顧書娟

廣繡是廣州及其古屬地南海、番禺和順德等地的民間刺繡工藝，即廣府地區(qū)的手工刺繡工藝，包括線繡工藝和珠繡工藝，產(chǎn)品有刺繡字畫、刺繡戲服、刺繡日常生活用品等，與潮汕地區(qū)的刺繡合稱“粵繡”。廣繡具有深厚的廣府生活特質(zhì)、獨特的風格特色和豐富而深厚的歷史文化遺產(chǎn)價值，它既受中國其他地區(qū)刺繡的發(fā)展影響，又具有相對獨立的發(fā)展歷程。它根植于人們的日常生活，從嶺南少數(shù)民族的織錦中吸取營養(yǎng)，隨著農(nóng)業(yè)文明的發(fā)展而逐步發(fā)展，依托廣州對外貿(mào)易口岸而繁榮興盛。清代中葉，在十三行主導海外貿(mào)易的推動下，廣繡迎來發(fā)展史上最為輝煌繁榮的時代，并深深影響到此后百余年的發(fā)展。目前尚未有文章專門系統(tǒng)全面論述清代廣繡發(fā)展與十三行貿(mào)易之間的邏輯關系。本文試將十三行時期的廣繡發(fā)展置于廣繡發(fā)展的總體歷史脈絡中，通過討論十三行時期廣繡加快發(fā)展的五個表現(xiàn)及十三行貿(mào)易推動廣繡發(fā)展繁榮的四點特征，來考察十三行貿(mào)易對廣繡發(fā)展的促進作用。

一、廣繡發(fā)展的歷史脈絡和清代十三行貿(mào)易

(一）廣繡的起源

廣東地處亞熱帶，氣候溫和，雨水充沛，適合種桑養(yǎng)蠶。廣東蠶桑絲綢業(yè)已有2000多年的歷史，是中國著名的四大蠶繭產(chǎn)區(qū)之一。a廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第1頁。早在漢武帝時期（前140—前87），廣東的珠崖郡（今海南?。?、德慶、連州以及廣州附近已有“采桑養(yǎng)蠶”、“桑蠶織績”的生產(chǎn)活動。a廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第1頁。從唐代阿拉伯人目睹廣州廣種桑樹、宋初成書的《太平寰宇記》載潮州“蠶亦五收”看，廣東絲織業(yè)在唐宋都得到了較好發(fā)展。廣東在12世紀開始形成了以珠江三角洲為中心的蠶絲基地。b廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·商業(yè)志》，廣州：廣東人民出版社，2002年，第156頁。豐富的刺繡原料來源，厚實的民間工藝基礎，獨特的嶺南自然和人文環(huán)境，以及對少數(shù)民族和中原工藝的吸納，催生和發(fā)展了廣繡這一嶺南藝術奇葩。相傳廣東刺繡最初創(chuàng)始于少數(shù)民族，與黎族所制織錦同出一源。一說廣繡的產(chǎn)生，和南越人斷發(fā)紋身的習俗有關。c黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第1-2頁。

1983年，廣州發(fā)掘南越王趙昩（前137—前122）的陵墓，出土了大量堆疊在一起的繡紗織物，上有葉脈狀的刺繡紋樣，d張榮芳、黃淼章：《南越國史》，廣州：廣東人民出版社，1995年。以及紡織、著色的工具，說明當時南越國已經(jīng)有一定規(guī)模的絲織業(yè)。從紡織、上色工具的出土和刺繡品如此大量地使用判斷，當時的刺繡應當不是屬于舶來品或中央政府的賞賜，說明西漢時期廣州本地的刺繡生產(chǎn)已有相當規(guī)模，由此可將廣繡的歷史追溯至2000多年前。e胡繼芳：《廣繡的藝術風格及其與西方藝術的相互影響》，《絲綢》2009年第8期。

（二）廣繡在清代之前的發(fā)展

兩晉時期，中原戰(zhàn)亂頻仍，廣州較為安定，大批中原、江左人士舉家南遷廣州，促進了廣州經(jīng)濟發(fā)展。中原人士南遷，有可能帶來較為高超的刺繡技術。f龔伯洪：《萬縷金絲——廣州刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2010年，第10頁。

唐朝初期、中期社會安定，加上絲綢之路外來文化的滲透，統(tǒng)治階級以及巨商大賈揮金如土，建造宮室寺廟、裝飾佛像道尊，以至皇室和達宮貴人的服飾，都喜歡用刺繡作裝飾，以示富貴。在唐代至五代十國期間，由于唐政府的鼓勵和廣州屬于邊疆地區(qū)，未受到戰(zhàn)亂的影響，蠶桑業(yè)獲得了發(fā)展?！皬V州本身的絲綢質(zhì)量有所提高，在《元和郡縣志》所列舉的廣州諸多貢品中，也有絲布一項，這在以前是沒有的?！眊陳干強：《沉睡了兩千多年的廣州海上絲綢之路》，陳柏堅主編：《廣州外貿(mào)兩千年》，廣州：廣州文化出版社，1989年，第29頁。唐朝開元年間（713—741），政府改變了以往絲綢對外貿(mào)易只許官方專營的做法，允許外國商人與本國居民進行貿(mào)易。這時的“廣東錦”以精工細巧聞名于世。從漢代開始的海上絲綢之路，唐時已經(jīng)拓展到伊拉克的巴士拉港和非洲東海岸，形成一條亞、非洲際海上大動脈，全程經(jīng)過30多個國家，長達14000多海里，是16世紀以前世界上最長的海上航線，創(chuàng)造了廣闊的絲綢和絲制品出口市場。h廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第2頁。傳統(tǒng)紡織業(yè)如纻、麻、葛、棉等的生產(chǎn)規(guī)模進一步擴大。i黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第20頁。包括絲織業(yè)在內(nèi)的紡織業(yè)發(fā)展帶動了刺繡發(fā)展，嶺南繡品種類繁多，工藝精湛，深受皇族鐘愛。j黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第20頁。道光《南?？h志》據(jù)唐人蘇鶚的《杜陽雜編》，記述了南海刺繡藝人盧眉娘及其刺繡技藝：“盧眉娘年十四……幼而穎悟，工巧無比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒而點劃分明，細如毛發(fā)，其品題章句，無不具矣。更善作飛仙蓋，以絲一鉤分為三段，染成五色，結(jié)為金蓋五重，其中有十洲三島，天上玉女，臺殿麟鳳之象，而執(zhí)幢捧節(jié)童子亦不啻千數(shù)。其蓋闊一丈，稱無三兩，煎靈香膏傅之，則堅韌不斷。永貞年南海貢之，順宗皇帝嘉其工謂之神姑……?！眐道光《南海縣志》卷42·列傳11，廣州：廣東美術出版社，2007年，第784頁。學界據(jù)此把唐代作為廣繡有確切記載的開始。另據(jù)史料記載，唐玄宗時，嶺南節(jié)度使張九皋進獻給楊貴妃的繡品，比其他各地的更加精良。這說明廣繡在唐代已具有領先全國的技藝。

宋朝建立伊始，就十分注意發(fā)展蠶桑生產(chǎn)和絲綢對外貿(mào)易。在發(fā)展對外貿(mào)易方面，進一步發(fā)展和完善由唐朝沿習下來的市舶制度，多次主動派員攜帶大量金銀、絲綢，到海外諸國招商，還鼓勵民間商人出洋貿(mào)易；并把招商成績和增加外貿(mào)收入作為官吏考核晉升的標準之一。這一時期，廣東的絲綢、瓷器大量輸出國外。a廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第2頁。在這樣的大環(huán)境下，廣東的蠶桑生產(chǎn)進一步發(fā)展，出現(xiàn)織土綢的機戶、機坊，不少產(chǎn)品成為貢品。廣繡開始從深閨小院和皇室內(nèi)庭走向市場，發(fā)展為一項重要的民間副業(yè)。宋仁宗嘉佑年間（1056—1063），朝廷派人重修大庾通道，改善了這條通道的交通狀況，使外省的絲綢產(chǎn)品流入廣東，這為廣繡吸納外來繡種的工藝和技法提供了可能。宋室南遷后，大批民間藝人（包括陶瓷、刺繡、泥塑等）從中原地區(qū)走江浙、過福建，把先進的技藝帶到廣東，使廣繡的技藝又有了進一步的提高。b賀?。骸吨袊t》，蘇州：古吳軒出版社，2009年，第59頁。

元朝建立后，廣東蠶絲業(yè)逐漸恢復，但后來由于棉布興起，蠶絲業(yè)發(fā)展受到一定影響。在絲綢出口上，政府實行“官本船”制度，只重視官方經(jīng)營的出口貿(mào)易，廣東的絲綢出口貿(mào)易遠遠比不上宋代。c蔣濤：《廣繡探源》，《嶺南文史》2003年第4期。在這種情況下，這一時期的廣繡看不出什么發(fā)展。筆者遍翻藏品圖冊，未發(fā)現(xiàn)有這一時期廣繡精品收藏，所以元代廣繡工藝的詳細情況還有待查考。

明朝初年，朝廷為了發(fā)展蠶、棉，明太祖下令：“有四五畝到十畝者，栽植桑樹、木棉各半畝，十畝以上者倍之?！边@一時期，廣東的絲綢生產(chǎn)逐步得到恢復和發(fā)展，不僅在順德、南海、中山、新會、三水、番禺等地有較大的發(fā)展，而且還向東江的東莞、增城和北江的清遠等縣擴展。d廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第3頁。明初，“廣州及其附近地區(qū)的蠶業(yè)生產(chǎn)有了較大的發(fā)展，出現(xiàn)了‘男勤稼穡，女務蠶?！氖r”。e陳干強：《沉睡了兩千多年的廣州海上絲綢之路》，陳柏堅主編：《廣州外貿(mào)兩千年》，廣州：廣州文化出版社，1989年，第40頁。刺繡業(yè)在強烈的市場需求和科技發(fā)展的推動下，發(fā)展成一項重要的民間手工業(yè)生產(chǎn)。明代中后期，廣繡形成了獨特的風格。作為南繡的廣繡，“適應性強，用披草繡，效果平、薄、細、真、色彩細潤，采用套節(jié)繡……?！眆唐孝祥、袁忠、溫朝霞：《萬紫千紅：廣東人的藝術精神》，廣州：廣東人民出版社，2005年，第53頁。明正德九年（1514），葡萄牙人在廣州購得龍袍繡片回國，得到國王厚賞，廣繡之名遂傳至歐洲，繡品從此輸出國外。g龔伯洪、曾應楓：《廣州民間藝術大掃描》，哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004年，第149頁?！懊髡拢?506—1521）年間，廣東刺繡已經(jīng)出口到葡萄牙、英、法諸國，并受到朝廷的青睞?！県鄭珊珊：《刺繡》，北京：中國社會出版社，2009年，第158頁。嘉靖三十五年（1556），一位葡萄牙傳教士克羅茲在廣州逗留期間，看到了用彩色絲線盤曲地繡在鞋面上的繡花鞋等手工藝品，稱之為“絕妙的藝術品”。明萬歷二十八年（1600），英國女王伊麗莎白一世十分喜歡廣東的金銀線繡，親自倡導成立英國刺繡同業(yè)公會，從中國進口絲綢和絲線，加工繡制貴族服飾；英王查理一世繼位后，進一步倡導英國人種桑養(yǎng)蠶，發(fā)展英國的絲綢業(yè)和工藝，廣繡藝術傳播到了英國，被西方學者稱譽為“中國給西方的禮物”。i廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第483頁。

（三）清代的廣繡及十三行貿(mào)易

康熙二十三年（1684），清政府宣布解除海禁，并在江、浙、閩、粵設立四個海關，廣州口岸的對外貿(mào)易從次年（1685）開始逐漸恢復?？滴踔衅谝院螅S著社會秩序的相對穩(wěn)定，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)得到了明顯的恢復和發(fā)展。與農(nóng)業(yè)緊密相關的家庭手工業(yè)，如作為農(nóng)村副業(yè)的績麻、紡織、養(yǎng)蠶、織布、繅絲等，都有了進一步的發(fā)展。城市工商業(yè)繼明末的資本主義萌芽后，也在此時繼續(xù)發(fā)展。這些都為手工業(yè)品的大量生產(chǎn)和出口提供了可能。清乾隆二十二年（1757），清高宗詔令西洋（包括歐洲和東南亞國家）商船只限進廣州港后，廣州的對外貿(mào)易逐漸興盛。“歐洲各國、印度及南洋各國通商于此者，摩肩接踵，鴉片戰(zhàn)爭以前中國最大之商場也”。j陳燦初：《中國商業(yè)史》，1938年，第101頁。西方及印度洋上的一些國家如荷蘭、葡萄牙、英國、法國、日本等國商船往來于中國沿海，運來國外特產(chǎn)和工業(yè)品，又從中國運回茶葉、瓷器等。k[美]馬士：《東印度公司對華貿(mào)易編年史》，區(qū)宗華譯，廣州：中山大學出版社，1991年。當時對外暢銷的主要商品中就有廣繡。它隨其他廣貨大量進入國內(nèi)外市場，享譽四海。a丘傳英：《廣州近代經(jīng)濟史》，廣州：廣東人民出版社，1998年，第18頁。在這樣的背景下，廣繡開始從民間家庭式小批量生產(chǎn)逐步向商品生產(chǎn)發(fā)展。乾隆二十四年（1759），朝廷以“絲價日昂”為由，實行“絲禁”，限制浙江的湖絲出口。因而，廣東產(chǎn)的土絲逐漸取代了江南的蠶絲，躍居廣東口岸生絲出口之首位。由于絲綢的出口量增加，珠江三角洲掀起了“棄田筑塘”、“廢稻樹?！钡母叱?，手車繅絲也成為珠江三角洲發(fā)達的家庭手工業(yè)。廣州、南海、順德絲織業(yè)繁盛，大量出口海外，深為東西二洋喜愛，而這幾地也成為廣繡發(fā)展的中心地區(qū)。b黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第26頁。當時廣東最大的蠶繭市場在順德，最大最集中的絲綢市場在廣州。

十三行正是17世紀后期至19世紀中葉，清代對外貿(mào)易中的一種特殊組織，它是由政府指定專營對外貿(mào)易的壟斷機構(gòu)，也稱牙行、洋行或洋貨行，名為十三，其實未有定數(shù)。清康熙二十四年（1685），清政府在廣東、福建、浙江和江南四省設立海關?；浐ｊP設立的次年，廣東官員決定由洋貨行負責對進出口貨物征收關稅，洋貨行獲得了專營對外貿(mào)易和征收關稅的特權，所有生絲及絲綢產(chǎn)品都要通過十三行才能輸出國外。學界有人將這一年視為十三行的起始之年。也有人將康熙五十九年（1720）廣州洋行商人組織公行，作為十三行建立的起始。此后直到鴉片戰(zhàn)爭前，在廣州由官府特許經(jīng)營對外貿(mào)易的商行，一直為十三行。最初的十三行承擔貿(mào)易中間人的性質(zhì)，后也自營買賣。清代閉關鎖國，規(guī)定對外貿(mào)易僅限廣州一口，所有進出口貨物都經(jīng)公行買賣，使十三行業(yè)務十分發(fā)達。清代屈大均有著名的《廣州竹枝詞》即描述十三行絲織品貿(mào)易興旺的景象：“洋船爭出是官商，十字門開向二洋。五絲八絲廣緞好，銀錢堆滿十三行。”c屈大均：《廣州竹枝詞》，龔泊洪編選：《廣州古今竹枝詞精選》，廣州：廣東人民出版社，2017年，第9頁。鴉片戰(zhàn)爭前夕，鴉片及各項商品貨物走私興起，多數(shù)洋行經(jīng)營虧損，資金欠缺，負債累累，常有倒歇。1842年《南京條約》簽訂，規(guī)定開放五口通商，廢止十三行獨攬中國對外貿(mào)易的特權，十三行逐漸衰落。清咸豐六年（1856），十三行遭受罕見大火，從此銷聲匿跡。

（四）廣繡在后十三行時代的發(fā)展和衰落

鴉片戰(zhàn)爭后，由于沿海通商口岸的開放，加之廣東政局比較混亂，廣東蠶絲出口一度衰落。洋務運動期間，廣東蠶桑主產(chǎn)區(qū)逐步普及了機器繅絲，絲質(zhì)量和聲譽得到提高，廣東生絲出口持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。這一時期，蠶區(qū)的交易市場星羅棋布，廣州、佛山等地的絲綢店鋪鱗次櫛比，僅綢緞一項，年銷量約140—160萬匹。d廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第4-5頁。光緒三十一年（1905），廣東成立工藝局，設立廣繡坊，還在廣州開辦了繽華藝術學校，由嶺南派始祖高劍父任校長，并專設刺繡教學項目，刺繡高手宋銘黃親自在刺繡班任教，致力于提高刺繡技藝、培養(yǎng)人才。高劍父將嶺南畫派的氣韻風神注入廣繡設計制作之中，使廣繡除民間日常用品設計之外的欣賞品設計，得以與繪畫、雕刻、廣彩藝術相結(jié)合融通，有些繡品“色暈墨潤，渾筆墨于無跡，不審視，不知其為繡畫也”。e黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第30-31頁。

民國初年，國民政府統(tǒng)一管理和規(guī)劃發(fā)展蠶絲業(yè)，培養(yǎng)技術人員，建立示范工廠促進絲織技術發(fā)展。f廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·絲綢志》，廣州：廣東人民出版社，2004年，第5頁。這時的廣繡行業(yè)也很興旺，有經(jīng)營內(nèi)外銷繡品的店鋪百余家，錦繡行仍有會員1000多人。20世紀20年代，是廣東絲業(yè)全盛時期。絲業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，促進了與之相關行業(yè)的發(fā)展。g廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·商業(yè)志》，廣州：廣東人民出版社，2002年，第158頁。民國十五—二十年（1926—1931）的10年間，廣繡較為繁榮。當時，四鄉(xiāng)開設武館，慶神誕等習俗甚盛，加上港澳商人和海外華僑也到廣州購買繡品，刺激了刺繡業(yè)的發(fā)展。外銷產(chǎn)品由西班牙商人獨家代理，遠銷歐美和南洋等地，一方4英寸×4英寸的花巾售價191港元（白銀40—50元），繡1錢絲線可得工錢白銀3毫5分，每人一天可繡2錢絲線。h廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第756-757頁。

20世紀30年代，發(fā)生了世界性經(jīng)濟危機。歐、美、日廠商廉價傾銷，使廣東的紡織品行業(yè)受到打擊。廣州的綢布店有二三十家倒閉，佛山也倒閉多家。生絲被迫減產(chǎn)，價格下跌。民國二十二年（1933）2月后，經(jīng)濟狀況雖有所好轉(zhuǎn)，但民國二十七年（1938）10月，日軍占領廣州，珠江三角洲蠶區(qū)相繼陷落，老百姓多外逃避難，桑園荒蕪或改種雜糧，繅絲廠和絲織廠大多停產(chǎn)。在此期間，廣州刺繡業(yè)一落千丈，刺繡店鋪紛紛歇業(yè)，有的遷往香港，藝人星散，絕大多數(shù)轉(zhuǎn)業(yè)謀生，技藝瀕臨失傳。佛山的繡坊只剩下6家，從業(yè)人數(shù)不到20人。a廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第757頁。

抗戰(zhàn)勝利后，內(nèi)戰(zhàn)又起，刺繡業(yè)雖有所恢復，但受物價飛漲和戰(zhàn)亂影響，業(yè)務日趨衰落，僅達戰(zhàn)前的1/3。刺繡藝人收入低微，處境艱難。b廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第757頁。

中華人民共和國成立初的幾年里，廣州手工業(yè)品出口的種類逐年下降，“1950年出口品種有299種，其后逐年減少，計1951年153種，1952年136種，1953年125種，至1954年僅余110種”。c中共廣州市委工業(yè)部：《關于廣州市手工業(yè)品出口情況（1956年）》，廣州市檔案館，8-80-83。就是在這樣的頹勢下，繡花品還在出口值10萬元港幣以上的9種商品之列。d中共廣州市委工業(yè)部：《關于廣州市手工業(yè)品出口情況（1956年）》，廣州市檔案館，8-80-83。內(nèi)銷方面，因為政府提倡移風易俗，廣繡產(chǎn)品中的神供品、會景、旗幡、褂裙等銷量銳減，市場面越來越窄，再加上中間商人的盤剝，因此刺繡藝人的工錢甚低，生活困難，出現(xiàn)了“寧愿去挑泥都不愿刺繡”e據(jù)廣東省省情信息庫資料。的情況。當時廣州市北區(qū)有繡工22戶，每人每月收入僅8元，有4戶要靠政府接濟。后政府采取國營貿(mào)易公司加工訂貨，安排藝人就業(yè)，鼓勵開辦私營繡莊，恢復出口等措施，f中共廣州市委工業(yè)部：《關于手工業(yè)方面的意見（1956年）》，廣州市檔案館，8-43-77。挽救了處于困境的廣繡，使手繡、機繡、珠繡等生產(chǎn)得以逐步恢復和發(fā)展。廣繡行業(yè)為當時廣州市42個年產(chǎn)值百萬元以上、從業(yè)人員400人以上的較大行業(yè)之一。

此后，廣繡經(jīng)歷了生產(chǎn)合作社時期的再度輝煌后，上世紀70—80年代以來，逐步走近存亡絕續(xù)的邊沿，產(chǎn)銷量日漸減少，面臨著后繼無人、技法失傳的困窘局面。2006年，廣繡被列入國務院公布的“第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，并被納入廣東省民間文化遺產(chǎn)保護工程。在此前后，廣繡的傳承和保護問題引起了政府有關部門、媒體和民間的廣泛關注。經(jīng)過十余年的努力，目前雖有十多家刺繡廠社苦心經(jīng)營，但年產(chǎn)值僅1—2億元人民幣，再難現(xiàn)歷史上的輝煌。

二、廣繡在十三行時期加快發(fā)展的若干表現(xiàn)

乾隆二十二年（1757）清朝政府只保留粵海關與西方國家的貿(mào)易職能，直至1842年南京條約的簽訂，廣州為西方國家進入中國的唯一通道和貿(mào)易場所，史稱與西方國家“一口通商”時期。在此期間，絲綢及生絲是海外貿(mào)易中僅次于茶葉的大宗商品，為廣州十三行所壟斷。十三行成為中國絲綢的出口中心，對西方社會及中國社會均產(chǎn)生重要影響，也極大促進了廣繡的發(fā)展，主要表現(xiàn)在以下五個層面。

（一）產(chǎn)品生產(chǎn)速度快規(guī)模大

“廣州歷代手工業(yè)品聞名遐邇，絲織品更為佼佼者，至明清更臻成熟?！眊楊宏烈：《廣州泛十三行商埠文化遺址開發(fā)研究》，廣州：華南理工大學出版社，2006年，第237頁。絲織品之所以在明清時期達到相當成熟的程度，除去內(nèi)在的資本主義萌芽的刺激，對外貿(mào)易的作用亦不應被忽視。絲織品是清代出口貨物的大宗，在出口貿(mào)易的刺激下，雍正乾隆時期，廣州的絲織業(yè)發(fā)展相當迅速?！皬V州有織工數(shù)萬人，所產(chǎn)紗綢為‘金陵’、‘蘇杭皆不及’，并博得了‘廣紗甲天下’的美譽?！薄对缙诎拈T史》補篇第四章有記載說：“廣州的手工作坊和行業(yè)眾多……每年約有一萬七千人……受雇從事絲織業(yè)。他們的織機很簡單，他們干起活來通常都很利索。”而到鴉片戰(zhàn)爭前，廣州附近的紡織工場已有2500余家，平時每一個工場平均有20個工人，從業(yè)人員有5萬人，產(chǎn)品需求緊迫的時候，工人就大量增加。紡織業(yè)還帶動了印染、漿緞、制衣、制帽、鞋襪、絨線等行業(yè)的發(fā)展。a丘傳英：《廣州近代經(jīng)濟史》，廣州：廣東人民出版社，1998年，第14頁。

正是在十三行壟斷貿(mào)易的“一口通商”時期，廣繡借助了紡織業(yè)發(fā)展、產(chǎn)品出口量大增等有利條件，迅速發(fā)展，形成了以廣州為中心的刺繡行業(yè)。清嘉慶、道光年間，廣州形成了洋行繡莊（繡鋪）、作坊等生產(chǎn)經(jīng)營結(jié)構(gòu)，僅狀元坊的廣繡工場和商店就有幾十家，產(chǎn)品生產(chǎn)速度和規(guī)模急劇擴大，并向番禺、順德、南海等地發(fā)展。在廣州設立繡衣坊的，不但有本省人，還有福建、浙江、湖南、廣西等外省客商，他們雇請大量的廣州和潮州藝人繡制產(chǎn)品，輸往南洋和東洋，經(jīng)營十分活躍。b

（二）刺繡品種增多

得益于清代通商口岸開放而逐漸興盛起來的廣繡，較之中國其他地區(qū)絲綢產(chǎn)品，直接以國內(nèi)與海外市場的審美趣味為美學取向，其工藝種類呈現(xiàn)較強的實用性，故而種類在這一時期急劇增多。一位年輕時是繡花好手的老婆婆，唱出以前流傳的順口溜：“廣繡廣繡，廣府名流。神功會景，官袍錦袖，荷包繡片，漂洋過埠。賒佬（花佬）繡工，養(yǎng)家活口，工精藝好，仲靠（還要靠）攬頭（牙人）。若無闊佬，衣食難求?！眂龔伯洪：《萬縷金絲——廣州刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2010年，第6頁。這段順口歌謠，既講出了廣繡繡品種類繁多，又傳達出了其受對外貿(mào)易影響而以外銷為主的生產(chǎn)和銷售模式。廣州作為對外開放的口岸，得以較早受到外來藝術風格的影響，從其自身作為商品的特征來看，也要迎合目標市場的審美趣味，在刺繡的式樣上做一些改變，這無疑為其擴大題材范圍和產(chǎn)品種類提供了可能。

在中西貿(mào)易異常繁榮的清朝十三行時代，由于在出口貿(mào)易中處于出超地位，大量銀元在廣州地區(qū)流通，調(diào)節(jié)了市場商品種類及價格。以絲織品為例，“1728年，出口的廣州絲織品有緞、綢緞、高哥綸、花緞床單、寶絲、薄綢、絲帕等13種，每種的長、寬、重量都不同，每匹價值從3.4兩至8.00兩不等?！眃[美]馬士：《東印度公司對華貿(mào)易編年史》（第一、二卷），區(qū)宗華譯，廣州：中山大學出版社，1991年，第195頁?？梢姰敃r手工業(yè)品的種類更加豐富，這也對廣繡不斷適應市場而變換種類提供了外部環(huán)境。據(jù)有關資料記載，僅珠繡品來說，清代狀元坊就有珠繡云額、拖鞋、珠花、頭飾、釘珠圍裙等產(chǎn)品，由此可以看出刺繡產(chǎn)品的種類之豐富。

廣州手工業(yè)者還善于吸納新的技藝，仿照進口產(chǎn)品生產(chǎn)新的手工業(yè)品。據(jù)外文資料記載，由廣州等地仿制的天鵝絨，推銷到東南亞的馬尼拉和萬丹市場，其質(zhì)量與歐洲產(chǎn)品不相上下，并且逐步發(fā)展成為帶有中國特色的刺繡天鵝絨，引起了西班牙貿(mào)易商的恐慌。e鄧端本、章深：《廣州外貿(mào)史》（上冊），廣州：廣東高等教育出版社，1996年，第258頁。

（三）分工更加細密

在出口貿(mào)易刺激下的手工業(yè)發(fā)展繁榮，使不同行業(yè)間的分工更細。在絲、棉紡織業(yè)的帶動下，印染、曬、漿緞、機具及制衣、制帽、鞋、襪、絨線等行業(yè)也發(fā)展起來，據(jù)有關資料統(tǒng)計，這類行業(yè)有20多個。行業(yè)內(nèi)的分工也更加細密，僅絲織業(yè)內(nèi)部，又分為織綢、緞、云紗、花縐、素縐、竹紗、牛郎紗、機紗、花綢、天鵝絨、官紗等不同的類別。f廣州市荔灣區(qū)地方志編纂委員會、廣州歷史文化名城研究會：《廣州十三行滄桑》，廣州：廣東省地圖出版社，2001年，第86頁。在行業(yè)分工漸趨細化的環(huán)境影響和行業(yè)人員增多、分工以提高效率成為可能的情況下，廣繡行業(yè)內(nèi)也出現(xiàn)了專業(yè)分工：上手工——男工，專繡重要部位；下手工——女工，專繡“地”及其他一些部位。這樣的分工，在此前的廣繡發(fā)展歷史上是未見有記載的。

（四）專業(yè)場所成市連片

生產(chǎn)規(guī)模的擴大和參與同一行業(yè)人數(shù)的增多，使相同和相類似的行業(yè)可以相對集中，形成了成行成市的專業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營場所?！?7世紀后，廣東省內(nèi)蠶桑、麻類的生產(chǎn)有較大的發(fā)展，織造工藝和絲麻織物

b 黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第129-130頁。也隨之發(fā)展，逐漸形成了行業(yè)性經(jīng)營?！盿廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·商業(yè)志》，廣州：廣東人民出版社，2002年，第156頁。乾隆年間（1736—1795），廣繡形成了行業(yè)，廣州有繡坊、繡莊50多家，分布在狀元坊、新勝街、沙面一帶，從業(yè)人員3000多人。嘉慶、道光年間（1796—1850），廣繡行業(yè)相當興旺，專業(yè)場所鱗次櫛比，僅狀元坊的廣繡工場與商店就有幾十家，并向番禺、順德、南海等地發(fā)展。佛山的朝觀里與長興街，有大小繡店20多家，朝觀里的大德、永泰、錦泰、永新、合德昌、廣德新、梁合??；長興街的福興隆、錦隆、元新、華隆、陸漢周等繡店，終日人流如織，訂貨不絕，生意興隆。在順德，從事刺繡的工人眾多，北滘、林頭、廣滘、仙涌、三洲、沙滘、樂從、勞村、陳村、莘村等地，都有日夜趕繡的工人辛苦勞作。這種相對集中的生產(chǎn)和銷售方式一直影響到十三行之后的很長一段時期。清末民初，廣州有繡鋪五六十家，多集中在狀元坊、新勝街、下九路等地。直到民國十五—二十年，仍保留著相對集中的專業(yè)市場：承繡“洋莊”繡貨的有西興街的和彰，洋人南德利厚安，光雅里德元記、和生、廣州等繡莊；承造戲服的仍集中在狀元坊，較大的有余茂隆顧繡戲服、中華繡家兩家；釘金藝人多是聚居在懷圣寺、光孝寺附近的旗人（滿族人），店鋪多集中在光塔路、光孝路、海珠北路、盤福路一帶。b廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第756-757頁。

（五）行會組織最終形成

“17世紀后，廣東省內(nèi)蠶桑、麻類的生產(chǎn)有較大的發(fā)展，織造工藝和絲麻織物也隨之發(fā)展，逐漸形成了行業(yè)性經(jīng)營?！眂廣東省地方史志編纂委員會：《廣東省志·商業(yè)志》，廣州：廣東人民出版社，2002年，第 156頁。刺繡行會組織的形成出現(xiàn)，在廣繡發(fā)展史上是具有里程碑意義的重大事件，標志著廣繡發(fā)展成熟鼎盛時期的到來。在清代康熙、乾隆年間，是中國封建時代的最后一個盛世，也是十三行如日中天的時期。廣州某些外貿(mào)出口商品還須就地加工生產(chǎn)，于是，出現(xiàn)了一批中國早期的打包工人、絲織工人、燒瓷工人、制茶工人、修船工人、搬運工人、刺繡工人等。在此情況下，廣州出現(xiàn)了一種相應專業(yè)、行業(yè)的社會性群眾組織——行業(yè)會館。為維護自身利益，這些會館和各種代理商、官員、外商、雇主、工人打交道，與傳統(tǒng)的會館以籠統(tǒng)的地緣關系為紐帶，服務對象是一個地域或省域內(nèi)各行各業(yè)的人不同，廣州的會館表現(xiàn)出了明顯的專業(yè)性、行業(yè)性特征。如紡織行業(yè)的錦綸會館、金融行業(yè)的銀行會館、鐘表行業(yè)的鐘表會館等。在這樣的背景下，乾隆五十八年（1793），廣州成立了刺繡行會——錦繡行，會址設在楊巷瑞興里，會名“綺蘭堂”。行會由各大繡莊輪流擔任執(zhí)事，行內(nèi)設“值理”、“行老”等職管理事務。行會的宗旨是支持與保護本土繡業(yè)發(fā)展，遏制外來繡品的滲入，對遍布城內(nèi)的繡莊進行管理，協(xié)調(diào)同行業(yè)內(nèi)部各繡坊之間的矛盾。d廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第756頁。行會組織的成立，健全完善了產(chǎn)品標準體系，規(guī)范了行業(yè)秩序和交易行為，一定程度上遏制了同行業(yè)不同商家之間的惡性競爭，大大保證了廣繡產(chǎn)品的質(zhì)量和國際信譽，與十三行貿(mào)易相互促進，這對廣繡從發(fā)展走向繁榮無疑起到了有力的推動作用。

三、十三行貿(mào)易推動廣繡發(fā)展的主要特征

十三行時期的廣州對外貿(mào)易，幾乎就是整個中國的外貿(mào)。對外貿(mào)易建立在國內(nèi)貿(mào)易的基礎上，全國的出口商品必須先集結(jié)廣州，然后裝上外國商船“漂洋過埠”。這不僅促進了廣繡與國內(nèi)湘繡、蘇繡等優(yōu)秀繡品的相互參照借鑒、取長補短，還有力促進了中西絲綢文化的融合交流，內(nèi)外結(jié)合進一步加快推動了廣繡的發(fā)展，使廣繡生產(chǎn)和銷售帶有明顯的十三行貿(mào)易特征，主要體現(xiàn)在以下四個方面。

（一）外部需求刺激繡品創(chuàng)作活躍

據(jù)《十八世紀中國出口藝術品》的作者朱爾丹描述：“18世紀，英國貴婦們使用著中國刺繡藝人繡的雙面刺繡圍巾。還有一些時髦的貴婦與小姐將設計、剪裁好的服裝、名片，通過東印度公司運送到中國，請中國刺繡匠師刺繡?！眅黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第27頁。英國人把剪裁好的服飾圖樣拿到廣州繡坊加工刺繡。繡線的種類也增加不少，使繡品更廣泛地應用于室內(nèi)裝飾和日用衣飾上。有的繡莊自行設計圖案、繡制樣品，供外商選擇；有的按照外商提供的圖案或樣品，照樣仿制。當時，有葡萄牙商人提供圖案，在廣州訂購大量的方形披巾，其中有的是雙面繡。歐洲有的貴族除繡制名片和日用品外，后來還發(fā)展到刺繡圣母像、耶穌像和國王大臣像。1784年，美國派出“中國皇后號”商船到達廣州，開啟了中美貿(mào)易。這次來訪，據(jù)船上一位普通船員摩里紐克茲在其航海日記中記道：1784年11月8日，我們在廣州買了600件婦女絲綢刺繡的衣物等商品。a黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第106頁?！懊髂┲燎逯衅?，是廣繡出口的全盛時期，繡品價值不菲，大幅的繡品，單是納稅每幅就要白銀1.2兩?！眀廣州市地方志編纂委員會：《廣州市志·工藝美術志》，廣州：廣州出版社，1998年，第755-756頁。大量的需求和高昂的價值，背后是刺繡藝人滿足市場需求的大量創(chuàng)造性勞動。上述繡品的多樣種類和可觀數(shù)量，正是這些創(chuàng)造性勞動的體現(xiàn)。

（二）口岸貿(mào)易帶來繡品風格兼收并蓄

“廣州位于珠江下游，毗鄰港澳，水陸交通便利，向為我國南方重要對外貿(mào)易口岸。早在漢末（公元105年）已開辟番禺（廣州）為海道交通港口，至唐初（公元714年）設市舶司于廣州，管理對外貿(mào)易后，我國瓷器、絲、茶等手工業(yè)品多經(jīng)廣州出口輸往中亞，同時運進珠寶玉石、象牙等；因而刺激了本市手工業(yè)生產(chǎn)和產(chǎn)品外銷的發(fā)展?！眂中共廣州市委工業(yè)部：《廣州市出口手工業(yè)品調(diào)查報告（1955年7月）》，廣州市檔案館，8-43-55。由于內(nèi)外貿(mào)易十分發(fā)達，刺繡工藝商業(yè)化較早，如前文所述，以刺繡為業(yè)的店鋪大量出現(xiàn)。同行業(yè)之間的商品競爭促使刺繡藝人用心鉆研技藝，并學習吸收外地繡種的長處，使廣繡水平得到了迅速的提高，長期以來積累了大量的針法，并形成了自己相對穩(wěn)定的風格。17、18世紀的十三行貿(mào)易時期，廣繡出口異常繁榮，不少外商來廣州采購大量廣繡回國，有的拿著設計好的圖樣到廣繡繡坊、繡莊訂購，使廣繡題材、構(gòu)圖、配色等方面都受到了西洋繪畫的影響。為迎合客戶的需要和欣賞習慣，廣繡潛移默化地接受西方藝術風格的影響，如西方繪畫注重光影變化和透視比例，為準確地表現(xiàn)物象的神蘊，廣繡在色彩運用和物象的表現(xiàn)上，開始吸收融合西洋油畫的藝術風格，并運用了透視和光線折射的原理，將華艷的異域風格帶入了廣繡設計，配色也不再強調(diào)強對比，而類比色運用得更多，強調(diào)物象的逼真和立體感，色調(diào)豐富多彩，這對廣繡的影響十分深遠。被故宮博物院收藏的嘉慶時期的廣繡持屏《三羊開泰》，左上角繡紅日，周圍有灰云烘托，畫面中心為藤蘿老樹，中間摻雜錦雞、八哥、鸚鵡等，或立或飛，神態(tài)各異，樹下3只白羊，突破了廣繡工筆重彩、平鋪直敘的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出受到西方繪畫透視技法的影響。直到今天，廣繡中的仿真繡，依然在源源不斷地吸取油畫、攝影等對光影表現(xiàn)的技法。

（三）出口需求推動品質(zhì)類別翻新求良

在繁榮的出口貿(mào)易刺激下，廣繡的品種有了新發(fā)展。由于十三行時期對外貿(mào)易的發(fā)達，許多外國商人前來廣州大量訂購廣繡，或把剪裁好的服飾圖樣、家族肖像或圖畫照片進行來樣加工訂貨，豐富了廣繡的題材，希臘神話、圣母、美術作品、國王大臣肖像等都成為廣繡表現(xiàn)的對象。許多繡莊除了應海外客戶需要，創(chuàng)作適合外國服裝需求和生活習慣的繡品外，在國內(nèi)貿(mào)易方面，也非常注重推陳出新。清朝中葉，廣繡增加了一類新品種——粵劇戲服。當時，廣州的狀元坊制作的“伶裝”在國內(nèi)享有盛名，連宮廷的戲班也慕名到狀元坊定制蟒袍玉帶、鳳冠霞帔等戲劇服飾。鄰近廣州的佛山，當時屬南?？h，也是戲服的主要產(chǎn)地，清初已形成一個制作戲服的手工藝行業(yè)?？滴跄觊g，佛山的余茂隆是廣東有名的戲服作坊。后來余茂隆遷到廣州狀元坊，繼續(xù)生產(chǎn)戲服道具，兼營租賃，生意十分興隆。據(jù)清光緒五年（1879）刻本《廣州府志》載：清順治年間（1644—1662），位于今廣州人民中路的狀元坊已是制作伶裝的藝人聚居地帶。20世紀初，梯云路、南華西街一帶仍是廣州戲服群集的作坊和主要生產(chǎn)場所，其中狀元坊的余茂隆戲服店規(guī)模最大，工藝最佳。d嶺南：《廣繡戲服與狀元坊戲服品牌的形成》，《南國紅豆》2007年第6期。廣繡戲服用料廣泛，絲綢、麻布、棉花等數(shù)十品種均能作為底料使用，戲服多采用傳統(tǒng)釘金墊浮繡技藝，采用金、銀、絨色線和珠（膠）片等繡料，進行盤鎖、墊釘，繡出的蟒袍、鳳冠霞帔、頭盔彩翎，飽滿浮凸，富麗堂皇。a黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第34頁。此外，內(nèi)銷日常生活繡品類別也非常豐富，質(zhì)量更加上乘。故宮博物院陳列有嘉慶時期廣繡掛屏、團扇、背心等繡品多件，皆為十三行貿(mào)易鼎盛時期的作品，皆針法細膩、繡藝精湛。

（四）生產(chǎn)和銷售依賴出口特征明顯

十三行作為經(jīng)營進出口貿(mào)易的機構(gòu)，其貿(mào)易模式?jīng)Q定了要將國內(nèi)的產(chǎn)品聚集起來，供外商帶回國內(nèi)銷售。在這種出口需求較為旺盛的刺激下，包括廣繡在內(nèi)的手工業(yè)品，對出口的依賴較大，如前文所述，很多產(chǎn)品就是專為出口外銷而生產(chǎn)。嘉慶、道光年間的南海、番禺、順德的繡坊，以接受來樣進行出口制作與加工為主，產(chǎn)品皆通過洋行遠銷西班牙、菲律賓、英、法、美、德等國。b黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第28頁。繡品的種類、題材、藝術風格也要迎合目標市場的需求和品位，使本土創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的出口特征，如上文所述的廣繡來樣加工，對西方繪畫技藝的吸納等。這種傳統(tǒng)對后世影響很大，“1840年鴉片戰(zhàn)爭后，中國海禁打開，中西貿(mào)易更盛，廣州手工業(yè)生產(chǎn)的如象牙雕刻、檀香扇、刺繡等產(chǎn)品的輸出有一定的數(shù)量。俟后我國同胞出洋謀生者日眾，其中尤以廣東人較多，這些旅外僑胞由于平日使用習慣的關系，需求祖國供應的土產(chǎn)物品日漸增多?！眂中共廣州市委工業(yè)部：《廣州市出口手工業(yè)品調(diào)查報告（1955年7月）》，廣州市檔案館，8-43-55。據(jù)記載，清光緒二十六年（1900），經(jīng)由粵海關輸出的繡品價值白銀49.7萬兩。民國初年的一份報告曾寫道：“吾國繡品銷外洋者，廣東最多?！眃1913年《南洋勸業(yè)會報告》，黃柏莉：《嶺南錦繡：廣東刺繡》，廣州：廣東教育出版社，2009年，第26-27頁。直到上世紀60年代初，廣繡以外銷為主的傳統(tǒng)仍未有改變，據(jù)當時的一份調(diào)查材料，廣繡行業(yè)“生產(chǎn)出來的產(chǎn)品大部分是外銷的，如釘金百分之百是外銷，繡花百分之九十九是外銷的”。e廣東省輕工廳工藝調(diào)查組：《廣州抽紗刺繡情況調(diào)查（1961年11月20日）》，廣東省檔案館，286-1-263-73-79。四代祖?zhèn)鲝V繡技藝的許熾光老人，退休前是廣州市繡品工藝廠刺繡組的高級工藝師，在談到廣繡時說，上個世紀60年代，廣繡從業(yè)人員有3000多名，產(chǎn)品出口東南亞和歐美的數(shù)十個國家和地區(qū)。廣繡近年來的衰落，也跟對外部市場的過度依賴有很大的關系。

綜上所述，廣繡根植嶺南文化的豐沃土壤，隨著農(nóng)業(yè)文明的發(fā)展而逐步發(fā)展，具有獨特的嶺南風格和豐富而深厚的歷史文化遺產(chǎn)價值，依托十三行獨特的貿(mào)易地位和優(yōu)勢而發(fā)展壯大并走向興盛，既與中國其他地區(qū)刺繡的發(fā)展互相影響，又具有相對獨立的發(fā)展歷程。在十三行貿(mào)易刺激下，廣繡產(chǎn)品生產(chǎn)速度加快，規(guī)模增大，繡品種類增多，分工更加細密，專業(yè)市場形成規(guī)模，成立了行業(yè)協(xié)會。十三行貿(mào)易為廣繡生產(chǎn)和銷售打上了深刻的對外貿(mào)易印記，強烈的市場需求刺激繡品創(chuàng)作活躍，風格兼收并蓄，品類推陳出新，并呈現(xiàn)依賴出口的明顯特征，有著作為實用和欣賞性并舉的手工藝品獨特發(fā)展道路。