸牵瑹o論是哪種想象，都加深了畫面的寓意。人的世界與動物的主宰，二者之間形成的張力，讓李娜的繪畫呈現(xiàn)出新的面貌，從而遠離了傳統(tǒng)工筆畫的老路。

但是，在追求創(chuàng)新的時候，李娜并沒有像老一輩實驗水墨藝術(shù)家那樣，將孩子連同洗澡水一起倒掉。李娜沒有因為追新求異而忽視語言的錘煉和品質(zhì)的追求，而是努力將傳統(tǒng)語言與新題材結(jié)合起來，既拓展繪畫語言的潛力，又增加新題材的文化內(nèi)涵。這種在往前探索途中的適當折回，向美的回歸和對藝術(shù)性的捍衛(wèi)，構(gòu)成新水墨區(qū)別與實驗水墨的關(guān)鍵，進而形成了中國當代藝術(shù)的獨特景觀。