房澄

考察綜藝節(jié)目的發(fā)展方向有兩個(gè)出發(fā)點(diǎn)：社情外環(huán)境，節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境。前者指一種節(jié)目類型要體現(xiàn)一定的時(shí)代精神，順應(yīng)一定的時(shí)代精神。時(shí)代精神變了沒有？要是變了，節(jié)目肯定要變，變的就是節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境。節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境指的是節(jié)目?jī)?nèi)容及其呈現(xiàn)樣式或樣態(tài)，這也是節(jié)目的重要組成部分。同樣的內(nèi)容，是唱出來還是演出來，對(duì)應(yīng)的觀眾的興趣點(diǎn)是不同的。社情外環(huán)境和節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境之間存在著“二位一體”的關(guān)系。

先舉一個(gè)例子，說明社情外環(huán)境和節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境的變化是如何共同改變綜藝節(jié)目的發(fā)展走向的。

1998年，改革開放20年，隨著經(jīng)濟(jì)的大踏步發(fā)展和對(duì)外開放的逐步深入，文化藝術(shù)領(lǐng)域解放的力度和包容度不斷加強(qiáng)，而那時(shí)中國(guó)電視綜藝節(jié)目依然是“文藝匯演”式的傳統(tǒng)精英模式，跟不上社情外環(huán)境的改變，百姓思變?！斗浅Ｖ苣贰犊鞓反蟊緺I(yíng)》等節(jié)目橫空出世，徹底打破精英文藝匯演模式，在“戲比天大”的舞臺(tái)上玩起動(dòng)作游戲，“破”字當(dāng)頭，觀眾耳目一新，業(yè)界稱此類綜藝節(jié)目為“新綜藝”。當(dāng)時(shí)更有學(xué)界人士歸納其精神內(nèi)核為“后現(xiàn)代狂歡”。

類似的還有《情感之旅》《服務(wù)先鋒》類情感類節(jié)目。本世紀(jì)初，在急劇變化的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、思想大潮的沖擊下，社會(huì)的流動(dòng)性達(dá)到前所未有的高度，傳統(tǒng)道德倫理、固有社會(huì)秩序遭遇挑戰(zhàn)，社會(huì)失范，“亂”象橫生。人們?cè)痉€(wěn)定的精神、情感與婚姻家庭生活暗流涌動(dòng)，有些甚至成為社會(huì)問題。人們的婚姻情感問題需要宣泄渠道和解決助力。情感類節(jié)目提倡情感關(guān)懷、情感援助，順應(yīng)了社情外環(huán)境，因此獲得了很高的社會(huì)關(guān)注度和影響力。

在《非常周末》與《情感之旅》時(shí)代，節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境有兩個(gè)特點(diǎn)，一是明星是主角，但“明星平民化”，觀眾愛看的是明星“出丑”；二是觀眾對(duì)節(jié)目的參與度、互動(dòng)程度空前，但“平民明星化”，觀眾（及其隱私）成為節(jié)目主角。雖然兩極對(duì)轉(zhuǎn)以至于泥沙俱下，但這種節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境的變化符合那時(shí)社會(huì)處于公民社會(huì)初期，民間聲音上揚(yáng)的社情外環(huán)境，也說明了社情外環(huán)境與節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境之間的互為表里的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

這就是社情外環(huán)境和節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境的變化共同改變綜藝節(jié)目發(fā)展走向的例子。其他的非綜藝類節(jié)目，如以《零距離》為代表的民生新聞的興起，與這“兩個(gè)環(huán)境”的變化也有著類似關(guān)系。

改革開放40年的今天，中國(guó)的社情外環(huán)境（時(shí)代精神），又發(fā)生著哪些改變呢？與之相應(yīng)的，電視綜藝節(jié)目的節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境又要有哪些改變呢？

如果說新綜藝時(shí)代的主題詞是“破”，情感類節(jié)目時(shí)代的主題詞是“亂”，那么當(dāng)下時(shí)代的“兩個(gè)環(huán)境”的主題詞，應(yīng)該是“微”和“速”。

▲電視綜藝的“速”走向

現(xiàn)今時(shí)代是一個(gè)正在結(jié)束社會(huì)轉(zhuǎn)型期的時(shí)代，按照學(xué)界的說法就是正在向現(xiàn)代公民社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代，這意味著在看似還是有些紛紜騷動(dòng)的社會(huì)中，某種新的秩序和社會(huì)信仰（比如公民意識(shí)的覺醒）已經(jīng)形成并逐漸被廣大民眾接受和遵守，社會(huì)外環(huán)境已經(jīng)與本世紀(jì)初大不相同，觀眾已經(jīng)不滿足于自己的“微”身份，更多地對(duì)社會(huì)公共事務(wù)發(fā)出自己的聲音，在社會(huì)精英舞臺(tái)上成就自己的夢(mèng)想。社會(huì)從此進(jìn)入“微時(shí)代”，“微”由此成為現(xiàn)今“兩個(gè)環(huán)境”的主題詞之一。

“微”正是當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)新媒體時(shí)代的主題詞，遠(yuǎn)的如選秀的風(fēng)靡，近的如微信、微博、網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)等新媒體平臺(tái)的興起，就是順應(yīng)了這種社會(huì)外環(huán)境。但所謂“微時(shí)代”其實(shí)又是“不微”的時(shí)代，是無數(shù)微小的聲音大合唱的時(shí)代，在這個(gè)大合唱中，每個(gè)人都想讓別人聽到自己的聲音。在這樣一個(gè)“微時(shí)代”，在廣闊的平臺(tái)上“秀自己”的內(nèi)在欲求逐漸產(chǎn)生并且愈演愈烈。“秀自己”其實(shí)是想在更高層次自我實(shí)現(xiàn)以脫離“微”身份的狀態(tài)。

對(duì)于傳統(tǒng)主流媒體平臺(tái)的電視綜藝而言，如果為“微時(shí)代”開辟一個(gè)陣地，為社會(huì)大環(huán)境理順節(jié)目?jī)?nèi)環(huán)境，結(jié)果會(huì)怎樣呢？

電視節(jié)目要做的除了進(jìn)一步降低“秀”的門檻，加速“微”觀眾進(jìn)入主流媒體平臺(tái)，更要使“秀”的內(nèi)容從歌舞才藝不斷向更深層次、向自我實(shí)現(xiàn)需求的更高層面發(fā)展。比如“秀幸福”，如果在主流平臺(tái)上把張家、李家、王家……這些普通人家的“微幸?！闭故境鰜恚瑫?huì)怎樣呢？張家兒子與相戀多年的女友結(jié)婚了，李家閨女35歲喜得貴子……這些平淡無奇的內(nèi)容會(huì)不會(huì)引起觀眾共鳴呢？

我們認(rèn)為會(huì)的。因?yàn)橛^眾期待有這樣一個(gè)平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)不僅會(huì)放大他們的痛苦，更會(huì)放大他們的幸福。對(duì)“微時(shí)代”廣大民眾樸素的、真實(shí)的幸福加以放大是會(huì)引起廣大民眾的追捧和共鳴的。

▲《新@非常周末》

“公民社會(huì)”的另一面其實(shí)就是“市民社會(huì)”甚至是“小市民社會(huì)”，而市民社會(huì)對(duì)終極價(jià)值的追求，對(duì)經(jīng)典的追求不再是顯性的。因此，市民社會(huì)的文化產(chǎn)品的消費(fèi)品色彩日益鮮明，日益成為易“速朽”的流行文化的一部分。在這樣一個(gè)“速時(shí)代”，萬事皆要“速”，“速”也成為當(dāng)下“兩個(gè)環(huán)境”的另一個(gè)關(guān)鍵詞。

比如，《非誠(chéng)勿擾》的“速配”，《中國(guó)好聲音》的“速唱”，《中國(guó)達(dá)人秀》的“速秀”，《旋風(fēng)孝子》的“速孝”，《親愛的客?！返摹八俾薄?/p>

上述種種“速”，其根本點(diǎn)可以用“速效”來概括，不論節(jié)目參與者還是觀眾都希望看到“速效”，都希望節(jié)目呈現(xiàn)能夠迅速直接地達(dá)到戲劇高潮。因此，如何在綜藝節(jié)目中直接體現(xiàn)“速效”，是大視頻時(shí)代綜藝節(jié)目的又一研發(fā)方向。

“速”的另一種表現(xiàn)就是通過強(qiáng)化電視綜藝與新媒體平臺(tái)之間的雙屏互動(dòng)，用電視綜藝重回直播的方式打造電視綜藝與觀眾之間實(shí)時(shí)有效互動(dòng)的最短回路。

1月6日起，每周六、周日18：18分至23：00，江蘇綜藝頻道推出的全新融媒體直播互動(dòng)新形態(tài)欄目平臺(tái)《新@非常周末》，緊緊抓住重塑電視與觀眾實(shí)時(shí)有效互動(dòng)這個(gè)“牛鼻子”，在媒體融合的大背景下創(chuàng)新電視運(yùn)營(yíng)模式，以周六、周日晚黃金五小時(shí)的大體量，全主持陣容隆重出擊，電視與手機(jī)雙屏互動(dòng)，直播加送獎(jiǎng)。用新媒體的即時(shí)互動(dòng)優(yōu)勢(shì)重塑電視媒體的直播優(yōu)勢(shì)，為傳統(tǒng)電視媒體的“形”注入新媒體的“魂”，并且通過“收看+互動(dòng)”對(duì)“福利+服務(wù)”這兩大電視服務(wù)力全面放大，有效實(shí)現(xiàn)手機(jī)+電視雙屏深度交互融合，使電視直播互動(dòng)本身也成為新媒體事件，占據(jù)新媒體平臺(tái)。

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