謝九生

【摘要】 《機(jī)械師2》從表面上看仍然是槍戰(zhàn)、打斗、暴力等動(dòng)作電影的典型模板。但是，整部影片打動(dòng)人的地方還是亞瑟與麗娜的由假戲而真的情感和隱匿式的心理描寫與情節(jié)鋪墊，從而使得影片一直朝著“棄惡向善”故事情節(jié)的安排與架構(gòu)潛行。同時(shí)，由于在整體敘事與架構(gòu)的隱匿構(gòu)筑的點(diǎn)、線、面的有機(jī)結(jié)合與相得益彰，使得這些動(dòng)作電影必備的元素有了更深的涵義而比較完美地串聯(lián)在了一起。因此，這種深刻的思想內(nèi)核在人物塑造上賦予了影片趨向于健康向上的藝術(shù)品質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】 《機(jī)械師2》；亞瑟；棄惡向善

[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

從表面上看，《機(jī)械師2》似乎是一部單純的動(dòng)作場景電影，因?yàn)樗^眾眼球的還是縝密精細(xì)、準(zhǔn)確無誤與貫徹始終的完美的動(dòng)作設(shè)計(jì)，但是整部影片更為打動(dòng)人的地方還在于亞瑟與吉娜的由假而真的情感發(fā)展和隱匿式的心理描寫與情節(jié)鋪墊，從而使得其一直朝著“棄惡向善”的故事情節(jié)的安排與架構(gòu)潛行。這正符合這部電影以“復(fù)活”作為標(biāo)題的寓意，也就是對于善良之心的再次教化，不管是吉娜在柬埔寨金邊建希望兒童庇護(hù)所，還是殺手出身的亞瑟堅(jiān)決的“棄惡向善”。

一、棄惡隱退的情節(jié)鋪墊和故事預(yù)設(shè)

好萊塢著名的硬派演員之一的杰森·斯坦森所扮演的亞瑟，詐死后在巴西里約熱內(nèi)盧過著悠閑而有序的隱士生活。然而，克雷爾卻通過各種手段找到他而要挾他去殺人，影片開始就以激烈的與克雷爾所派來的手下進(jìn)行打斗的血性場面來對亞瑟的“棄惡”決心做了很好的鋪墊與渲染，亞瑟逃離時(shí)飄逸的飛翔動(dòng)作與里約熱內(nèi)盧的美麗而養(yǎng)眼的山水風(fēng)景相得益彰。而且，當(dāng)亞瑟乘船來到泰國麗貝島時(shí)，風(fēng)景是如此的醉人與美好，也給了觀眾以極美的自然山水的享受，從而提示觀眾這個(gè)世界是多么的美好，而又為何充滿如此多的殺戮、暴恐與戰(zhàn)爭。而且，整部影片的山水與風(fēng)景畫面都選擇在世界著名的旅游風(fēng)光圣地，比如，俯瞰悉尼歌劇院的美麗海景風(fēng)光等等。這既增加了影片畫面的可欣賞性，又與激烈、血腥的打斗和殺戮的場面形成鮮明的對比。

同時(shí)，影片也通過許多的細(xì)節(jié)來鋪墊“棄惡向善”的情節(jié)安排，當(dāng)吉娜來向梅找藥時(shí)，鏡頭就特意顯示出梅對于吉娜身上的傷的敏感與關(guān)注。而到了晚上，弗蘭克又假戲真做地暴打吉娜，梅就懇求亞瑟去救吉娜，但是，亞瑟認(rèn)為這是家庭糾紛而打算視而不見，這時(shí)梅簡單的一句“你也曾救過我”，卻隱藏著很多的信息與隱語。首先，雖然亞瑟從小被訓(xùn)練成殺手，但是他卻保有幫助弱者的善良本性。其次，這寥寥數(shù)語，一方面說服了亞瑟并誘發(fā)了他的善良本性，另一方面預(yù)設(shè)出亞瑟詐死隱居的目的就是決心“棄惡”。這其中也包括通過亞瑟的訴說提示出的細(xì)節(jié)，就是一起長大的亞瑟與克雷爾的對命運(yùn)的不同抗?fàn)帲瑏喩摹皡拹骸北拘源偈顾与x了，而克雷爾卻沒有。

另一條線索的鋪墊就是以吉娜的人生選擇而高揚(yáng)“向善”的人類主題。前特戰(zhàn)隊(duì)員吉娜放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境與條件來到柬埔寨金邊，建立起了希望兒童庇護(hù)所來收容失去家庭的孩子，并認(rèn)為這種事業(yè)才是她一生的歸宿與生活的意義。同時(shí)，在電影中，當(dāng)亞瑟誤殺弗蘭克而救了吉娜之后，亞瑟就敏感地認(rèn)識到這場家暴是克雷爾所導(dǎo)演的騙局，并逼吉娜說出了實(shí)情。亞瑟通過暗地里了解發(fā)現(xiàn)吉娜所說的屬實(shí)之后，又與吉娜商量如何將計(jì)就計(jì)地引誘克雷爾上當(dāng)而殺了他，以使得吉娜不會(huì)永無止境地被克雷爾以殺害庇護(hù)所的孤兒來脅迫與要挾。因?yàn)?，只有殺了克雷爾，那些孤兒就?huì)免于被殺的危險(xiǎn)。而且，亞瑟也是孤兒出生，這也進(jìn)一步縮短了亞瑟與吉娜的心理距離，而這一切被梅看在眼里，并極力地撮合他們。這就順理成章地鋪設(shè)出亞瑟這個(gè)似乎遠(yuǎn)離人間情愛的硬漢真正愛上了吉娜而使得假戲真做。并且，就此在細(xì)節(jié)方面也做了一些精心安排，如亞瑟把他父親送給他的手表——一只從來沒有離開過他的手表，戴在了吉娜的手腕上，以此證明亞瑟對吉娜的感情的真摯，這種渲染與對比更加增加了影片的戲劇性。當(dāng)然，這也顯示出殺人硬漢亞瑟“棄惡向善”的鐵骨柔情。另一方面，影片又鋪墊了克雷爾了解亞瑟的“棄惡”本性而讓亞瑟愛上吉娜，以便于以吉娜來要挾亞瑟去為自己殺人的故事情節(jié)安排，為之后的殺人除惡做了預(yù)設(shè)。

二、一心向善的情節(jié)安排與人物塑造

《機(jī)械師2》不僅具有幾乎所有動(dòng)作電影的經(jīng)典元素，而且，還隱匿性地演繹出了“棄惡向善”的主題性情節(jié)與線索而不顯得生硬與說教，通過只言片語的細(xì)節(jié)交代而使得影片的敘事線條靈活、跳躍而又筆斷意連。這也是該影片的票房不俗的原因之一。因?yàn)檫@樣的安排可以比較廣泛地適合不同口味的觀眾，經(jīng)典的英雄救美、一貫的幾乎無敵的打斗和槍戰(zhàn)場面、男主硬朗與女主性感的治愈系視覺享受等等，與隱喻的“棄惡向善”的說教性主題相得益彰。

亞瑟“一心向善”的情節(jié)安排與人物塑造在邏輯連貫的巧妙鋪墊與預(yù)設(shè)中逐步演繹開來?？死谞栕プ×藖喩耙恍南蛏啤钡谋拘则?qū)使的弱點(diǎn)，而成功迫使亞瑟去為他殺掉三個(gè)競爭對手，這一情節(jié)的逆轉(zhuǎn)也與觀眾的心理訴求相矛盾，本來亞瑟“棄惡向善”的決心十分強(qiáng)烈，觀眾也希望亞瑟能夠成功擺脫，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)設(shè)計(jì)縝密而近乎完美的機(jī)械師或殺手，亞瑟就是一個(gè)傳奇。但是，對于吉娜的真愛反而正中克雷爾的圈套，這種既給觀眾希望又現(xiàn)出絕望的矛盾沖突與情節(jié)安排增加了影片的戲劇性。故事似乎又回到了動(dòng)作影片的老路上了，亞瑟無奈必須為克雷爾鏟除異己，而且要做得像意外一樣不被人察覺。而此時(shí)劇情又發(fā)生了反轉(zhuǎn)，亞瑟不情愿殺的人竟是罪不可赦之人，這個(gè)情節(jié)的安排又回歸到“棄惡向善”的主旨之中，因?yàn)橐詯褐螑旱谋举|(zhì)仍然是善良的，似乎也透露出影片所要表達(dá)的意思就是“一心向善”的人生追求，并不是善良地、軟弱地祈求惡人的可憐與憐憫，而是要擁有懲治惡勢力的強(qiáng)大能力，你的勸說人們“向善”的教化才可能有價(jià)值或希望，否則只是一種空想。

因此，劇情的安排就以克雷爾的口吻并通過旁白的形式透露給觀眾被殺之人的可惡。亞瑟第一個(gè)要?dú)⒌娜耸莻€(gè)非洲軍火商，也是個(gè)殺人魔王與大屠殺的元兇，而且殺人之后往往要吃掉其心臟，手段令人發(fā)指。電影中亞瑟出色地完成了任務(wù)，一切都計(jì)劃與實(shí)施得天衣無縫。當(dāng)他跳水逃離時(shí)，優(yōu)美的海景與舒緩的畫面幾乎讓觀眾忘卻了血腥與暴恐的動(dòng)作場面，亞瑟如跳水運(yùn)動(dòng)員般地完美跳躍與標(biāo)準(zhǔn)入水，使整個(gè)畫面充滿了“向善”的力量之美，也將他“一心向善”的人生追求展現(xiàn)得魅力無窮。endprint

同樣，亞瑟第二個(gè)要?dú)⒌膶ο笠彩且粋€(gè)十惡不赦之人，這個(gè)名叫阿德里亞·庫克的礦產(chǎn)大亨其實(shí)是以販賣人口起家的惡棍，他把未成年的少女賣到妓院而謀取暴利。影片中給觀眾印象深刻的就是亞瑟假扮裝修人員用化學(xué)材料使懸空式游泳池裂開而殺人的那個(gè)場景。頗具戲劇性的就是兩人在游泳池底的照面，亞瑟倒仰著而庫克則剛好俯身在池中潛水游泳，透明的泳池使得兩人彼此看清了對方，仿佛是瀕死的“惡”與強(qiáng)力的“善”的對決。這種匪夷所思與超乎想象“懲惡向善”的感興式教化是潛移默化的。此后，亞瑟意圖救出吉娜，但是卻沒有成功，只好被迫繼續(xù)殺人，同時(shí)亞瑟也意識到殺完第三個(gè)人之后，克雷爾也不會(huì)放過他。而此時(shí)劇情的安排似乎是刻意的，第三個(gè)要?dú)⒌娜耸莵啴?dāng)斯，他雖然是個(gè)美國的軍火商，但是卻是個(gè)有節(jié)操的商人。因此，就不應(yīng)該是必死之人，而這種有刻意嫌疑的安排又能說得過去。一方面，這種情節(jié)安排顯示出劇情的豐富與變化，也讓亞當(dāng)斯不同于前兩位的罪大惡極的人物而塑造得合情合理。另一方面，也隱匿式地表現(xiàn)出亞瑟“一心向善”而不濫殺的良知與本性。這“刻意”的情節(jié)安排就自然而然引出了亞瑟與亞當(dāng)斯合謀詐死而引誘克雷爾上當(dāng)?shù)墓适虑楣?jié)，并且，成功鏟除了以克雷爾為代表的殺人組織。最后，當(dāng)亞瑟出現(xiàn)在希望兒童庇護(hù)所與吉娜相見時(shí)，觀眾應(yīng)該都會(huì)由衷地體味到一種幸福和喜悅。因?yàn)椋恍南蛏频娜祟惼毡榈男睦碓V求的真實(shí)情景已經(jīng)展現(xiàn)在觀眾面前了。

三、棄惡向善的故事整體架設(shè)的隱匿構(gòu)筑

《機(jī)械師2》的高明之處就在于，影片對這種“向善”的永恒主題的宣揚(yáng)并不是采取直白、乏味的說教，而是將其精心地安排在完美的殺人除惡的動(dòng)作感興之中。并且，導(dǎo)演充分利用了善與惡、硬漢與柔情、優(yōu)美與血腥等矛盾沖突與情景對比的視覺沖擊效果。

好萊塢動(dòng)作電影的歷史已經(jīng)有了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，觀眾的觀影口味也走向了多元與相對挑剔，僅僅是單線的動(dòng)作電影情節(jié)安排是很難使觀眾滿意的，也就是說只有理想化的打戲是不夠的，還需要內(nèi)在的、隱匿的和豐富的內(nèi)心演繹。而《機(jī)械師2》就是外在打斗動(dòng)作與內(nèi)在的“棄惡向善”的內(nèi)心驅(qū)使與渴慕的很好結(jié)合。影片中，融入了“棄惡向善”的故事整體架設(shè)的理想化完美的經(jīng)典動(dòng)作感興的表達(dá)，同時(shí)，影片的深刻主題就在一個(gè)一個(gè)的動(dòng)作感興高潮中隱匿般地構(gòu)筑起來。亞瑟作為孤兒的經(jīng)歷與吉娜對孤兒如同對待自己的生命般關(guān)愛，為他們愛情的產(chǎn)生作了很好的整體構(gòu)架的基礎(chǔ)，也就是說同是善良本性的兩人的愛情應(yīng)該是合情合理的。這種“棄惡向善”的本性就是克雷爾能夠利用亞瑟?dú)⑷说能浝撸彩怯捌膭∏槟軌虬l(fā)展下去的主線。為體現(xiàn)這種“棄惡向善”隱匿主旨，影片在細(xì)節(jié)與整體方面的安排體現(xiàn)出點(diǎn)、線、面等方面較好結(jié)合的典型構(gòu)筑。比如，梅以前遭遇過家暴而亞瑟曾經(jīng)出手相救的劇情就是以梅的一句話相當(dāng)清晰地呈現(xiàn)出來。而且，影片中以幾個(gè)人物的寥寥數(shù)語就交代劇情的例子有許多，這種點(diǎn)狀跳躍般的敘事手法避免了平鋪直敘的生硬。當(dāng)然這些細(xì)節(jié)的點(diǎn)與影片的以亞瑟為救吉娜而除惡的主線是相得益彰的，也是很好的補(bǔ)充，否則劇情就會(huì)顯得唐突與不全。這樣處理也使貫穿于整部影片的亞瑟“棄惡向善”的主旨更加豐滿。

影片中亞瑟是被稱為機(jī)械師的殺手，那么他與一般的殺手是有區(qū)別的。也就是說亞瑟不僅要具有身手不凡的殺人功夫，而且，還要具有能夠利用各種機(jī)器與機(jī)械的超常能力。在《機(jī)械師2》中，亞瑟善于利用各種工具與器械的不凡能力讓觀眾眼前一亮。比如，能夠藏在香煙中的微縮炸藥、自制的潛水馬達(dá)組合與具有超常膨脹力的液體物質(zhì)等等計(jì)算精準(zhǔn)、設(shè)計(jì)巧妙而近乎完美的科技能力，這些獨(dú)特于其他動(dòng)作電影的構(gòu)思與機(jī)械不僅是亞瑟的救命稻草，也是該影片對于動(dòng)作電影的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。這些獨(dú)特性也提示出亞瑟所具有的代表這個(gè)時(shí)代特性的科技能力，應(yīng)該運(yùn)用到“棄惡向善”的時(shí)代主題之中，否則就會(huì)成為毀滅人類的利器。這種深意不僅貫穿在亞瑟為救愛人而殺人的主線之中，而且在作為動(dòng)作電影的《機(jī)械師2》的大篇幅的打斗場景的面向中也是體現(xiàn)著“棄惡向善”。以惡治惡有時(shí)是最佳的懲惡手段，沒有掌控整個(gè)場面的能力，任何善良與仁義的說教都很難達(dá)到預(yù)期的效果。另外，影片中的動(dòng)作場景都被處理成了優(yōu)美的畫面，一方面，與影片的外景地的醉美的基調(diào)相吻合，另一方面也反襯出“棄惡向善”的主題思想，因?yàn)閬喩恳淮蔚某龕憾伎赡苁窍蛏频囊恍〔健?/p>

當(dāng)然，影片的“棄惡向善”的主題性情節(jié)安排也難免落入俗套而被人詬病，隱匿地勸慰觀眾“棄惡向善”的老套也許也是口碑與票房不一致的原因之一。以血性的打斗與殺人為外在特征與表象的動(dòng)作影片當(dāng)然不能以宣揚(yáng)血腥與暴力為主旨，這是影片的創(chuàng)作者應(yīng)該想到的，但是，平鋪直敘式的說教與教化又會(huì)減弱影片的可觀賞性，而《機(jī)械師2》的這種安排就相對較好地規(guī)避了這些不利之處。

結(jié) 語

由此可知，《機(jī)械師2》是一部精心構(gòu)思的動(dòng)作影片。雖然，商業(yè)影片考慮到票房因素的影響而似乎顯示出中規(guī)中矩的特點(diǎn)，但是，就影片在“棄惡向善”的整體故事架設(shè)下設(shè)置的打斗與槍戰(zhàn)場景的深刻性方面，仍然是值得稱道的。表面上看，影片仍然是槍戰(zhàn)、打斗、暴力等動(dòng)作電影的典型模板，但是，由于在整體敘事與架構(gòu)的隱匿構(gòu)筑的點(diǎn)、線、面的有機(jī)結(jié)合與相得益彰，使得這些動(dòng)作電影必備的元素有了更深的涵義而完美地串聯(lián)在了一起。

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)作影片的故事情節(jié)的安排與構(gòu)建，既要有外在的典型形象與精彩的打斗動(dòng)作，又要使這些外在之美具有更深的內(nèi)涵與意義，否則空洞的暴力與打斗場面只能淪為膚淺的感官刺激而為人所詬病。因此，在《機(jī)械師2》中內(nèi)在的“棄惡向善”的永恒主題思想的存在賦予了影片的人物塑造健康向上的藝術(shù)品質(zhì)。endprint