陳吉德

內容提要 在文革電影中，知識分子幾乎成了人類知識的破壞者、時代真理的歪曲者、民族精神的污染者和公共良知的干擾者。他們性格懦弱，腐朽無知，百無一用，甚至在外形上也有悖于常人。文革電影具體從名字、外形、動作、語言到出身對知識分子進行了全方位的負面書寫，這種書寫方式的出現(xiàn)與新中國成立后大的時代背景有關。

我們在論述文革電影中的知識分子這個論題時，首先必須解決的問題是對“知識分子”的概念進行界定。毫無疑問，“知識分子”是一個動態(tài)的文化概念，在不同的歷史發(fā)展階段，其含義有所不同。比如當下，只有大學畢業(yè)才能真正被稱為知識分子，但在建國前，只要是受過小學教育的人都可以被稱為知識分子。例如在延安時期，大量知識分子來到這里。任弼時在1943年12月22日的一次會議上說：“抗戰(zhàn)后來延安的知識分子總共有四百余人，就文化程度而言，初中以上71%(其中高中以上19%，高中21%，初中31%)，初中以下約30%?！雹俳▏笾?0年代，知識分子通常是指受過初中教育以上的人。比如在1950年，中共中央組織部曾經提出三條辦公室知識分子的標準：具有中專以上學歷的國家干部(行政管理人員、醫(yī)務人員等)；有技術職稱者(高校教研人員、工程技術人員、新聞出版人員、醫(yī)務人員等)；中小學公辦教師(民辦教師不在內)。②

如果是用上述比較寬泛的概念來界定知識分子，可以發(fā)現(xiàn)，涉及知識分子的文革影片其實并不少，主要有《創(chuàng)業(yè)》《戰(zhàn)船臺》《開山的人》《火紅的年代》《無影燈下頌銀針》《園丁之歌》《鋼鐵巨人》《一副保險帶》《決裂》《小將》《歡騰的小涼河》《年輕的一代》《青春似火》《雁鳴湖畔》《征途》《寄托》《山村新人》《主課》等。這些影片中的知識分子形象都打上了獨特時代的印記，對此分析顯然是一個頗有意味的話題。

知識分子的獨特印記

布爾迪厄說，知識分子是“統(tǒng)治階級中的被統(tǒng)治者?！雹凼堑?，知識分子向來都是一個獨立的階層，處于“被統(tǒng)治”的地位。在文革時期，“階級斗爭年年講月月講天天講”成為時代的主旋律，知識分子的“被統(tǒng)治”地位更加明顯。作為時代精神的反映，文革電影中的知識分子這類特殊的人物形象也呈現(xiàn)出獨特的印記。

知識分子(intellectual)一詞的詞根(interlego)具有“聰明的”“理智的”“有判斷力的”等涵義。所以，知識分子應該是人類知識的創(chuàng)造者、時代真理的發(fā)現(xiàn)者、民族精神的引領者和公共良知的堅守者。在托馬斯·莫爾構建的烏托邦理想國中，一個人要想成為知識分子難度很大，須經過教士的推薦和行政官員的秘密投票。獲選后，如果辜負了人們的希望，就被調回去做工。為此，有人是這樣界定知識分子的：“現(xiàn)代意義的知識分子也就是指那些以獨立的身份、借助知識和精神的力量，對社會表現(xiàn)出強烈的公共關懷，體現(xiàn)出一種公共良知、有社會參與意識的一群文化人。”④但是在文革電影的鏡像世界中，知識分子完全成了人類知識的破壞者、時代真理的歪曲者、民族精神的污染者和公共良知的干擾者。他們思想落后，心計多端，對黨和人民懷著深仇大恨，處心積慮地破壞著社會主義建設?！秳?chuàng)業(yè)》中的專家工作處處長馮超鼠目寸光，主張走修正主義的錯誤路線，想方設法破壞周挺杉甩掉“中國貧油”帽子的正確做法。比如在蘇聯(lián)背信棄義，斷絕油料供應后，馮超順勢里應外合，制造了停鉆和井噴事故，嚴重影響了工程進展。馮超善于見風轉舵。在討論田家探井方案時，馮超一開始支持章易之使用小井距的錯誤方案，但是當周挺杉提出科學合理的正確方案時，群情振奮，熱烈鼓掌。馮超立刻改口道：“既然總部黨委也是這個意圖，作為一個黨員，我撤銷原來的方案，堅決擁護，甩開勘探！”不僅如此，馮超還崇洋媚外，特別喜歡外國的煙斗、煙盒、咖啡、小玩藝。身為工程副總指揮的馮超顯然被塑造成了一個走資派，一個內奸，一個思想守舊的異類?！氨Ｊ刂髁x不僅希望自己利益得到滿足，他還想要一個自己的世界，一個自己的利益不受約束的世界?！雹萦寐Ｄ返脑拋砀爬T超，再恰當不過。與馮超相似的還有《無影燈下頌銀針》中的上海某醫(yī)院外科副組長羅醫(yī)生。老楊師傅突然得了心臟病，住院后需手法治療，李醫(yī)生大膽提出采取針刺麻醉的手術方案。但羅醫(yī)生由于名利作怪，為了保住針刺麻醉的成功紀錄，反對使用針刺麻醉。后來，盡管老楊師傅病情惡化，羅醫(yī)生仍然不顧老楊師傅的生命安危，建議把老楊師傅轉到內科，運用藥物治療維持生命。在醫(yī)學倫理學上有一種生命神圣論，這種論點“強調人的生命是至高無上不可侵犯的。在任何情況下都要尊重人的生命，盡量挽救人的生命，不允許對人的生命和死亡有任何觸動和侵犯，不允許對人體有任何改變和修補?！雹蘖_醫(yī)生為了一己的利益，顯然早已將老楊師傅的生命價值拋到了九霄云外。

在十七年電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣一類知識分子，他們性格懦弱，腐朽無知，百無一用，甚至在外形上也有悖于常人：腰背佝僂，五官丑陋，笨手笨腳。最典型的莫過于蘇里導演的《劉三姐》(1960年)了。被莫懷仁請來的幾位秀才雖然飽讀史書，但與目不識丁的劉三姐對歌時不但錯誤百出，而且動作委瑣，有一位竟然掉進水里。最后，他們在群眾的嘲笑聲中落荒而逃。這些秀才的言談舉止恰好印證了清代詩文黃景仁的詩句：“十有九人堪白眼，百無一用是書生”?？墒窃谖母镫娪爸?，我們很難找到“百無一用”的知識分子。他們腦袋靈光，機智善變，大都手握一定的權力。比如，《戰(zhàn)船臺》中的董逸文是技術組長，《火紅的年代》中的應家培是生產調度室主任，《歡騰的小涼河》中的白漢成是大隊會計，《青春似火》中的余從吾是設計室主任。但是，這些知識分子由于所接受的是舊中國、外國的資產階級教育或者是新中國十七年的黑線教育，所以大都站在了人民的對立面，成為“精致”(錢理群語)的階級敵人?！痘鸺t的年代》呈現(xiàn)的是“火紅的年代”中令人振奮的宏大敘事。為了抵抗一股反華、反共、反人民的逆流，以趙四海為首的煉鋼小組接受了鋼鐵廠黨委交給的制造合金鋼的重要任務。在剛剛取得進展之際，身為生產調度室主任的應家培從中作梗，蓄意破壞，目的就是讓飛機上不了天，艦艇下不了水。他最陰險的做法是往爐中混進有害元素。最后，他還是被揪了出來，原來他是雙手沾滿革命人民鮮血的國民黨老牌特務，是奉命潛伏進人民群眾中的反革命分子。在《歡騰的小涼河》中，“精致”的階級敵人同樣猖獗。在根治小涼河的過程中，大隊副業(yè)會計白漢成依仗表姐夫夏副主任的勢力，與富裕中農阮富剛沆瀣一氣，私下里承包工程，抽走生產隊的勞動力。他還利用自己的權力與二隊社員姚夢田簽訂所謂“互助合同”，其實就是舊社會的賣身契，目的是讓姚夢田外出為其做工。白漢成最毒的一招是破壞九隊的魚塘，并嫁禍于二隊，挑動兩個生產隊的群眾斗群眾。不僅如此，他還大造反革命輿論，擾亂人心，破壞根治小涼河。最后，人們識破白漢成的陰謀，認清了他的新生資產階級分子的真實面目。

當然，這些淪為階級敵人的知識分子不會沿著既定的錯誤路線一直走下去。其結局有二種：一種是認識到錯誤，痛改前非。在湘劇高腔《園丁之歌》中，男教師方覺性格急躁，不愿對陶利這樣出生于工人家庭的“問題少年”進行耐心地說服教育，而是態(tài)度粗暴地沒收他的小玩具火車，甚至將其趕出課堂。而女教師俞英主張“人從心上育，水往根上澆”，堅持跟孩子們談心交友。她不但沒有沒收陶利的玩具小火車，而且還主動修復玩具小火車，并啟發(fā)陶利，要想真正學會開火車，必須認真努力學習文化科學知識。在俞英的耐心感化下，陶利逐漸改掉了身上的毛病。更喜人的是，方覺認識到了俞英育人方法的科學性，決心痛改自己簡單粗暴的做法，努力做一個優(yōu)秀的園丁，精心培育祖國的花朵。二是露出原形，受到應有的制裁?！堕_山的人》講述的是某工程隊挖掘紫云山隧道的故事。隊長魯海與天斗，與地斗，帶領大家克服了重重困難。但工程師陳克是潛伏的反革命分子，他唆使工程處長梁志祥制造混亂。魯海號召大學向“鐵路禁區(qū)”宣戰(zhàn)，陳克則建議繞過“鐵路禁區(qū)”。他還狠毒地制造塌方事故，目的是將魯海等七人埋地隧道里，后經全力搶救，七人化險為夷。在鐵的事實面前，魯海嚴厲批評梁志祥的錯誤思想，并揭開了陳克身上的反革命分子畫皮。

誠然，在文革電影中也會出現(xiàn)比較優(yōu)秀的知識分子，比如《紅雨》中的赤腳醫(yī)生紅雨，《春苗》中的赤腳醫(yī)生春苗，《征途》中的知識青年衛(wèi)鐘華等，但這樣的知識分子少之又少，反倒成了另類。這無疑是特殊時代造就的特殊景觀。

知識分子的妖魔化書寫

任何文藝作品都是一種意識形態(tài)，文革電影更是如此。為此，有人這樣說道：“‘文革’電影是中國政治對中國電影所做出的深入的刻寫。中國電影在‘文革’暑期受到了中國政治最強烈的投射。在這種情況下，中國電影也便成了名副其實的政治的傳聲筒?！雹呷宋镄蜗蟮乃茉鞜o疑最能反映文革電影的意識形態(tài)色彩。比如我在《文革電影的身體意識形態(tài)》一文中所論述的身體無欲化、臉譜化、中性化、死亡奇觀化等現(xiàn)象即可說明這一點。僅就文革電影中的知識分子形象而言，其意識形態(tài)色彩主要體現(xiàn)在妖魔化書寫上。

妖魔化是與神圣化相反的一種書寫方式，主要策略是利用各種手段對人物進行丑化、矮化。文革電影對知識分子的妖魔化主要體現(xiàn)在以下幾方面：一是名字妖魔化。《春苗》中的錢大夫心狠手毒，是中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會體制中典型的異類。朝陽公社湖濱大隊阿芳嫂的女兒小妹患了急性肺炎被送到公社衛(wèi)生院搶救，他見死不救，喪失了最起碼的職業(yè)道德。春苗被派到公社衛(wèi)生院學醫(yī)，他想方設法施加壓力，并且沒收了春苗的藥箱。他還暗中給患腰痛病的老貧農水昌伯下毒，嫁禍于春苗。對于這樣一位反面人物，影片卻給他取了一個頗具反諷意味的名字——錢濟仁：“錢”意味著財富，“濟”意味著幫助，“仁”意味著仁慈。中國自古講究名正言順，影片卻故意使用這種反諷意味的名字來妖魔化錢大夫的丑惡本質。

二是外形妖魔化。文革電影從人物五官、身材、發(fā)型甚至衣服等各方面對知識分子進行妖魔化。被稱為陰謀電影的《決裂》是反智電影的代表，影片所宣揚的知識分子無用論完全符合文革否定文化、否定知識、否定知識分子的思潮。所以，片中拒收沒有文憑的工農學生，講究質量至上的教務主任孫子清自然就成為嘲諷對象。他講授“馬尾巴的功能”的片段呈現(xiàn)出濃厚的喜劇色彩，至今成為一代人美妙的觀影記憶。孫子清臉龐瘦長，頭發(fā)花白，戴著深度眼鏡，有點彎腰駝背，是中國傳統(tǒng)文化中腐朽知識分子的典型符號，與魯迅筆下至死不肯脫下長衫的孔乙己、吳敬梓筆下中舉發(fā)瘋的范進沒有本質區(qū)別。此外，文革電影中的知識分子有時衣衫不整，款式老舊，色調暗淡，給人壓抑之感。

三是動作妖魔化。冷笑、窺視、恐懼、逃走、不安、慌張、低頭認罪等動作經常發(fā)生在文革電影中的知識分子身上。在《開山的人》結尾處一場戲中，有人指出陳克是制造塌方事故的壞蛋時，眾人振臂高呼，陳克嚇得低頭彎腰，張大嘴巴，驚恐地掃視眼前的一切，之后被抓住衣襟。接著，影片運用了對比蒙太奇手法：隊長魯海器宇軒昂、大步流星地起來，運鏡方式是微微仰拍前跟，陳克側面入面，隨后切成陳克的正面中景，運鏡方式立刻變成俯拍，陳克驚恐萬狀。這樣，影片在連接的“敵俯我仰”運鏡方式中，將陳克猥瑣不堪的丑惡嘴臉和陰險毒辣的本質表現(xiàn)得無以復加。《青春似火》中的余從吾上任一年多竟然沒有見過軋鋼機器。影片開始不久，有人在雪地上發(fā)現(xiàn)梁東霞設想的軋機自動化方案圖，贊賞不已，而余從吾卻暗自冷笑。此時，影片出現(xiàn)醒目的特寫：余從吾的雙腳狠狠地踩在方案圖上，得意地離去……

四是語言妖魔化。言為心聲。語言最能表達出人的心理活動，這體現(xiàn)在語言的聲調、節(jié)奏、音量、音色等諸多方面。文革電影中的知識分子在說話時，聲調有時怪里怪氣，拿腔拿調；節(jié)奏把握不準，該快不快，該慢不慢；有時音量突然放大，呈嚎叫狀，有時突然變小，呈無力狀；音色也有問題，當渾厚不渾厚，當高亢不高亢，沙啞刺耳，難聽至極。《一副保險帶》中的邱金才是個被撤職的會計。但是，作為那個時代中國鄉(xiāng)村社會中的高級知識分子，他不但沒有悔改，反而變本加厲，像《浮士德》中的魔鬼魔菲斯特一樣，設法引誘年輕人犯錯誤。電工小楊嫌麻繩保險帶不好看，邱金才便慫恿她購置了一副牛皮保險帶，并且找生產隊報銷。但女會計紅英主張勤儉節(jié)約，不給報銷，于是二人產生了強烈的沖突。劇中，邱金才聲音沙啞，有時說話前言不搭后語。在影片的后半部分，有一場戲是紅英與邱金才晚間對話。紅英說他買保險帶的錢從哪里來時，邱金才便慌了神，說話支支吾吾，乘勢溜走。

五是出身妖魔化。文革期間，地、富、反、壞、右、叛徒、特務、走資派、現(xiàn)行反革命被定為“黑九類”。文革電影中的知識分子出身大都與“黑九類”有關。比如《開山的人》中的陳克和《創(chuàng)業(yè)》中的馮超均為反革命分子，《火紅的年代》中的應家培是隱藏的階級敵人等。這些人因為出身差，所以對轟轟烈烈的社會主義建設懷有天然敵意。

可以看出，從名字、外形、動作、語言到出身，文革電影對知識分子進行了全方位的妖魔化書寫，“這無疑是‘文革’電影的一大特色。它是宣言書，宣告了在毛澤東時代，知識分子，尤其是從舊社會過來的知識分子不配有更好的命運；它是說明文，闡釋了知識分子變成‘臭老九’的道理；它是警告信，警告知識分子要老老實實，夾著尾巴做人；它是反光鏡，知識分子這一群體在現(xiàn)實中的遭逢際遇，在這里得到了曲折的反映?！雹?/p>

知識分子的書寫背景

知識分子向來受人尊重。余英時先生在《士與中國文化》一書中將中國傳統(tǒng)知識分子的特征總結出四點：第一，他們習慣于以“道”的代表者自居；第二，他們關心國計民生，以天下為己任；第三，他們認為“道”比“勢”尊，面對權勢總是勇于批評，以盡“言責”；第四，由于其所謂“道”缺乏具體的形式，他們只有通過個人的自愛自重才能尊顯其“道”，因此他們特別注重個人的內心修養(yǎng)。⑨薩義德對理想中的知識分子是這樣描述的：“我也堅持主張知識分子是社會中具有特定公共角色的個人，不能只化約為面孔模糊的專業(yè)人士，只從事她/他那一行的能干成員。我認為，對我來說主要的事實是，知識分子是具有能力‘向(to)’公眾以及‘為(for)’公眾來代表、具現(xiàn)、表明訊息、觀點、態(tài)度、哲學或意見的個人。而且這個角度也有尖銳的一面，在扮演這個角色時必須意識到其就是公開提出令人尷尬的問題，對抗(而不是制造)正統(tǒng)與教條，不能輕易地被正義或集團收編，其的理由就是代表所有那些慣常被遺忘或棄置不顧的人們或議題?！雹怙@然，在文革電影中的知識分子身上很難找到上述特征。文革電影為何會對知識分子進行妖魔化書寫呢？我想還是應該從時代背景中去找原因。

新中國成立后，作為一個重要的階層，知識分子不但沒有受到重視，其地位反而由傳統(tǒng)的“士農工商”順序中的第一位變?yōu)椤肮まr兵學商”順序中的第四位。縱觀建國至新時期之間的這段不平靜的歷史，知識分子雖然間或會享受一段陽光燦爛的日子，但總體上是受到打壓的。主流意識形態(tài)就像一位苛刻狹隘的長者，把知識分子當作嫡子而斜視不已，剛建國就給了知識分子三個巴掌，這就是關于電影《武訓傳》的討論，關于胡風文藝思想的討論，關于《紅樓夢》研究中問題的討論。這個三巴掌警告知識分子不要輕舉妄動，要認真接受社會主義的改造，除去舊中國遺留下來的小資產階級氣息，洗心革面，否則后果不堪設想?？梢钥闯?，對知識分子階級屬性的認定是主流意識形態(tài)制定知識分子政策的重要參照系。

從1956年1月至1957年春是知識分子和主流意識形態(tài)短暫的蜜月期。經過“團結、教育、改造”之后，大部分知識分子在經濟地位、政治立場、思想情感等方面都有了不同程度的變化，真心地為愛戴黨和新中國。首先，對知識分子的階級屬性做出了正確的定性。1956年1月，周恩來在中共中央召開的知識分子問題會議上明確指出，目前知識分子的絕大部分已經是國家工作人員，已經成為社會主義服務，已經是工人階級的一部分。這種正確的定性讓知識分子真正體驗到當家做主的情感。其次，制定并實施了關于知識分子的具體政策，包括提供資料、配備助手、確定學位、改善居住條件、提高勞動報酬等諸多方面。

但是，從1957年“反右派”運動開始，知識分子和主流意識形態(tài)短暫的蜜月期旋即結束，一系列“左”的政策和運動讓知識分子噩夢連連。1957年4月27日，中共中央公布《關于整風運動的指示》，決定在全黨進行一次以正確處理人民內部矛盾為主題，以反對官僚主義、宗派主義和主觀主義為內容的整風運動，但是由于對1957年春夏的國內階級斗爭形勢估計得過于嚴重，又采取了群眾性的大鳴、大放、大字報、大辯論的形式，致使反右運動被嚴重擴大化，大批知識分子被劃為右派，深受迫害。根據(jù)中國共產黨第十一屆三中全會復查統(tǒng)計，全國被劃分為右派的多達552877人。像錢偉長、雷天覺、程士范等科學家，丁玲、馮雪峰、艾青、傅雷、姚雪垠、流沙河、王蒙、宋云彬等作家，陳達、潘光旦、費孝通等社會學家，向達、雷海宗、陳夢家等歷史學家均“榜上有名”。其實，“反右派”運動的背后原因是毛澤東對知識分子思想改造問題的強烈不滿。1957年3月，毛澤東《在中國共產黨全國宣傳工作會議上的講話》認為，現(xiàn)在大多數(shù)知識分子的世界觀基本上是資產階級的，他們還是屬于資產階級知識分子。1958年3月的成都會議，毛澤東對知識分子甚至達到謾罵的程度，他說：“對于資產階級教授們的學問，應以狗屁視之，等于烏有，鄙視，藐視，蔑視?！?958年5月，毛澤東調侃：“卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢。”

1961年至1962年，知識分子又迎來了短暫的春天。特別是1962年3月的“脫帽加冕”政策，讓知識分子展開了久違的微笑?！懊撁薄?，即脫掉“資產階級知識分子”之帽，“加冕”，即加上“勞動人民知識分子”之冕。陳毅并當場向與會人員行了“脫帽禮”。之后，中共中央發(fā)出了《關于加速進行黨員干部甄別平凡工作的通知》，中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部提出了《在黨外人士進行甄別平反工作的意見》，決定對1958年以來受各種處分的人員進行平反。據(jù)不完全統(tǒng)計，共有30多萬“右派分子”被摘掉了帽子，其中絕大部分是知識分子。

1962年秋，黨的八屆十中全會之后，特別是1964年之后，隨著毛澤東和中共中央在階級斗爭問題上“左”的認識的日益發(fā)展，知識分子便告別了短暫的春天，步入了漫長而寒冷的冬季，其屬性再次被界定為資產階級。1964年7月，經毛澤東修改的《赫魯曉夫的假共產主義及其在世界歷史上的教訓》一文中指出，在社會主義社會里，“在文化教育部門和知識界中還會不斷產生新的資產階級知識分子?！毙枰赋龅氖?，如果說建國初期的改造對象是舊中國過來的知識分子的話，那么，此時的改造對象顯然是新中國培養(yǎng)的知識分子。毛澤東對“新的資產階級知識分子”非常不滿。1966年4月，毛澤東仍然認為，知識分子中“很多人確有一項學問，就是反共反人民反革命，至今還是如此。他們也有‘術’，就是反革命的方法?！标P于改造這些“新的資產階級知識分子”，毛澤東有兩點做法值得注意：一是在思想文化領域進行大規(guī)模的“興無滅資”運動，這可謂是文化大革命的前奏；二是讓知識分子大規(guī)模地分期分批地下放到農村，通過勞動改造，接受貧下中農再教育。

文革伊始，知識分子豈止是步入冬季，簡直就是被打入地獄。1966年5月16日發(fā)出的《中國共產黨中央委員會通知》(即所謂五·一六通知)明確號召人們，“高舉無產階級文化革命的大旗，徹底揭露那批反黨反社會主義的所謂‘學術權威’的資產階級反動立場，徹底批判學術界、教育界、新聞界、文藝界、出版界的資產階級反動思想，奪取在這些文化領域中的領導權。而要做到這一點，必須同時批判混進黨里、政府里、軍隊里和文化領域的各界里的資產階級代表人物，清洗這些人，有些則要調動他們的職務。”1966年6月1日，《人民日報》社論《橫掃一切牛鬼蛇神》又提出：“把所謂資產階級的‘專家’、‘學者’、‘權威’、‘祖師爺’打得落花流水，使他們威風掃地。”文化大革命實為“大革文化命”，首先是革年輕知識分子或者說準知識分子的命，這就是所謂的知識青年上山下鄉(xiāng)運動。偉人的一句號召，1600多萬知識青年告別學校，告別書本，走向山野。主流意識形態(tài)以“接受貧下中農再教育”之名，行“埋藏知識”之實。其次是革成年知識分子之命。無數(shù)知識分子飽受精神和肉體折磨，被迫害致死或者自殺而死的知識分子不計其數(shù)，這在世界歷史上也是令人恐怖的一幕。吳晗、鄧拓、范長江、翦伯贊、熊十力、老舍、傅雷、嚴鳳英、聞捷、羅廣賦、陶然、潘天壽、蔡楚生、焦菊隱、肖也牧等無數(shù)知識分子都魂歸西天。晚年的巴金在《十年一夢》的文章回憶說：“我是六六年八月進‘牛棚’，九月十日被抄家的，在那些夜晚我都是服了眠爾通才能睡幾小時。那幾個月里我受了多大的折磨，聽見捶門聲就渾身發(fā)抖。”

通過以上的簡單梳理可以看出，建國后的知識分子大都成了妖魔鬼怪。這種境遇直接導致了銀幕上知識分子的邊緣化和妖魔化。據(jù)統(tǒng)計，“十七年”間共生產電影769部，可以稱之為知識分子題材的只有13部。在這些影片中，知識分子大都是“團結、批評、教育、改造”的對象，如《橋》(1949年)中“矜持”的總工程師、《思想問題》(1950年)中有“思想問題”的諸多知識分子、《偉大的起點》(1957年)觀點陳舊的總工程師田承謨、《情長誼深》(1957年)中偏執(zhí)的微生物學家、《老兵新傳》(1959年)中“不恤國難，奇想天開”的農學家、《青年魯班》(1964年)中的不懷好意的韓技術員、《柜臺》(1965年)中有知識就會出問題的中學畢業(yè)生楊桂香，而真正謳歌知識分子的影片，如《青春之歌》(1959年)、《聶耳》(1959年)、《大浪淘沙》(1966年)，只會遭到被封存的厄運。到了文革期間，蒙昧主義開始盛行，反智主義受到膜拜，啟蒙主義遭受打壓，影像中的知識分子當然會被妖魔化。

①胡喬木：《胡喬木回憶毛澤東》，人民出版社，2003年，第277頁。

②王金雙：《“十七年”文學中知識分子形象的塑造》，博士學位論文，南開大學，2012年，第9頁。

③《文化資本與社會煉金術——布爾迪厄訪談錄》，包亞明譯，上海人民出版社，1997年，第79頁。

④許紀霖：《中國知識分子十論》，復旦大學出版社，2003年，第4頁。

⑤[德]卡爾·曼海姆：《保守主義》，李朝暉、牟建君譯，譯林出版社，2002年，第33頁。

⑥馬文元等主編：《醫(yī)學倫理學》，大連出版社，2002年，第31頁。

⑦顏純鈞：《論“文革”電影》，《藝術廣角》1999年第3期。

⑧穆?。骸峨娪啊创好纭到庾x》，《社會科學論壇》2011年第2期。

⑨余英時：《士與中國文化》，上海人民出版社，1987年，第107頁。

⑩[美]愛德華·W.薩義德：《知識分子論》，單興譯，讀書·生活·新知三聯(lián)書店，2002年，第16-17頁。