李采薇

近年來，懸疑劇以其獨(dú)特的敘事手法吸引了越來越多觀眾。英劇《神探夏洛克》系列、港劇《法證先鋒》、日劇《神探伽利略》、美劇《迷失》等，都以嫻熟的懸疑敘事技巧吸引了眾多粉絲，獲得了較高收視率，成為“現(xiàn)象級”懸疑劇。但“現(xiàn)象級”懸疑劇的榜單上，卻一直沒有我國大陸懸疑劇的身影。

2017年，名不見經(jīng)傳的網(wǎng)劇《白夜追兇》自首播以來，迅速掀起了一股熱潮，并贏得9.1分的網(wǎng)上評分，與《我愛我家》《戰(zhàn)長沙》等“神劇”口碑持平?！栋滓棺穬础返淖呒t意義已經(jīng)突破作品本身，演變?yōu)橐粋€社會文化現(xiàn)象。

基于此，筆者選取網(wǎng)劇《白夜追兇》（下簡稱《白夜》）作為研究對象，綜合運(yùn)用敘事學(xué)、傳播學(xué)、社會學(xué)、文化研究及傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的相關(guān)理論，對其文本展開分析，探索這部被主創(chuàng)定性為“硬漢派刑偵罪案劇”對于國產(chǎn)懸疑劇的借鑒意義。

1 《白夜追兇》的類型與母題

作為一部懸疑罪犯劇，《白夜》中的很多案件，都取材于真實(shí)事件，集結(jié)了制度缺陷、貧富差距、婚姻倫理、貪污腐敗等當(dāng)下社會敏感議題。其輻射社會的廣度、撞擊現(xiàn)實(shí)的力度以及所帶來的心靈震撼，使其在備受追捧的同時，也遭到了激烈的非議。

“任何一種活動都是對象性活動，接受對象缺乏豐潤深厚的意義整體，接受主體見仁見智的意義創(chuàng)造便失去了可能。”觀眾褒貶不一的評價，正是來源于對“豐潤深厚”的文本的解讀。那么，在《白夜》這個“豐潤深厚”的意義文本中，是如何將眾多現(xiàn)實(shí)元素進(jìn)行恰如其分地糅合與碰撞的？為什么能在我國電視劇市場中脫穎而出，并掀起話題風(fēng)暴？它與其他電視劇相比又有什么獨(dú)特之處呢？我們將以文本分析作為此次研究的出發(fā)點(diǎn)。首先，筆者將結(jié)合類型學(xué)等相關(guān)理論對其進(jìn)行一番關(guān)照和剖析。

1.1 類型融合

約翰·費(fèi)斯克曾指出，“類別（即類型）是一種文化實(shí)踐。為了方便制作者和觀眾，它試圖為流行于我們文化之中的范圍廣泛的文本和意義建構(gòu)起某種秩序”。同理，類型電視劇也形成了一套“具有聯(lián)想關(guān)系的公認(rèn)套路”，讓制作者和觀眾雙方共享一套“期望系統(tǒng)”，形成創(chuàng)作和欣賞的默契，我國電視劇從20世紀(jì)90年代初開始，出現(xiàn)了類型化傾向，并隨著電視劇商業(yè)化運(yùn)作的成熟而日益完善。

但不變、單一的類型原則，讓劇作者的創(chuàng)作自由受到限制，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。于是，具有探索精神的劇作者們找到了新的突破方式：類型融合，即根據(jù)故事內(nèi)容，在不同類型中尋找彼此的契合點(diǎn)，縫合不同類型元素的優(yōu)勢。這樣，不僅突破了單點(diǎn)的模式，讓敘事更為復(fù)雜細(xì)密、主題表現(xiàn)更為豐富，還能讓觀眾既達(dá)到“預(yù)期”，又獲得“意外之喜”。《白夜》就以懸疑類型為主，有機(jī)融合了一些公安和都市情感的類型元素，讓它們在相互碰撞中產(chǎn)生1+1＞2的審美效果。

其一，懸疑劇。

本文研究的懸疑劇特指推理懸疑劇，這類電視劇依托案件的發(fā)生或偵破作為懸疑背景，敘事張弛有度，劇情充滿戲劇沖突，懸念設(shè)置復(fù)雜，主懸念一貫到底，小懸念環(huán)環(huán)相扣，在設(shè)疑的同時逐步釋疑?！栋滓埂凡捎谩?+7”的劇情框架，其中，“1”是基本線索——涉及關(guān)宏宇清白的滅門案；“7”是關(guān)氏兄弟在警局協(xié)助辦案過程中的7個相對獨(dú)立的案件故事，包括外賣小哥殺人分尸案、黑社會老大出獄橫死街頭案等。這些獨(dú)立案件以不同的奇、懸奪人眼球，“膽小勿入”的殺人現(xiàn)場和尸體解剖更是用大尺度和重口味滿足了觀眾對大案要案的傳奇性想象。這樣的結(jié)構(gòu)在為劇情節(jié)奏提供足夠的張力，彰顯懸疑罪案題材創(chuàng)作的厚度與密度的同時，也對敘事策略、故事節(jié)奏和人物塑造都提出了更嚴(yán)苛的要求，比如，“1”與“7”的線索推進(jìn)如何合理、有序展開；“1”與“7”如何達(dá)成此起彼伏與相互呼應(yīng)，以及“1”與“7”如何進(jìn)行節(jié)奏銜接和邏輯自洽等等。

其二，公安劇。

《白夜》的懸疑故事建立在公安的背景之上，主角關(guān)宏峰是前公安大隊隊長，他想為弟弟翻案，并被返聘回警隊擔(dān)任顧問。劇中，也充斥著大量公安劇的標(biāo)志性符號，如一個無緒混雜、連環(huán)殺人案件接連發(fā)生的象征性城市——津港市，以及汽車、槍支等。

《白夜》還沿襲公安劇的經(jīng)典敘事模式：在劇中設(shè)置兩組對立人物，即警察（以周巡為首的警察們）與匪（各大案件的犯人們）。不過，《白夜》并沒有如早期公安劇，塑造高大全的警察群像或罪大惡極的惡人形象，而是在細(xì)節(jié)和心理刻畫上加大了比重，如公安隊長周巡是一個油滑、機(jī)敏，同時暗藏玄機(jī)的刑警；外賣小哥殺人，也有痛苦的生理動機(jī)。這樣的處理使人物更富立體感，也讓劇中的人性主題得到進(jìn)一步豐富。

其三，都市感情劇。

“言情劇也被稱為愛情劇，常以男女主人公情感糾葛為主線，以他們情感與命運(yùn)地變化為主要懸念?！痹凇栋滓埂分?，這一類劇的元素所占比重較小，主要集中在關(guān)宏宇和高亞楠的情感關(guān)系上。這段感情線起到調(diào)味與輔助敘事的作用，在敘事過于緊張時調(diào)節(jié)節(jié)奏，讓整個電視劇在張弛有度中推進(jìn)。

《白夜》以懸疑元素為主，公安、言情元素為輔，服務(wù)于全劇的主題核心——從關(guān)注劇中白與夜、警與匪的對立依存，到關(guān)照人的精神危機(jī)與社會的制度問題。正是這樣，《白夜》在迎合受眾的“從眾心理”和“求異心理”的基礎(chǔ)上，也贏得了點(diǎn)擊率。

1.2 “雙子”母題

“懸疑+公安+言情”的《白夜》也是一個關(guān)于雙生兄弟的故事。在劇中，哥哥關(guān)宏峰和弟弟關(guān)宏宇，作為不同生活態(tài)度和道德觀念的承載者存在于敘事之中。原本南轅北轍的兩兄弟因滅門慘案的陷害被“捆綁”在一起，在日夜顛倒、聯(lián)手破案中，更加理解彼此，感情也變得更深厚。不難看出，無論是人物設(shè)置、故事結(jié)局還是思想蘊(yùn)含，該劇都是中國民間故事中“兩兄弟”母題的一個延續(xù)：“通過兩個主角外在與內(nèi)在的對立，作為敘事的兩條主要線索齊頭并進(jìn)、彼此呼應(yīng)糾纏，在兩人命運(yùn)高低升降之間形成有張力的互動關(guān)系，從而表現(xiàn)事物的相對性和兩重性”。

湯普森認(rèn)為，母題是“故事中最小的因素，它在文化傳統(tǒng)中重復(fù)出現(xiàn)，也表現(xiàn)了一個人類共同體的集體意識”。拉康指出，人們在成長過程中都會經(jīng)歷“鏡像階段”：每個人都是早產(chǎn)兒，需要花時間學(xué)會控制與協(xié)調(diào)自己的行動，鏡子就象征著尚未獲得的控制力與協(xié)調(diào)力。當(dāng)嬰兒第一次在鏡中看到自己的影像時，看到了當(dāng)下的自我和“完整的自我”的預(yù)示，在這種作用下，“自我”開始浮現(xiàn)。

“白夜”兄弟是彼此的鏡子，也可看成一個人的一體兩面：哥哥關(guān)宏峰是資深刑警，性格沉穩(wěn)，心思縝密，破案能力強(qiáng)，患有黑夜恐懼癥，在白天出現(xiàn)；弟弟關(guān)宏宇是逃犯，性格活潑、沖動，身手不凡，在晚上出現(xiàn)。他們也有相似點(diǎn)：正義感、頭腦靈活。將關(guān)宏宇訓(xùn)練成“關(guān)宏峰”的過程，其實(shí)就是不斷回到“匱乏”狀態(tài)，想要在他人身上找到自我的過程。閉門訓(xùn)練期間，關(guān)宏峰作為整體性的自我，“關(guān)宏宇”需要不斷模仿關(guān)宏峰來填充“匱乏”的空虛。但在兩人輪流出現(xiàn)后，出現(xiàn)的那個人就成為整體性自我，兩人通過互通信息與模仿來填充“匱乏”的空虛。隨著劇情的發(fā)展，原本隔閡的兩兄弟互相理解貼近、吸取對方的優(yōu)點(diǎn)，成為兩個整體性的自我。也可看成以“關(guān)宏峰”為代表的個人，對鏡中不同的影像接納的過程。

就像嬰兒會對鏡中自己的影像產(chǎn)生認(rèn)同和誤認(rèn)，觀眾也會對屏幕上的“自我”產(chǎn)生認(rèn)同和誤認(rèn)。以讀者為中心來分析，劇中種種扣人心弦的情節(jié)、城市黑暗角落的生活、不同類型的美人形象，滿足了觀眾窺視的快感。而不同類型的典型角色，如一體兩面的“關(guān)宏峰”、亦正亦邪的“周巡”、打官腔的“劉隊”、單純善良的“桐桐”等，則讓不同觀眾找到與自己相似的“理想化”自我，在想象中與角色一起成長、接納自我，滿足自戀的快感。

《白夜》用不同于民間故事的傳播媒介方式，講述了一個不變的“兄弟”母題故事，將對立又依存的種種因素，分別加諸于白夜兄弟，用兩者的平行對立、互相依存展現(xiàn)一個人，乃至一個社會，多元的對立元素此消彼長與融合的過程。

2 敘事技巧

敘事結(jié)構(gòu)在敘事作品中的作用舉足輕重，它“不僅規(guī)定著作品的敘事框架、脈絡(luò)、順序、層次、起承轉(zhuǎn)合、照應(yīng)、收束等環(huán)節(jié)，還直接聯(lián)系著創(chuàng)作者的人生經(jīng)驗和哲理思考?！辈贿^，結(jié)構(gòu)具有普遍性和抽象性，因此可以借助一定的方法來對其及其背后的意義進(jìn)行分析認(rèn)識。

2.1 二元對立的懸疑結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)主義的使命在于揭示意義生產(chǎn)過程（言語行為）中蘊(yùn)含的規(guī)則與慣例（結(jié)構(gòu)）。結(jié)構(gòu)主義理論家們認(rèn)為：“關(guān)于‘意義’的基本概念，是通過我們所感受到的基本的‘語義素’，或語義單位之間的對立呈現(xiàn)出來的。”列維斯特勞斯發(fā)現(xiàn)神話和語言一樣，由神話素組成，而所有神話都具有“二元對立”的結(jié)構(gòu)，意義就是在對立互斥的兩極之間形成的。二元對立的神話讓人們從認(rèn)識對立關(guān)系到解除這些對立，是“一種能夠克服矛盾”的邏輯模式。懸疑劇常常借此邏輯來設(shè)懸、解懸。

在《白夜》中，最明顯、最基本的“二元對立”是警察和犯人之間的矛盾沖突。第一對警匪對立是白夜兄弟，一場滅門慘案讓原本逍遙浪蕩的關(guān)宏宇成了在逃的通緝嫌犯，而他的哥哥是刑偵支隊隊長；但哥哥相信弟弟，誓要查出真相，不過由于親屬回避的原則，警隊禁止關(guān)宏峰參與滅門案的調(diào)查，關(guān)宏峰憤而辭職，閑賦在家半年訓(xùn)練弟弟，伺機(jī)回警隊調(diào)閱滅門案的案卷查出真相以還清白，這時哥哥弟弟都成為“匪”方，與新上任負(fù)責(zé)此案的周巡等人形成新的對立；但案子層出不窮，周巡因為破案壓力，也為了追尋關(guān)宏宇的下落，設(shè)計讓關(guān)宏峰以“編外顧問”的身份繼續(xù)參與各大案件的調(diào)查，但其實(shí)“關(guān)宏峰”是由兄弟二人白夜分飾的，于是白夜兄弟與周巡等人，又與各大案件的犯人以及滅門慘案的幕后黑手形成最大的一組警匪對立。此類劇一般由警匪對立生發(fā)出犯案（認(rèn)識對立關(guān)系）和破案（解除對立）兩條故事線，但這只是《白夜》中的基本單元。滅門慘案的陷害讓“白夜”兄弟二人聯(lián)手破案，每樁案件的破獲（單元二元對立的解決）都會抽絲剝繭出滅門案的一些線索（認(rèn)識最大的二元對立），來幫助“白夜”兄弟自證清白（解除最大的二元對立）。于是，形成了三層套環(huán)的結(jié)構(gòu)。再加上性格迥異的兄弟兩人在警隊中馬腳不斷，隨時可能被周巡及各路人馬發(fā)現(xiàn)的設(shè)計，也讓《白夜》比一般的懸疑劇更扣人心弦。

2.2 平行交叉的多時空敘事

《白夜》在敘事上突破傳統(tǒng)的單元劇模式，實(shí)現(xiàn)了三種既平行又交叉的多元化時空敘事：關(guān)氏兄弟過去的時空、現(xiàn)在破案的時空以及案件發(fā)生的過去時空。

劇中，時空平行、交叉主要有兩種形式，第一種是破案時空與案發(fā)的過去時空的交叉，案發(fā)時空可以給破案時空提供線索；第二種是現(xiàn)在時空與關(guān)氏兄弟的過去時空交叉，這往往為主懸念提供一些線索，也為劇情提供解釋。

這種時空平行、交叉的敘事方式，結(jié)合交叉蒙太奇式的鏡頭轉(zhuǎn)換，使故事懸念叢生、曲折離奇。

3 文本背后的意識形態(tài)

3.1 警匪關(guān)系背后維護(hù)秩序與反秩序的兩難

所有的文本都帶有意識形態(tài)的意味，在互相沖突中界定著“實(shí)然”和“應(yīng)然”。我國警匪片一貫的套路是，通過塑造正義警察的神性群像，以及十惡不赦卻一擊即倒的罪犯，來直抒胸臆地輸出政府、公安、軍隊等國家機(jī)器的光輝形象。《白夜》的出品方中有公安部金盾文化影視中心北京鳳儀傳媒，同樣有主旋律輸出的要求，不同的是它選擇了潤物無聲的處理方式。

《白夜》沒有刻畫千篇一律的神性警察群像，而是選擇刻畫人性與神性兼具的個體形象，如在維護(hù)正義和反秩序中兩難的關(guān)宏峰、亦正亦邪的周巡、相信愛人技術(shù)過硬的法醫(yī)、潛伏多年內(nèi)心掙扎搖擺的臥底等。關(guān)宏峰為了幫弟弟翻案，脫下警服，被返聘為顧問，但曾經(jīng)的警察身份又使他仍然維護(hù)正義、法律、秩序，保護(hù)老百姓。當(dāng)找不到證據(jù)給兇手定罪時，實(shí)習(xí)警察在現(xiàn)場偽造證據(jù)，關(guān)宏峰指正她，“面對兇案我們（警察）要捍衛(wèi)法律，保護(hù)老百姓，如果造假，和犯人沒有區(qū)別”。用細(xì)節(jié)將“神”還原成“人”，更能讓觀眾感同身受，在潛移默化接受價值輸出。

3.2 消費(fèi)社會與主流價值觀的協(xié)商博弈

“文變?nèi)竞跏狼椤?，媒介文本的生產(chǎn)，是其背后多種社會權(quán)力運(yùn)作、博弈的結(jié)果。為此，筆者將引入傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)來做拓展分析。自20世紀(jì)80年代后期開始，中國進(jìn)入了文化轉(zhuǎn)型時期，進(jìn)入90年代，經(jīng)歷了文化工業(yè)的轉(zhuǎn)型，“中國民眾的參政熱情逐漸淡化，功利和實(shí)用觀念日漸成為民間主導(dǎo)儀式。大眾媒介和大眾文化的迅速發(fā)展，使公眾情趣取代了知識分子趣味”。因此，將《白夜》置于傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的視野下來審視，既要看到這部劇本身追逐利潤的本性，以及所承載的觀眾反響、市場回報。同時，也要注意到它所不能逾越的政治藩籬。

在市場化日益擴(kuò)大的今天，高收視率、高點(diǎn)擊率是懸在所有影視作品頭上的一把利劍。劇作者們紛紛選擇融入觀眾喜聞樂見的視聽因素，但浮躁狗血的愛情糾葛、偶像臉孔，早已被挑剔的受眾厭煩?！栋滓埂妨肀脔鑿?，決心做一個“良心劇”。具體可表現(xiàn)為：利用雙生、三層套環(huán)的敘事方式，制造經(jīng)得起推敲又緊緊抓住觀眾眼球的懸疑，以及提高影片的細(xì)節(jié)和品質(zhì)，提高影片的視聽觀賞度。

《白夜》將單元劇和連續(xù)劇相結(jié)合，形成環(huán)環(huán)相扣的三環(huán)套層結(jié)構(gòu)，還利用內(nèi)視點(diǎn)、多敘事者分層敘事的方式，保證懸念的相對封閉性，既將伏筆擺在觀眾面前，又隱藏應(yīng)有信息，讓觀眾的神經(jīng)始終緊繃。

劇組對于影片的細(xì)節(jié)也下足了功夫，讓每個細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。比如，當(dāng)尸體被肢解得零碎，肝臟和直腸的溫度都不可靠時，關(guān)宏峰用病理測試來調(diào)查線索；為確定槍支來路，關(guān)宏峰通過子彈的口徑，推算出槍的類型，然后做彈道分析；為確定兇器形狀，警隊技術(shù)組拼湊車窗玻璃碎片，推斷兇器形狀等。

《白夜》還給警局所有部門充分的展示空間，外勤組的走訪、技術(shù)組查看監(jiān)控、法醫(yī)組判斷死因和兇器，都為破案提供有力的支撐。這些讓觀眾在潛移默化中建構(gòu)了一個可靠、可信的公安形象。

在這樣一個“政治性和消費(fèi)性沖突和共謀的時期”，《白夜》一方面回避了主流文化劃定的敘事禁區(qū)；另一方面，它還走了一條大眾化的道路，贏得了觀眾的青睞。

4 結(jié)語

如今中國大陸影視劇市場充斥著隨意改編的網(wǎng)文IP、天價片酬的小鮮肉和刻意的緋聞炒作和營銷，整個市場被商業(yè)利益驅(qū)動，電視劇藝術(shù)價值被商業(yè)價值所剝奪。不過，類似于《白夜追兇》這樣較優(yōu)秀的懸疑題材劇作也越來越多，這仍是一件值得安慰的事情。只是，懸疑劇在國內(nèi)要想逐漸大眾化和規(guī)?；?，仍有漫漫長路要走，需要有專業(yè)團(tuán)隊博采眾長、“上下而求索”。

[1]陳文忠.文學(xué)美學(xué)與接受史研究[M].安徽:人民出版社,2008.

[2]約翰·費(fèi)斯克.電視文化[M].臺灣:商務(wù)印書館,2005.

[3]約翰·費(fèi)斯克.關(guān)鍵概念:傳播與文化研究辭典[M].北京:新華出版社，2004.

[4]張智華.言情劇的主要敘事藝術(shù)[J].現(xiàn)代傳播,2009(6):142.

[5]戴清.近年家庭倫理電視劇的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].中國電視,2007(8):33.

[6]陶東風(fēng).當(dāng)代中國文藝思潮與文化熱點(diǎn)[M].新疆石油教育學(xué)院學(xué)報,2010.

[7]陶東風(fēng).大眾文化教程[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2012.

[8]斯道雷.文化理論與大眾文化導(dǎo)論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.

[9]郭艷民.當(dāng)代中美主流電視劇比較[M].北京:中國廣播電視出版社,2010.

[10]余妍.現(xiàn)象級懸疑劇敘事手法研究——《信號》為例[D].杭州:浙江大學(xué),2017.