（山西傳媒學(xué)院 太原 030000）

隨著時代的發(fā)展，越來越多的真人秀綜藝節(jié)目出現(xiàn)在大眾面前，比如《爸爸去哪兒》、《向往的生活》、《幸福三重奏》等，通過對這些綜藝節(jié)目拍攝方法的總結(jié)我們可以發(fā)現(xiàn)，真人秀綜藝節(jié)目的成功離不開影視手法的應(yīng)用。

一、真人秀節(jié)目的定義及特點

綜藝節(jié)目已經(jīng)成為當(dāng)下最流行的一種娛樂形式。［1]從節(jié)目形式上來看，過去十幾年內(nèi)我國綜藝節(jié)目發(fā)生了翻天覆地的變化，我國傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中存在的通病不僅節(jié)目形式十分單一，而且跟風(fēng)、模仿現(xiàn)象嚴(yán)重，現(xiàn)在節(jié)目組將重點放在對外國優(yōu)秀綜藝節(jié)目的照抄照搬上，在創(chuàng)新理念的指導(dǎo)下，綜藝節(jié)目的制作越發(fā)精良，節(jié)目形式不斷創(chuàng)新，綜藝節(jié)目的收視率呈現(xiàn)不斷上升趨勢。真人秀綜藝節(jié)目又被稱作真人實景秀、真實電視，是指以電視作為傳播媒介，通過舉辦一種比賽活動，從多名參賽者中選出獲勝者為目的的電視節(jié)目，節(jié)目組一般會設(shè)置豐富的獎品吸引觀眾的注意力。真人秀綜藝節(jié)目沒有具體的行為規(guī)范，拍攝重點在于參與到活動中的人為了完成目標(biāo)而做出各種動作。

二、真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀

中國的真人秀綜藝節(jié)目起步很早，但是在發(fā)展過程中走了很多彎路，在不斷的摸索和國外真人秀專家們的指導(dǎo)下，中國的真人秀節(jié)目開始崛起，成為電視節(jié)目種類的標(biāo)志之一。［2]娛樂真人秀節(jié)目的重點在于真，只有真實記錄才能夠拉近和觀眾的距離，真人秀娛樂節(jié)目的核心在于人，這是因為真人秀娛樂節(jié)目都是圍繞著人展開活動的。秀是真人秀娛樂節(jié)目的表現(xiàn)手段，真人秀節(jié)目的特征在于它本身的真實性、沖突性和游戲性。［3]我國很多真人秀娛樂節(jié)目廣受好評，如：《奔跑吧兄弟》雖然不是原創(chuàng)節(jié)目，但是節(jié)目組在拍攝過程中沒有照抄照搬，而是加入很多具有中國特色的元素；《極限挑戰(zhàn)》真人秀娛樂節(jié)目一經(jīng)播出更收獲了很多忠實觀眾，五個不同性格的固定嘉賓——黃磊、孫藝興、孫紅雷、王迅和羅志祥，給電視機前的觀眾帶來很多的快樂；《中國好聲音》節(jié)目讓電視機前的觀眾聽到了自己喜歡的聲音。

三、娛樂真人秀節(jié)目中影視手法的應(yīng)用

（1）真人秀綜藝節(jié)目敘事電影化

真人秀節(jié)目通常是在一個固定的情景中展開一系列活動的，因此被稱為“特定虛擬空間的真實故事，以全方位、真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而制作的節(jié)目?！保?]情景設(shè)置是節(jié)目的重點，也是節(jié)目能不能激發(fā)觀眾興趣的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)，真人秀娛樂節(jié)目在拍攝中，應(yīng)用影視拍攝中的情景創(chuàng)設(shè)方法，不僅讓真人秀綜藝節(jié)目的敘事方法更加電影化，還能夠讓參加節(jié)目的嘉賓更加快速融入到節(jié)目拍攝之中，其中最值得學(xué)習(xí)和借鑒的真人秀節(jié)目是韓國的《RUNNING MAN》和中國的《向往的生活》?！禦UNNING MAN》最大的特點在于每一期節(jié)目都會設(shè)置不同的情境，比如180325期中，給各位常駐男嘉賓設(shè)置的角色是勇敢的王子，女嘉賓設(shè)置的是被困在城堡的公主，本期節(jié)目圍繞王子克服各種困難和公主的自救展開。有趣的情景設(shè)置能夠激發(fā)觀眾們的觀看熱情，有效提高節(jié)目的收視率。

（2）真人秀綜藝節(jié)目的個性化

真人秀節(jié)目中的人物設(shè)置是否飽滿，會直接影響到節(jié)目的綜藝性和創(chuàng)新性。通常真人秀綜藝節(jié)目的人物刻畫不是由節(jié)目組規(guī)定的，而是嘉賓在參與過程中表現(xiàn)出來的真實性格。［5]真人秀節(jié)目在拍攝過程中采用影視人物角色設(shè)置方法，不僅能夠激起觀眾的共鳴感，還能夠拉近真人秀節(jié)目嘉賓和觀眾之間的關(guān)系，對推動故事情節(jié)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用，比如國內(nèi)一檔出色的真人秀綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》中，五個節(jié)目嘉賓代表著不同的人物角色，如單純善良的張藝興因為他的性格被觀眾稱作“小綿羊”，機智聰明、料事如神的黃磊被稱為“神算子”、“老狐貍”，看著非常兇但其實一點也不狡猾反而非常愛美的孫紅雷被觀眾戲稱“顏王”、“二傻”，顏值擔(dān)當(dāng)?shù)牧_志祥和勤儉持家的王迅被親切地稱為“小豬”和“好男人”。人物角色的成功塑造，不僅讓觀眾記住了這檔節(jié)目，還成為觀眾討論的熱點。

（3）真人秀綜藝節(jié)目的情節(jié)化

沖突是構(gòu)成戲劇必不可少的部分，正因為有沖突的存在，才讓整個綜藝節(jié)目跌宕起伏、引人入勝。在真人秀綜藝節(jié)目中，沖突主要分為兩大類，第一類是人和環(huán)境的沖突，第二類是人和人之間的沖突，很多節(jié)目組在設(shè)置任務(wù)的時候會將沖突加劇，以充當(dāng)節(jié)目的看點。［6]沖突是充實節(jié)目內(nèi)容的一種有效方法，真人秀成員如何解決問題是吸引觀眾觀看節(jié)目的要點之一，真人秀節(jié)目《變形記》就很好地應(yīng)用了影視劇中設(shè)置沖突的方法，該節(jié)目秉持換位思考理念，通過城市少年和農(nóng)村少年生活環(huán)境互換而達(dá)到站在對方立場去理解對方生活的目的。在這檔真人秀綜藝節(jié)目中，城市少年剛到農(nóng)村時會因為農(nóng)村環(huán)境太差而做出不同的反應(yīng)，節(jié)目的主人公和環(huán)境之間的沖突不僅給節(jié)目帶來熱點，還和后期主人公的行為表現(xiàn)形成鮮明對比，比如“錢之達(dá)率領(lǐng)全家進(jìn)村挨餓”、“錢媽為鄰居小孩焦急尋醫(yī)”等。

（4）真人秀綜藝節(jié)目制作電影化

在拍攝和剪輯上，很多真人秀綜藝節(jié)目都應(yīng)用電影拍攝手法，有很多近景和特寫的鏡頭，目的是更好地塑造人物性格、表現(xiàn)人物心理，讓人物更加立體化，通過對鏡頭的調(diào)度來還原場景，創(chuàng)造空間感。［7]除此之外，在一些真人秀節(jié)目的后期剪輯中，還加入主人公的旁白或者后期采訪，應(yīng)用了電影的拍攝手法，更加細(xì)膩地表達(dá)了節(jié)目成員的情緒和看法，比如在電影《失戀33天》中，導(dǎo)演在影片中添加了很多女主人公的回憶和旁白來豐富女主的內(nèi)心活動，當(dāng)下很多節(jié)目都采用這種拍攝手法。在真人秀綜藝節(jié)目《中國好聲音》制作中我們可以發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組會刻意給參賽者很多特寫鏡頭，這是因為《中國好聲音》是歌手選拔類節(jié)目，給參賽者以及導(dǎo)師特寫鏡頭，是為了讓觀眾能夠更加直觀地感受到參賽者在歌唱時投入的感情，以及通過對導(dǎo)師神態(tài)、動作的判斷來猜測參賽者的最終比賽成果，節(jié)目組對字母和音樂元素的加入，不僅起到了豐富節(jié)目的作用，還為節(jié)目營造了緊張的氛圍。

（5）真人秀綜藝節(jié)目與電影嫁接

《爸爸去哪兒》大電影的高票房向我們證明：媒介本身是相通的，真人秀節(jié)目加入電影市場，成為當(dāng)下熱門的討論話題?！栋职秩ツ膬骸冯m然是以電影上映的，但實際上它是一部長達(dá)九十五分鐘的真人秀綜藝節(jié)目，這部影片記錄了五對父子組合和眾多動物展開的一場奇妙旅行，通過五天時間的相處，拉近了孩子和父親之間的關(guān)系，父親學(xué)會怎么去照顧自己的孩子，怎么和孩子溝通交流，怎么才能夠讓孩子快樂成長，孩子學(xué)會了信任自己的父親，感受到父親對自己的愛。［8]《爸爸去哪兒》大電影的內(nèi)容雖然是一檔真人秀綜藝節(jié)目，但是它在拍攝過程中應(yīng)用了多種電影拍攝手法，刻畫了獨特的人物形象，設(shè)置了情節(jié)沖突，通過對人物語言動作的處理來表現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)感和娛樂性，電影中的村長既充當(dāng)主持人角色還充當(dāng)影響電影情節(jié)展開的關(guān)鍵人物。綜藝節(jié)目的跨界是多種形式碰撞的產(chǎn)物，也是綜藝節(jié)目進(jìn)步的表現(xiàn)。

結(jié)語

在真人秀綜藝節(jié)目中應(yīng)用電影拍攝手法，不僅能夠推動情節(jié)的進(jìn)行、全面塑造人物形象，還能夠更好地表達(dá)節(jié)目的意義。真人秀節(jié)目中應(yīng)用多重拍攝手法，不僅是給節(jié)目注入新的生命力，還能夠增加真人秀節(jié)目本身的趣味性和娛樂性，讓更多的人愛上娛樂節(jié)目。