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        得以重生者必先化為灰燼

        2018-03-03 03:35:42緹緋
        生活文摘 2018年5期
        關(guān)鍵詞:太史公史官歷史劇

        緹緋

        《查拉圖斯拉如是說》有一句話很適合概括司馬遷——“你怎么能重生呢?如果不先化為灰燼?!睂τ诿恳粋€遭受現(xiàn)實規(guī)則打擊的理想主義青年而言,司馬遷是一個堪佳文人形象的投射物,漢武帝更是賢君明主的理想型,在當(dāng)下的文藝創(chuàng)作環(huán)境中,新編歷史劇《司馬遷》是一部大暖人心的主旋律范本,寄托了人們對于“說真話”的渴望,排解了大眾想欲暢所欲言而不得的痛苦,試圖以戲曲之沖突,秦腔藝術(shù)之美,重建人們對“文道”之信心,從散場時的滿場掌聲來看,是成功的。

        新編歷史劇無法求全,每一種類型的“新編”,若提出了新的觀點,即可看作完成了一種新的創(chuàng)作。在這個層面上,《司馬遷》的歷史敘述是基本架空歷史的,它提出了一種并不符合歷史真實卻能夠博得觀眾情感認(rèn)同的文藝創(chuàng)作理想,即“文道自在人心,可獨立于政治話語而存在?!?/p>

        司馬遷第一場戲為李陵直言進(jìn)諫,觸犯圣威,獲罪宮刑,觀眾無不為其仗義執(zhí)言所動,赤子之心所感。二三場戲?qū)懰抉R遷在茍活于世和以死解脫之間的抉擇,抉擇是艱難的,而表現(xiàn)形式稍顯單一。戲曲采取了《哈姆雷特》“to be or not to be”式的獨白,角色的個人心理活動用演員扎實的甩頭功表現(xiàn)出來,略顯刻板,缺乏真實的心理變化。但司馬遷腐刑之辱被編進(jìn)孩童歌謠被當(dāng)作笑話傳唱,實則殘忍一筆,一面是天真笑臉,一面是奇恥大辱,豈是清高的讀書之人所能堪受?然而胸中有雄圖大業(yè)者不能輕易被毀滅,恥笑沒能辱沒史官之志,巧言厲色想要青史留名賄賂司馬遷的小人亦不能得志,在無邊的痛苦中,司馬遷得到再次為官的機會。帶著殘身,司馬遷不顧家人反對,決定出山。此一筆動人,將現(xiàn)實生活描繪得栩栩如生,化為灰燼后得以重生,因此人有天降的大任尚未完成,一種天賦的使命是悲劇英雄不同于肉眼凡胎之處,即使背負(fù)大辱也要鑄就偉業(yè),這是英雄吞吐俗世的悲壯。

        反觀現(xiàn)實,胸有宏圖者哪一個不是在懷疑和打壓的夾縫中求生存?茍安縱然可以保全,但筆下的直言容不得假,文人偏有著澄澈的眼睛。另一邊呢,“勞心者治人”,治人之人亦有心,《司馬遷》的后半段,將君王之“勞”寫得淋漓。既要用人,又要防反骨,可若沒有風(fēng)骨,哪里配稱太史公?該劇“論道”一場精彩,終將“文道”放諸于“王道”之上,不啻為讀書人的理想境地,皇帝會低頭,九五至尊肯為史官認(rèn)錯,劇中大漢真堪稱文人武將的烏托邦了。

        誠然,《司馬遷》不是一部還原歷史的新編劇,歷史是一個任人打扮的小姑娘,真正的原貌面目模糊,只有故事能夠代代流傳。此劇在政治立場正確的基礎(chǔ)上,將太史公和漢武帝簡單化處理成此消彼長的兩股勢力,熱贊了君主之明和忠臣之耿,為我們的時代描畫出一副風(fēng)清氣正的圖景。就像劇目結(jié)束時觀眾涌起的掌聲,我們選擇相信,真話可以說出口,忠貞終會被肯定。

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