☉[英]卡洛琳·瓊斯 著 曾桂娥 譯

這是一張20世紀(jì)50年代早期奧黛麗在攝影棚拍攝的照片。這是她首次登臺(tái)的造型，她自己也頗為喜歡，照片中她留著標(biāo)志性的短劉海，絲巾上打了一個(gè)小結(jié)，甚是可愛。

20世紀(jì)中期是好萊塢的黃金時(shí)期，沒有哪個(gè)年代的電影像這一時(shí)期塑造出如此多的經(jīng)久不衰的時(shí)尚女主角。在這一時(shí)期的眾多電影明星中，沒有人能與英國(guó)女演員奧黛麗·赫本所詮釋的現(xiàn)代風(fēng)格相媲美。赫本因患癌癥辭世，但她作為電影界、時(shí)尚界的偶像標(biāo)桿地位仍繼續(xù)享譽(yù)全球。事實(shí)上，“赫本”這個(gè)名字已成為一個(gè)被廣泛認(rèn)同的英語(yǔ)詞語(yǔ)，它成為能喚起人們特殊記憶的代名詞。時(shí)尚的趕潮兒頻頻用諸如“那太赫本了”這樣的表達(dá)來描述一款獨(dú)具韻味的小黑裙、七分褲或百褶裙。與此同時(shí)，赫本呈現(xiàn)的熒幕形象是一位優(yōu)雅的不失天真爛漫的少女，雖然閱歷豐富見多識(shí)廣但不失古靈精怪，她超脫世俗、與眾不同，她拒絕被貼上簡(jiǎn)單的標(biāo)簽。正如她的導(dǎo)演朋友彼得·博格丹諾維奇所說：“奧黛麗的魅力就好比蒙娜麗莎的微笑。你只可意會(huì)不可言傳?！?/p>

赫本在公眾視野穿行六十載，不管是作為好萊塢明星還是聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)特使，她向來是優(yōu)雅的化身。不管身著紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的晚禮服，還是隨意搭配獨(dú)具赫本特色的七分褲、高領(lǐng)衫、平底芭蕾舞鞋，她看上去總是一如既往地完美無瑕。英國(guó)近期一項(xiàng)民意調(diào)查顯示，盡管奧黛麗·赫本人生最絢爛的時(shí)期已經(jīng)過去六十年了，但她仍然是最受英國(guó)人喜愛的時(shí)尚偶像。

關(guān)于時(shí)尚，這位非科班出身的巨星的影響力經(jīng)久不衰、難以模仿和超越。她那昂揚(yáng)的面龐努力融合純粹、舒適和優(yōu)雅，創(chuàng)造出一個(gè)永恒的反歐式老練世故的形象，而這些品質(zhì)恰恰是源于她性格中的一部分。奧黛麗的兒子西恩·赫本·費(fèi)勒這樣解釋：“她的風(fēng)格是內(nèi)在美的外延，這種美因生活的自律、對(duì)他人的尊重以及對(duì)人性的希望變得更具有說服力。”

1929年5月4日，奧黛麗在比利時(shí)出生。她幸免于二戰(zhàn)的殺戮，在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影中艱苦成長(zhǎng)，恰逢經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，她又重拾樂觀主義精神。和平時(shí)期的奮力拼搏和無邊的野心對(duì)她日后的影響不可估量。

在后沖突的歐洲，尤其對(duì)女人而言，生活方式變化迅猛。多虧了戰(zhàn)爭(zhēng)，女人們?cè)诠ぷ魃汐@得了更多的獨(dú)立，外出工作的女性在數(shù)量上較以往也明顯增多。這種更加強(qiáng)烈的自由意識(shí)不由分說地也在時(shí)尚界刮起一陣旋風(fēng)，奧黛麗的標(biāo)志性裝扮自然是這個(gè)活力四射時(shí)代的產(chǎn)品和象征。她的風(fēng)格完美地展示了男孩的俏皮與女性的柔美、獨(dú)立與性感的兼容并蓄。王薇拉曾說：“奧黛麗是第一位現(xiàn)代女性。服飾與她的靈魂和思想相互映照，要去協(xié)調(diào)好這三者，她冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)。”

如今，奧黛麗風(fēng)格早已滲透進(jìn)我們的無意識(shí)中，以至于我們很輕易地就忽略掉這種打扮的內(nèi)在革命性。這種反叛最早要追溯到1953年《羅馬假日》中奧黛麗飾演的安妮公主，片中男主角是格利高里·派克飾演的美國(guó)記者喬·布萊德利。在那個(gè)一味追求豐滿與曲線美的時(shí)代，海報(bào)上的瑪麗蓮·夢(mèng)露和簡(jiǎn)·拉塞爾那凹凸有致的身材吸睛無數(shù)，但奧黛麗那精靈般的性格、婀娜的身姿和傳奇服裝設(shè)計(jì)師伊迪絲·海德為其量身定制的學(xué)院風(fēng)服飾讓她毫不遜色。導(dǎo)演比利·懷爾德認(rèn)為奧黛麗很有潛質(zhì)，于是讓她在《龍鳳配》（1954）中出演她電影生涯中的第二個(gè)角色。他說：“眾多汽車餐廳的服務(wù)員成了電影明星，于是演員內(nèi)部也有了等級(jí)劃分，電影業(yè)出現(xiàn)了真正的干旱。她或許柔弱、纖瘦，可你一旦見到她，你便知道你真的看見了希望。這是一種罕見的品質(zhì)，但是天哪，你也不知道你什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)它的?！?/p>

《蒂凡尼的早餐》，1961年。奧黛麗飾演霍莉，喬治·佩帕爾特飾演作家保羅。

憑借在《羅馬假日》中的精彩演繹，奧黛麗順利地邁進(jìn)電影業(yè)并成就了日后一系列經(jīng)典電影。從1948年到1989年，她一共拍攝了27部電影，其中包括電影史上無與倫比的《蒂凡尼早餐》（1961）。持久的不光是電影，還有她和設(shè)計(jì)師休伯特·德·紀(jì)梵希的合作，《羅馬假日》預(yù)示了這段終身合作的開端，當(dāng)她穿著紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的晚禮服參加1954年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮時(shí)，紀(jì)梵希就清楚地知道她將成為他的靈感繆斯。

在接下來的幾年里，通過她在電影以及眾多的時(shí)尚雜志的露面，我們不難看出奧黛麗將束腰裙、小黑裙、一字領(lǐng)舞會(huì)裙提升到新的時(shí)尚高度，這也為她贏取了1961年國(guó)際最佳著裝名人榜名人堂中的一席之地。從那時(shí)起，她那歷久彌新的風(fēng)格便在時(shí)裝界占據(jù)了一定的地位。

是誰第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密？那個(gè)人必定是赫本最心儀的服裝設(shè)計(jì)師紀(jì)梵希。紀(jì)梵希這樣描述道：“她賜予了服裝生命，她有套方法將她自己安頓在衣服里，我從來沒見過其他人這樣，自從神奇的事情發(fā)生了，她突然感覺良好，你可以感受到她的激動(dòng)和喜悅?！蔽覀兪謶c幸，這個(gè)神奇的力量一直存在，它超出肉眼的可視范圍，也超出奧黛麗自己的感知，它激發(fā)并鼓舞著我們所有人堅(jiān)持不懈地努力，追隨著她的時(shí)尚步伐并效仿她的風(fēng)格。

隨著《羅馬假日》的一炮走紅，派拉蒙影業(yè)立即著手為他們的新晉寵兒簽下了七部電影的片約合作，第一部便是比利·懷爾德的《龍鳳配》（1954）。這個(gè)令人心馳神往、經(jīng)典浪漫的童話故事奠定了奧黛麗在演藝圈的地位，為她再一次贏得奧斯卡最佳女主角提名，并一舉造就了這位時(shí)尚偶像。

在《龍鳳配》中，奧黛麗飾演的“薩布麗娜”是一位司機(jī)的女兒，父親為一位房地產(chǎn)商開車，片中她愛上了雇主家的二兒子，而那位放浪形骸的花花公子卻從未正眼看過她一眼。但她從巴黎學(xué)成歸來后，整個(gè)人發(fā)生了由內(nèi)而外的蛻變，她的成熟自信讓他為之神魂顛倒。一件船領(lǐng)雞尾酒晚禮服和七分褲將她襯托得高挑迷人，腳上的絎縫皮面芭蕾舞鞋讓她看上去輕盈自在，頭上的薄綢褶皺頭巾又為她增添了幾分高貴。赫本神奇地成功轉(zhuǎn)型，從一位端莊天真的少女化身成一位時(shí)髦雅致的巴黎女人。

電影《龍鳳配》（1954）的海報(bào)，該片講述了一個(gè)麻雀變鳳凰的愛情故事，票房大賣。這是奧黛麗出演的第二部電影，片中她與威廉·霍爾登和亨弗萊·鮑嘉同臺(tái)飆戲。

即使是那個(gè)土里土氣的的司機(jī)女兒薩布麗娜，她那男孩子氣中滲透出的優(yōu)雅早已初露端倪。

從巴黎歸來后薩布麗娜去參加一個(gè)舞會(huì)，她成了眾人矚目的焦點(diǎn)。她身著紀(jì)梵希蟬翼紗絲質(zhì)禮服，點(diǎn)綴以精致的黑色刺繡，手牽貴賓犬，甚是俏麗可愛。

這部電影標(biāo)志著奧黛麗與法國(guó)服裝設(shè)計(jì)先驅(qū)休伯特·德·紀(jì)梵希終身友誼與合作的開始。因《羅馬假日》（1953）和《龍鳳配》（1954）中大膽新穎的服裝設(shè)計(jì)，伊迪絲·海德連續(xù)兩年獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)紀(jì)梵希在海德掌管下的戲服部門工作，拿獎(jiǎng)的雖是海德，而事實(shí)上《龍鳳配》中赫本那套驚艷全場(chǎng)的服裝正出自紀(jì)梵希之手。如果說《羅馬假日》讓奧黛麗走進(jìn)了公眾的視野，那么《龍鳳配》可謂將她時(shí)尚俏皮的模樣搬上了國(guó)際銀幕。當(dāng)灰姑娘薩布麗娜“變形”、從巴黎歸來抵達(dá)雇主家宅邸時(shí)，便立即吸引了由威廉·霍爾登和亨弗萊·鮑嘉飾演的萊勒比兄弟的眼球，他們內(nèi)心萬般懊惱當(dāng)初忽略了這個(gè)近在咫尺的美人兒。

身穿紀(jì)梵希的最新設(shè)計(jì)單品，奧黛麗的出場(chǎng)驚艷四座：一襲白色無肩帶束腰長(zhǎng)裙的她宛若從云端走下來的仙子，蟬翼紗的輕薄平添了幾分妖嬈，緊身上衣、裙擺、裙裾上的黑絲刺繡和黑珠釘點(diǎn)綴盡顯高貴雍容，層層疊疊的裙裾和裙擺邊緣褐色褶皺襯托出她的典雅端莊。正如紀(jì)梵希所說：“尤其是當(dāng)她一顰一笑或是翩躚起舞時(shí)，整條裙子好似被賦予了生命。”

兩兄弟為奪美人芳心，向薩布大獻(xiàn)殷情（兩兄弟由威廉·霍爾登和亨弗菜·鮑嘉飾）。奧黛麗看上去靦腆害羞，身上穿的是不久后就被瘋狂模仿的黑色船形領(lǐng)緞面裙。

薩布麗娜另一件黑色綢緞晚禮服也十分出彩。這條露背裙左右肩膀兩邊各有一個(gè)蝴蝶結(jié)，背部深V開叉延長(zhǎng)到腰部，腰身處收緊，裙擺慢慢打開，俏皮與性感共生。然而，這條裙子最引人注目的地方是深挖的袖孔和裁剪得當(dāng)?shù)囊蛔诸I(lǐng)口，這一款式開創(chuàng)了一個(gè)新的名詞，紀(jì)梵希解釋道：“原來被稱作船領(lǐng)的樣式在這之后更名為‘薩布麗娜’露肩領(lǐng)?！彼f：“奧黛麗十分喜愛這種領(lǐng)口，這樣就能很好地?fù)P長(zhǎng)避短，遮住了她因瘦弱而突出的鎖骨，卻很好地凸顯了她的美肩?！?/p>

奧黛麗出現(xiàn)在火車站那一幕所穿的服裝讓她光彩照人。當(dāng)鏡頭聚焦到薩布麗娜，她在空無一人的月臺(tái)上獨(dú)自踱步，優(yōu)雅美麗卻形單影只。她在紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的套裝和帽子里散發(fā)著時(shí)尚的氣息、震懾眾人，一只小型貴賓犬蹲在她腳邊，它那銀灰色的鬈毛與她的整套服飾色調(diào)十分融洽。同一年《名利場(chǎng)》雜志這樣描述：“這件長(zhǎng)至小腿的牛津灰羊毛粗直棱織大衣，對(duì)襟低圓領(lǐng)，腰部收緊，裙擺開叉恰到好處，盡顯大氣端莊還透露出絲絲女人味兒。”時(shí)尚趕潮兒們難免不為之瘋狂。

該電影編劇歐內(nèi)斯特·萊曼也因他那靈性生動(dòng)、妙趣橫生的劇本榮獲奧斯卡提名。他說：“我難以想象在之前的電影中像這樣竭服裝之功用來打造電影畫面的，這是一個(gè)真正的突破?！洱堷P配》中的服裝確定了她在人們心目中時(shí)尚鼻祖的經(jīng)典形象。當(dāng)然，她在《龍鳳配》中的穿著打扮對(duì)她日后飾演的角色也有一定的影響。毫不夸張地說，如果她沒有親自去巴黎找紀(jì)梵希，她也許拿不到《蒂凡尼的早餐》中的角色。

赫本正在醞釀下一個(gè)場(chǎng)景的拍攝心情，她需要將一個(gè)悲傷、時(shí)尚的薩布麗娜在空蕩的站臺(tái)上煢煢孑立的樣子表現(xiàn)得淋漓盡致。她一身素雅的紀(jì)梵希套裝，搭配一頂純白色的帽子，看上去冷靜智慧。

不久后，“奧黛麗效應(yīng)”隨處可見。正如20世紀(jì)50年代紀(jì)梵希的導(dǎo)師德雷達(dá)·米爾所說：“大街上的每一個(gè)人都在模仿奧黛麗，模仿她的發(fā)型、她的一顰一笑、她的言談舉止。每個(gè)人都想成為翻版的奧黛麗·赫本，她所創(chuàng)造的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是一個(gè)電影形象，她成了一代人的化身。”她受到圈內(nèi)的廣泛認(rèn)可，這讓她輕松拿下《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平〉（1956）的片約。

她的經(jīng)紀(jì)人庫(kù)爾特·弗林斯將她的片酬提到35萬美元，在那時(shí)，這樣的高價(jià)毋庸置疑將她確定為世界上最高片酬的女明星。她對(duì)此感到不安，對(duì)經(jīng)紀(jì)人說：“我不認(rèn)為自己值這樣的高價(jià)，這不可能，請(qǐng)不要對(duì)外這樣宣傳。”這部由托爾斯泰長(zhǎng)篇小說改編的電影由她與當(dāng)時(shí)的丈夫梅爾·費(fèi)勒聯(lián)袂出演，電影口碑毀譽(yù)參半，準(zhǔn)確來說是一部票房毒藥。然而這部電影給奧黛麗帶來的事業(yè)的低潮并沒有持續(xù)很久，同年拍攝的《甜姐兒》（1957）大獲成功，算是及時(shí)的救命稻草。

這是一張《甜姐兒》（1957）的海報(bào)，這部風(fēng)靡一時(shí)的浪漫音樂劇由弗雷德·阿斯泰爾和奧黛麗·赫本領(lǐng)銜主演，斯坦利·多南執(zhí)導(dǎo)。

這是在《甜姐兒）（1957）的拍攝片場(chǎng)，奧黛麗正準(zhǔn)備下一場(chǎng)景她在巴黎杜樂麗花園中歡快奔跑的戲。戲中身為模特的她正要進(jìn)行封面拍攝，她身穿一件黑色紀(jì)梵希蓋袖裙，頭戴一頂黑帽，手上舉著氣球，快樂洋溢。

《甜姐兒》是好萊塢一部經(jīng)典的音樂舞臺(tái)劇，由殿堂級(jí)大師喬治·格什溫和艾拉·格什溫作曲，《雨中曲》的導(dǎo)演斯坦利·多南執(zhí)導(dǎo)。該劇背景設(shè)定在高雅時(shí)尚的雜志世界，全劇展現(xiàn)了巴黎都市生活和紀(jì)梵希女裝的完美融合，緊緊抓住了新興垮掉一代的頹靡風(fēng)格。奧黛麗飾演的書店店員喬·斯托克頓泰然自若地經(jīng)歷了從小店員到時(shí)尚模特的轉(zhuǎn)變，她的表演令人心情愉快。“巨星的誕生”那一章節(jié)的描述實(shí)則是一個(gè)精妙的暗喻。生活總是仿照著藝術(shù)，這無不預(yù)示著她的一舉成名。在電影開頭，斯托克頓打理著格林威治村的書店，她是一位輕松自在、時(shí)尚而不自知的店員。一天，機(jī)緣巧合，她被一家雜志編輯相中，這位編輯和一個(gè)溫文爾雅的時(shí)尚攝影師（該角色由弗雷德·阿斯泰爾飾演）策劃將她打造成一個(gè)滿懷自信的封面女郎。導(dǎo)演多南清楚地認(rèn)識(shí)到她時(shí)尚偶像的定位，他確保在浪漫的巴黎拍攝外景時(shí)觀眾能欣賞到她每一個(gè)漂亮的姿勢(shì)。其中一張照片是她穿著一身短款套裝，頭戴一頂草帽坐在游艇上釣魚的場(chǎng)景，塞納河的美景襯托著她的閑適。還有一張是她身穿一條黑色蓋袖裙，頭戴一頂黑帽，手上舉著五顏六色的氣球歡快地跑過杜樂麗花園，巨大的色彩反差營(yíng)造出一種更為強(qiáng)烈的青春盎然氣息。最令人驚艷的那張照片是當(dāng)她穿著紅色的抹胸緞面禮服搭配同色的紗質(zhì)披肩以勝利女神的姿態(tài)從臺(tái)階上歡快地跑下來時(shí)，她身后的紅色飄紗迎風(fēng)飛揚(yáng)，她的熱情瞬間充斥了整個(gè)羅浮宮。

奧黛麗飾演喬，她身穿紀(jì)梵希朱紅色禮服，黑白碎花散落點(diǎn)綴，落落大方，在巴黎與她的攝影師男友共度浪漫良宵。

她身上有一種高雅的魅力，但經(jīng)典的“奧黛麗”風(fēng)格亦給人一種標(biāo)志性的假小子氣，例如她鐘愛的高圓領(lǐng)毛衣配上黑色七分褲和皮便鞋，以及后來成為奧黛麗標(biāo)志性的米黃色雙排扣大衣無不走著中性路線。但這并不是否認(rèn)華麗的晚禮服讓她成為巴黎午夜聚會(huì)的焦點(diǎn)，那是一套精致的高定紀(jì)梵希朱紅色禮服，搭配雙白色長(zhǎng)款手套，盡顯典雅。但在《甜姐兒》中最華麗的服裝當(dāng)屬那套紀(jì)梵?；榧?，它努力兼顧婚紗的經(jīng)典美感和超現(xiàn)代的時(shí)尚元素，裙長(zhǎng)及脛骨，寬下擺的白紗，上裝腰部窄緊，與奧黛麗鐘情的平窄領(lǐng)口相得益彰，白色面紗別在奧黛麗的高髻上用一個(gè)小小的蝴蝶裝飾結(jié)堪稱完美。這款婚紗在整個(gè)20世紀(jì)50年代后期的婚禮上紅極一時(shí)，這毫不意外。

拍攝《黃昏之戀》（1957）時(shí)，奧黛麗與《龍鳳配》的導(dǎo)演比利·懷爾德再度合作，該片延續(xù)前一部電影的風(fēng)格，讓觀眾大飽歐洲時(shí)尚服裝的眼福。片中奧黛麗飾演一位涉世未深的學(xué)生艾蓮·夏弗，她有著渾然天成的學(xué)院氣息和女性獨(dú)特的迷人氣質(zhì)。

《黃昏之戀》（1957）中奧黛麗飾演一位衣著筆挺的大提琴演奏家，她對(duì)服裝的駕馭能力從此可見一斑。她讓這樣一套男孩子氣十足的粗花呢正裝夾克和褲子同時(shí)兼具可愛、性感和優(yōu)雅。

與之前的電影一樣，紀(jì)梵希服飾的登場(chǎng)迎來了電影中的時(shí)尚高潮，艾蓮穿著紀(jì)梵希高級(jí)女裝現(xiàn)身歌劇院，她身穿一件白色細(xì)網(wǎng)眼花邊長(zhǎng)舞裙，腰間別有一個(gè)青綠色的真絲蝴蝶結(jié)。但最經(jīng)典的是那裙擺微張的印花棉質(zhì)背心裙，以及她一直青睞的棉質(zhì)條紋七分褲紐扣領(lǐng)襯衫以及精美的糖果色針織開襟羊毛衫，這些單品秉承著對(duì)日常服飾的考究，這就要追溯到《羅馬假日》中的日常裝扮了。這些別具一格的打扮逐漸濃縮成典型的奧黛麗風(fēng)格，不僅如此，在全球任何地方都可以買到赫本款，全世界女性癡迷于模仿赫本長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)之久。