(濱州實驗中學 山東濱州 256600)
下面我就以一次作文訓練課為例談談用心感受在語文教學中的運用。具體教學過程如下:
有一年高考作文題目叫“戰(zhàn)勝脆弱”。據估計,約有20%的考生在作文中開了自己和父母的玩笑,以父母雙亡來寫自己如何戰(zhàn)勝脆弱,微笑著走出考場。一位書法很好的考生寫自己失去雙手后如何戰(zhàn)勝脆弱,學會用腳寫字,用腳答卷。而招辦表示當年沒有用腳答卷的考生。這種矯揉造作、虛情假意、言不由衷、無病呻吟的文章有人將其概括為“寫自己不真,寫家庭不親,寫學校不新,寫社會不深”的“四不”。如何才能讓作文生動起來呢?
學生討論
我們今天的作文任務就是:用心感受,生動為文。
學者裴斐如是說:文學創(chuàng)作的關鍵并不在于有沒有生活——誰也不是生活在真空之中——而在于有沒有對生活的特殊感受,要沒有感受,生活再多也是白搭。
作家張抗抗如是說:人們對生活與創(chuàng)作之間的關系有一種誤解,似乎只有自己親歷的才是生活,其實,生活無處不在,“感受的經歷比親歷的過程更重要,自己的心靈能否去感覺它,才是最重要的”。
你有過仰望夜空的經歷嗎?你有過雨中漫步的經歷嗎?你是否用心感受過明媚的春光,燦爛的夏花,收獲的金秋,飄雪的冬夜?其實不一定非要大事件才能引發(fā)感受,生活當中的細小片段,只要我們用心感受也能促使我們的筆流淌出雋永的文字。
調動多種感官去感受
訓練所有感官:視、聽、嗅、觸等,使之靈敏、迅速、準確地對外界刺激做出心理上的感知判斷。
例1擴寫:
大漢沖上去打了惡霸三拳,把他打死了。
與施耐庵的作品對比
第一拳“正打在鼻子上,打得鮮血迸流,鼻子歪在半邊,卻便似開了個油醬鋪,咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來”。第二拳打在“眼眶際眉梢”,“打得眼棱縫裂,烏珠迸出,也似開了個彩帛鋪,紅的、黑的、紫的都綻將出來”。第三拳,“太陽上正著,卻似做了一個全堂水陸的道場,磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響”。
小結:這段文字作者主要用來刻畫被打時的多種感受,三拳三個地方,第一拳寫是味覺感受;第二拳寫視覺感受;第三拳寫聽覺感受。這三拳打出了滋味,打出了色,打出了聲,打得好不痛快,打得好不精彩。
例2擴寫:
桃樹、杏樹、梨樹,都開花了。蜜蜂在其中飛來飛去。
與朱自清的作品對比
桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪?;ɡ飵е鹞秲海婚]了眼,樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒?;ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著。
小結:作者從視覺、味覺、聽覺等角度觀賞春花,一幅形、聲、色、味俱全的立體畫面就產生了。好不美麗,好不生動。
小試牛刀
補寫小詩《風》要求:從視覺、聽覺、嗅覺角度將小詩補寫完整。格式:誰也沒有見到過風,更不用說你和我了,但是當時,我們知道風正走過。
參考示例:當風車旋轉時/當花兒飄落時當小草彎腰的時/當花兒點頭時/當竹葉嘩嘩奏樂時/ 當花香撲鼻時
多情才善于感受。文以情生,景因情美。人的內心世界的豐富細膩注定了“萬物皆著我之色彩”。多情才能感受深刻,沒有情的感受必然是蒼白無力的。
例1
《如夢令》李清照
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
這首《如夢令》大家都很熟悉。經歷了一夜的風雨,詞人迫不及待的想知道還海棠花的情況,卷簾人卻說海棠依舊,多情的詞人不禁感慨怎會依舊呢,紅花一定變少了,綠葉變多了。
例2
《秋聲賦》歐陽修
歐陽子夜讀書,聞有聲自西南來者,悚然而聽之……
蓋夫秋之為狀也;其色慘淡,煙霏云斂;其容清明,天高日晶;其氣栗洌,砭人肌骨;其意蕭條,山川寂寥。故其為聲也,凄凄切切,呼號奮發(fā) ……念誰為之戕賊,亦何恨乎秋聲!”
童子莫對,垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧,如助予之嘆息。
陽修正在讀書時聽到了風聲,接著從其色其容其氣其意的角度進行了細致的描繪,當他問童子的時候發(fā)現,童子莫對,垂頭而睡。
面對同樣的景物,李清照與卷簾人,歐陽修與童子的感覺截然不同,正是由于作家的多情才會感受如此深刻。
小結:用心感受生活:1.用心地觀察周圍的生活。2.多情地體會自己的生活。
選擇一幅自己感受最深的畫面,調動多種感官,形象地描述所看到的畫面,并真誠地談談自己內心的感受(可聯(lián)想,可抒情,可議論)。
生活是一本書,需要我們精心地翻閱;生活是一幅畫,需要我們仔細地欣賞;生活是一段樂章,洋溢著喜怒哀樂。生活,需要我們去用心感受。
綜上所述,在習作教學中,我們應引導學生關注現實,讓學生養(yǎng)成留心觀察周圍事物的習慣,有意識地豐富自己的見聞,珍視個人的獨特感受,積累習作素材。培養(yǎng)學生熱愛生活,積極向上,表達真情實感。