宋占錕 金英福（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計(jì)系 133002）

一、木紋金概述

木紋金，最早源于日本，它的寓意為木材的眼睛，所呈現(xiàn)的就是木材的紋理。木紋金工藝則是通過多種金屬加工處理形成獨(dú)特的花紋圖案，其圖案表面呈現(xiàn)出類似木紋紋理故稱之為“木紋金”。木材在生長(zhǎng)過程中，受外界影響會(huì)形成獨(dú)特的花紋紋理，其表面也會(huì)形成獨(dú)一無二的顏色，內(nèi)部年輪走向大小也會(huì)不同。同樣，每一件成功的木紋金作品，因外界條件或人為因素，也會(huì)如同木材一般，形成獨(dú)特的結(jié)構(gòu)紋理，所用的金屬顏色，厚度不同也會(huì)出現(xiàn)不同的視覺表現(xiàn)，綜上所述，每一件木紋金作品都是獨(dú)一無二的。其制作工藝過程繁鎖復(fù)雜難度高，因此木紋金首飾也是貴重首飾的代表之一，適合于應(yīng)用在首飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的應(yīng)用中。

二、木紋金的工藝技法

傳統(tǒng)的木紋金表現(xiàn)技法，通過人們的整理探索可分為以下幾個(gè)步驟：1、金屬片的準(zhǔn)備和表面處理；2、金屬片的整理固定；3、金屬片的加熱融合；4、金屬條的鍛打；5、金屬條的碾壓鍛打扭擰；6、后處理表面拋光。

1.金屬板的準(zhǔn)備和表面處理

準(zhǔn)備相同尺寸的純銀銀板5張和赤銅板5張，分別為8*65*1mm。用砂紙將表面整理干凈后，用硫酸清洗去掉油污，選擇的金屬熔點(diǎn)不能相差太大，避免金屬在高溫環(huán)境下，低熔點(diǎn)金屬融化成液態(tài)，導(dǎo)致木紋金首飾制作工藝失敗。選用純銀（熔點(diǎn)為960.5攝氏度）赤銅（熔點(diǎn)為1084攝氏度），注意事項(xiàng)：手上的油漬將影響金屬板的粘合效果。如圖2-1，圖2-2所示為準(zhǔn)備好的銀板和銅板。

圖2-1 準(zhǔn)備好的銀板和銅板

圖2-2 用鐵絲捆綁好

2.金屬板的整理固定

將準(zhǔn)備好的金屬板，用粗鐵絲固定成一個(gè)整體，同時(shí)不同金屬片應(yīng)交叉放置，便于形成木紋金效果，固定成功后用銼將多出的部分銼齊。此工序注意事項(xiàng)為放置金屬板時(shí)，應(yīng)保持金屬板交界面的整潔，用鐵絲固定時(shí)盡量夾緊。如圖2-2所示。

3.金屬片的加熱融合工序

如圖2-3所示，首先將固定好的金屬塊，放置在事先準(zhǔn)備好的密閉熔爐當(dāng)中，在將金屬塊用高溫噴槍反復(fù)加熱，直至銀板與赤銅板融合在一起，然后將高溫噴槍撤出，使得金屬塊自然冷卻。其后將先前固定金屬板的鐵絲卸下，用銼將多余的地方銼掉，使其成為一個(gè)整體，然后酸洗，去除表面污垢，同時(shí)檢查制作的是否成功，如果失敗則需要從新制作，如沒有瑕疵，則進(jìn)入下一步的加工。注意事項(xiàng)：手持高溫噴槍時(shí)應(yīng)注意火的大小，加熱過程中，應(yīng)時(shí)刻觀察金屬的熔融情況，使整個(gè)金屬板均勻受熱，防止制作失敗。

圖2-3 加熱金屬板

圖2-4 自然冷卻

2-5 扭曲后的金屬

4.金屬條的鍛打

如圖2-4所示，首先將酸洗過的金屬塊，用鍛打錘鍛打金屬條，將金屬條鍛打至10mm厚度。形成斷面為正方形的長(zhǎng)條，鍛打過程中應(yīng)用鉗子等工具對(duì)金屬塊進(jìn)行固定，防止用力過猛導(dǎo)致金屬的飛出。注意事項(xiàng)：鍛打過程中，應(yīng)勤退火，避免金屬板裂開。

5.金屬條的碾壓鍛打扭曲

如圖2-5所示，將鍛打的金屬條放置在壓延機(jī)內(nèi)進(jìn)行壓延，將壓延成較細(xì)長(zhǎng)條形狀的金屬，退火進(jìn)行扭曲，扭曲時(shí)用老虎鉗夾緊一端，另一端用鉗子擰成麻花狀，扭曲過程中應(yīng)勤退火，防止金屬條在高壓旋轉(zhuǎn)的情況下斷裂，反復(fù)扭曲至3至4次后方可進(jìn)行下一步。注意事項(xiàng)：扭曲過程中勤退火，反復(fù)扭曲，防止斷裂。

6.表面拋光處理

將扭曲成功的金屬條，進(jìn)行鍛打整理，使其整理成為正方形的金屬條狀，在用壓延機(jī)壓延至想要制作的首飾尺寸形狀為止，最后進(jìn)行表面處理，去除多余的部分，進(jìn)行拋光等后期處理。圖2-6和圖2-7是應(yīng)用在實(shí)驗(yàn)室制作的木紋金完成的首飾。

圖2-6 完成戒指和手鐲

圖2-7 完成戒指和手鐲

三、木紋金首飾的應(yīng)用與推廣

現(xiàn)如今人們不只是最求美，而是在追求美的同時(shí)更加注重個(gè)性的元素，在珠寶首飾設(shè)計(jì)中，作品的材質(zhì)、造型、肌理、色彩一直是設(shè)計(jì)師所追求和探索的方向，而木紋金作為一種新型的元素出現(xiàn)，在工藝表現(xiàn)、紋理裝飾表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)等方面都是區(qū)別于其他元素最重要的特點(diǎn)，木紋效果的自然靈動(dòng)、隨意組合、精美別致，逐漸占據(jù)了珠寶首飾的部分市場(chǎng)，同時(shí)也展現(xiàn)了其別具一格的藝術(shù)魅力。

木紋金制作過程的隨機(jī)性，保證了木紋金首飾的不可復(fù)制性，也就是說世界上找不到兩個(gè)完全一樣的木紋金首飾，這也加大了人們對(duì)木紋金的喜愛，因其具有的唯一性，是其他貴金屬首飾所不能做到的，這也為木紋金首飾的暢銷打下了良好的基礎(chǔ)。木紋金最具特色的是其復(fù)雜多樣的顏色構(gòu)成，和花紋圖案，與市面上其他工藝如大馬士革鋼、烏銅走銀、金銀錯(cuò)等，還是存在很大差別。通過長(zhǎng)時(shí)間的接觸，便可一眼看出其差異與優(yōu)缺點(diǎn)，如上圖所示，因此這便成為了多數(shù)首飾設(shè)計(jì)師所爭(zhēng)相研發(fā)的時(shí)尚潮流。

在制作工藝的創(chuàng)新性運(yùn)用形式中，傳統(tǒng)的木紋金制作工藝復(fù)雜，要求嚴(yán)謹(jǐn)，且成功幾率有時(shí)候不好掌控，往往造成大量成本的損失，所以在木紋金首飾制作過程中，可以在制作工藝上進(jìn)行創(chuàng)新，如隔氧熔接、真空加壓等，提高木紋金的成功率，同時(shí)也就為首飾設(shè)計(jì)提高充足的原料儲(chǔ)備。

四、小結(jié)

木紋金因其獨(dú)特的顏色機(jī)理和古老的文化底蘊(yùn)，正在被越來越多的人們所熟知，木紋金在一代又一代的研究學(xué)者手中，正在逐步成為一種新的時(shí)尚潮流。木紋金因其制作的復(fù)雜性，與成品的隨機(jī)性，正在被越來越多的首飾設(shè)計(jì)師所喜愛，木紋金絢麗多彩的花紋，與其古老的技藝法門相呼應(yīng)，正在被設(shè)計(jì)師們作為連接人與人、人與物、情感與自然的一種載體，讓人們看到木紋金都能夠聯(lián)想與之有關(guān)的身邊一切事物。木紋金工藝無論是在材料還是工藝上都將會(huì)被人們所理解、包容、發(fā)揚(yáng)下去。

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[2]范得龍.木紋金在首飾藝術(shù)中的裝飾體現(xiàn)與設(shè)計(jì)創(chuàng)新[J].北京服裝學(xué)院，2015.

[3]周鵬.木紋金首飾的商業(yè)前景與規(guī)模化生產(chǎn)探討[J].深圳市金宏珠寶首飾有限公司.