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        從傳統(tǒng)藝術(shù)皮影戲中尋找二次元世界

        2018-02-23 03:58:31
        新聞研究導(dǎo)刊 2018年3期
        關(guān)鍵詞:平面化扁平化皮影

        靳 冉

        (武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院 成龍影視傳媒學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        一、皮影的美學(xué)特征

        皮影戲又稱“影戲人”或“燈影戲”,與木偶戲類似,是中國(guó)民間供人們業(yè)余觀賞的藝術(shù)種類之一。它是通過(guò)一塊白色的布幕讓觀眾觀看一種由民間藝人特殊處理過(guò)的平面人偶,通過(guò)影子來(lái)達(dá)到藝術(shù)效果的戲劇形式。皮影戲也被稱為中國(guó)最早的“動(dòng)畫”,是現(xiàn)今動(dòng)畫片的前身,是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演出積累與流傳,皮影藝術(shù)已形成一套美學(xué)模式。

        (一)皮影造型的平面化

        皮影藝術(shù)“借燈觀影悟人事”的表演方式,決定了它不可能是線偶或木偶戲那樣的立體造型,在演出中展現(xiàn)出來(lái)沒有正面只有側(cè)面的形態(tài),由此突出了其造型的平面化。

        民間藝人采用了大膽夸張、合理變形的藝術(shù)手段。皮影人物面部一般都采用正側(cè)身五分影像,而冠戴和服飾又常常采用半側(cè)面的七分像去表現(xiàn)。這是以一種把形體的各個(gè)特征提煉,再以不同視角的印象做了奇妙的組合。眉毛、眼睛以及瞳孔采用單只眼的正面造型,鼻子和嘴則用側(cè)面表現(xiàn),將側(cè)面的形態(tài)和正面的特征藝術(shù)性地結(jié)合在了一起。人物的裝扮與面部夸張幽默、神韻生動(dòng)、詼諧浪漫。平涂上色,用色簡(jiǎn)練。將不同時(shí)空的物體放在同一個(gè)平面上,僅用點(diǎn)、線、面組合借助靜態(tài)的平面化有機(jī)地結(jié)合在一起。

        (二)皮影造型的戲曲化

        皮影是個(gè)藝術(shù)綜合體,人偶結(jié)合曲藝共同完成演出。各個(gè)地區(qū)有不同的戲曲樣式,皮影人偶的扮相也就更加多樣化、戲曲化。皮影人物造型通過(guò)程式化的形象大致可以分為生、旦、凈、丑這幾大類。正派生角和旦人物,鼻尖口小,朱紅點(diǎn)唇,秀婉嫵媚。根據(jù)角色性格則分為平眉和立眉:平眉表現(xiàn)文人雅士的清秀文靜;立眉則突出武生將帥的英武強(qiáng)勇,頭型前額突出,更顯神飛眉宇,氣概非凡。旦角則是突顯陰柔美,臉型圓潤(rùn)呈弧形,眉似彎月、杏眼斜挑、纖腰,加唇上一滴紅色,更增添了人物的俏麗,很適合表現(xiàn)村姑、民婦和小家碧玉一類的女性形象。方面、厚耳、寬肩、圓腰的男性陽(yáng)剛之美,是正派生、凈角色的造型原則。丑角在戲中起到逗樂(lè)觀眾的作用,所以角色多以詼諧、夸張的形象示人。例如,漢江皮影的丑角造型丑中有趣,人物眼睛下面吊著一個(gè)葫蘆形狀的紅砣,頭小,肚大,腿短且細(xì),演到得意處,小頭可以呈圓周狀轉(zhuǎn)動(dòng),惹得觀眾捧腹大笑。按角色不同的性格和形象,配以恰如其分的服飾和道具,使得皮影造型多樣化和個(gè)性化。

        二、二次元角色設(shè)計(jì)需求

        (一)二次元角色的扁平化需求

        “二次元”來(lái)自日語(yǔ),意思是“二維”也就是平面。設(shè)計(jì)角色時(shí)有個(gè)概念會(huì)首先跳入腦海,即這個(gè)角色如何設(shè)計(jì)得像。這個(gè)“像”有兩個(gè)層面的意思:一是極致的逼真。日本的機(jī)器人專家森井弘(Masahiro Mori)提出了一種“恐怖谷”理論(Uncanny Valley)。他認(rèn)為,人們會(huì)對(duì)與自己相似的物體產(chǎn)生好感,和自己越像,這種好感就會(huì)越強(qiáng)。然而,在這種相似程度到達(dá)某一個(gè)臨界點(diǎn)之后,人們對(duì)那個(gè)相似物體的反應(yīng)就會(huì)急轉(zhuǎn)直下,從不喜歡到討厭甚至是恐懼。[1]

        二則是藝術(shù)二次塑造。著名的藝術(shù)家Edgar Degas曾經(jīng)說(shuō)過(guò),藝術(shù)并不是你所看到的東西,而是你讓別人看到所看到的東西。極簡(jiǎn)風(fēng)格的扁平化設(shè)計(jì)方式就是筆者想探尋的角色設(shè)計(jì)方法,沒有過(guò)多的元素、色彩、透視和紋理等,所有元素的邊界都干凈利落,沒有任何羽化、漸變或者陰影。目的就是從簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)中迅速捕捉到信息的核心內(nèi)容。建立一個(gè)扁平化的設(shè)計(jì)不是一味地減少設(shè)計(jì)表面的圖像,而是要去仔細(xì)思考這個(gè)物像最根本、核心的形態(tài),并用高度概括的表現(xiàn)方式,用線條或色塊的方式突出重點(diǎn),從而將信息更加簡(jiǎn)單地傳達(dá)給觀眾。作為目前設(shè)計(jì)的大趨勢(shì),扁平化設(shè)計(jì)無(wú)疑也具有同樣的特征。用簡(jiǎn)單的方式迅速地在觀眾視覺中留下影像,順應(yīng)了當(dāng)下快節(jié)奏的生活方式,表達(dá)了人們渴望返璞歸真、簡(jiǎn)單、詩(shī)意的生活理念。

        (二)賦予角色生命

        角色是一部二次元作品的核心所在,角色的設(shè)計(jì)最終都是以造型呈現(xiàn)在觀眾面前,如果設(shè)計(jì)出來(lái)的角色只是單純從造型的審美性上來(lái)考慮,角色勢(shì)必會(huì)缺乏靈魂與精神,缺乏感染力。觀眾對(duì)于一部作品的感受,不是單純停留在外在的造型層面,還包括對(duì)角色性格內(nèi)涵的感知。角色擁有不同的性別、性格、職業(yè)和經(jīng)歷等,從這些方面去捕捉角色的象征性特征,賦予角色鮮活的生命。

        下面以筆者的實(shí)際課堂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)舉例。創(chuàng)作短篇漫畫課程中,課程要求大家設(shè)定漫畫角色,故事的劇情圍繞幾個(gè)人物關(guān)系展開。學(xué)生甲設(shè)定出了一組家庭題材的漫畫作品,4個(gè)角色分別為一頭卷發(fā),穿著圍裙,叼著煙的中年媽媽形象;一個(gè)眼角下垂的大兒子形象;一個(gè)穿著尿不濕的嬰兒小兒子形象;一位兩鬢白發(fā)和藹的奶奶形象。他的設(shè)計(jì)意圖是想用各家庭成員的形象,輕松詼諧地反映出現(xiàn)代家庭的日常生活狀態(tài)。經(jīng)過(guò)跟學(xué)生甲的多次溝通與交流,保留學(xué)生的創(chuàng)作本意,結(jié)合筆者專業(yè)性的指導(dǎo),角色設(shè)定方案調(diào)整為5個(gè)角色:一頭卷發(fā),穿著圍裙,叼著煙,身材走樣,穿著拖鞋的中年媽媽形象;一個(gè)肩膀脫垂,眼角下垂,瘦弱的爸爸形象;一個(gè)穿著尿不濕,含著奶嘴的嬰兒形象;一位兩鬢白發(fā)和藹,胖胖體態(tài)的奶奶;長(zhǎng)得有夫妻相的爺爺形象。經(jīng)此調(diào)整后,每個(gè)角色都能用相應(yīng)的獨(dú)特的外形特征來(lái)呈現(xiàn)不同的性格特征,明顯增強(qiáng)了作品的戲劇性。

        三、結(jié)語(yǔ)

        皮影藝術(shù)是把不同時(shí)空的物體放在同一個(gè)平面上,僅用點(diǎn)、線、面組合借助靜態(tài)的平面化有機(jī)地結(jié)合在一起。這種平面化的藝術(shù)特征為二次元角色設(shè)定的扁平化特征提供思路。皮影角色程式化且戲曲化的特征又為二次元角色設(shè)定提供了更進(jìn)一步的創(chuàng)作思路。本文因“結(jié)合二次元讓戲曲變年輕”的新聞報(bào)道有感而發(fā),中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)價(jià)值不可估量,在這個(gè)生活節(jié)奏不斷加快的時(shí)代,在這個(gè)人們被各種真人秀、綜藝節(jié)目吸引的時(shí)代,傳統(tǒng)文化在用二次元的方式尋找自己的新生命,皮影藝術(shù)只是中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值的一個(gè)縮影,動(dòng)畫人為何不可秉承文化精神為二次元世界創(chuàng)造一片天地?

        [1]文華琪.讓機(jī)器人替你去上班[J].科學(xué)大觀園,2013(8):43.

        [2]魏力群.民間皮影[M].中國(guó)輕工業(yè)出版社,2005:10-11.

        [3]楊飛,李毅民.趣味皮影[M].科學(xué)普及出版社,2013:13-14.

        [4]張賽娟.中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].藝術(shù)百家,2010(S1):128-129+70.

        [5]李晶晶.傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫藝術(shù)的融合[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2009(1):75.

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