沈傳河

(揚(yáng)州大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225002；山東理工大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，山東 淄博 255000)

一、問題的提出：既然是絕學(xué)，為何還有中國(guó)墨學(xué)通史？

在學(xué)界，“墨學(xué)是絕學(xué)”大致是公認(rèn)的論斷。當(dāng)然，這一論斷是就墨學(xué)在古代的發(fā)展?fàn)顩r而言的。一般認(rèn)為，墨學(xué)創(chuàng)立、興盛于先秦，消亡于秦漢，此后長(zhǎng)期沉寂，清代中葉以來才漸事復(fù)興，至民國(guó)初期達(dá)到高潮。于是，墨學(xué)遂有“絕學(xué)”之稱。在當(dāng)代學(xué)界，頗有一些學(xué)者直接以“絕學(xué)”來界定墨學(xué)，以下略舉數(shù)例：(1)孫中原《墨學(xué)通論》(遼寧教育出版社1993年版)第七章標(biāo)題“絕學(xué)重光待琢磨：墨學(xué)的命運(yùn)和現(xiàn)代價(jià)值”；(2)魏洪峰《墨學(xué)何以成為絕學(xué)》(《船山學(xué)刊》1996年第2期)；(3)曾繁仁《千年“絕學(xué)”的偉大“復(fù)興”——墨學(xué)研究的百年回顧與前瞻》(《文史哲》1999年第6期)；(4)暴慶剛《墨學(xué)之成為絕學(xué)探因——兼以儒家、道家作側(cè)證》(《東方論壇》2002年第2期)；(5)沈長(zhǎng)云《士人與戰(zhàn)國(guó)格局》(安徽人民出版社2013年版)第三章內(nèi)小標(biāo)題“從‘顯學(xué)’到絕學(xué)”。

當(dāng)然，墨學(xué)消亡的問題在古代學(xué)界就早已有人述及。遠(yuǎn)在西漢，桓寬《鹽鐵論》中即有相關(guān)記載：“昔秦以武力吞天下，而斯、高以妖孽累其禍，廢古術(shù)，隳舊禮，專任刑法，而儒、墨既喪焉?！盵1]這里說的是，先秦儒學(xué)和墨學(xué)都亡于秦朝之暴政。不過，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的情形，我們有理由相信，這里所謂的“喪”，應(yīng)當(dāng)是指儒學(xué)、墨學(xué)在學(xué)派層面上的大體喪失，而非包括學(xué)者消亡在內(nèi)的完全喪失。也就是說，秦朝建立后，部分或個(gè)別的儒者(儒家學(xué)者)、墨者(墨家學(xué)者)應(yīng)當(dāng)仍然是存在的，甚至其中部分士人很可能后來進(jìn)入了漢代。到了東漢，王充《論衡》也有相關(guān)記載：“墨家薄葬、右鬼，道乖相反違其實(shí)，宜以難從也?！砸粵r百，而墨家為法，皆若此類也。廢而不傳，蓋有以也?！盵2]王充從“薄葬、右鬼”說起，指出了墨學(xué)理論上存在的弊端。王充這里對(duì)墨學(xué)失傳因由的推斷雖然不無偏誤，但他明確提及墨學(xué)“廢而不傳”，這一信息卻具有重要的史料價(jià)值，即說明墨學(xué)到東漢初期已經(jīng)失傳消亡，當(dāng)時(shí)最后一個(gè)墨者應(yīng)當(dāng)是在西漢消失的。孫詒讓是晚清治墨大家，他認(rèn)為墨學(xué)當(dāng)滅絕于秦末：“墨氏之學(xué)亡于秦季，故墨子遺事在西漢時(shí)已莫得其詳。”[3]680“獷秦隱儒，墨學(xué)亦微。至西漢儒復(fù)興，而墨竟絕。”[3]707孫氏的這一觀點(diǎn)在學(xué)界影響頗大，其后的學(xué)者們大多認(rèn)同這一觀點(diǎn)。但也有部分學(xué)者，尤其是當(dāng)代一些學(xué)者，則認(rèn)為墨學(xué)一直延續(xù)到了漢代，在漢武帝尊儒之后才逐漸消亡。筆者在此問題上的看法是，墨學(xué)的消亡，歷史地來看，可以分為墨家集團(tuán)體制的消亡和個(gè)體墨者的完全消亡這兩個(gè)層面，其中前者應(yīng)出現(xiàn)較早，當(dāng)于秦朝建立后不久即已完成，而后者應(yīng)出現(xiàn)較晚，當(dāng)于漢武帝尊儒之后較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)逐漸得以完成。不管怎么說，把墨學(xué)消亡的時(shí)間確定為秦代至西漢這段歷史時(shí)期，應(yīng)當(dāng)說是沒有什么問題的，只是其消亡的具體時(shí)間和情形在學(xué)界難免尚有爭(zhēng)議。

既然墨學(xué)在秦代至西漢時(shí)期就已經(jīng)消亡而成為了絕學(xué)，那么在西漢以后、清代中葉墨學(xué)開始復(fù)興之前，即中國(guó)墨學(xué)的消亡期里，就不應(yīng)當(dāng)再有各代墨學(xué)史，而“中國(guó)墨學(xué)通史”自然也就無從談起；但是，事實(shí)上卻并非如此。

對(duì)墨學(xué)史的研究，無疑是墨學(xué)研究的一個(gè)重要方面。研究者在尋繹、探究墨學(xué)史時(shí)，對(duì)西漢以后、清代中葉以前的墨學(xué)史一般并非闕如不問，而是仍然有所述及或評(píng)論。以下略舉幾例以作明證：(1)清陳夢(mèng)雷等人的《墨子匯考》(原為《古今圖書集成·墨子部》)，系歷代墨學(xué)資料匯編，其選錄的時(shí)限是戰(zhàn)國(guó)至明代。其中來自宋、明、唐的資料分別有11條、8條、7條，在條目數(shù)量上居于前三位。[4]顯然，編選者并沒有空缺對(duì)墨學(xué)消亡期內(nèi)相關(guān)墨學(xué)資料的編選。不僅如此，編選者對(duì)墨學(xué)消亡期內(nèi)相關(guān)墨學(xué)資料的編選還尤其多。(2)近人陳柱于1926年著成《墨學(xué)十論》，其中第十論為“歷代墨學(xué)述評(píng)”。在“歷代墨學(xué)述評(píng)”中，作者對(duì)墨學(xué)消亡期的墨學(xué)[注]“墨學(xué)消亡期的墨學(xué)”，這種表述形式看似矛盾，但有了下文的闡釋，就不難理解了。的述評(píng)雖然總體上較為簡(jiǎn)略，但實(shí)際上并未空缺，依然有所述評(píng)，尤其是對(duì)西晉學(xué)者魯勝的治墨述評(píng)較多，較為詳細(xì)，且對(duì)其有很高的評(píng)價(jià)?！氨唆攧僬撸?dú)能為之于舉世不為之日，懷興微繼絕之志，豈非人杰之士乎？……魯勝書據(jù)其序則當(dāng)甚可觀?！盵5](3)今人譚家健先生1995年有《墨子研究》一書出版，該書第十六章為“歷代墨學(xué)研究述略”。在這個(gè)“中國(guó)墨學(xué)史簡(jiǎn)編”中，作者同樣沒有置墨學(xué)消亡期內(nèi)的墨學(xué)于不顧，而是依次對(duì)其作了比較詳細(xì)的編述，其中對(duì)宋、明等時(shí)期的墨學(xué)所述尤詳。值得注意的是，譚先生在這里使用的是“墨學(xué)研究”一語。(4)迄今為止，對(duì)中國(guó)墨學(xué)史研究最為深廣、所取得的成就最大的，當(dāng)數(shù)山東大學(xué)鄭杰文先生。作為鄭先生這方面研究的代表性著作，《中國(guó)墨學(xué)通史》于2006年由人民出版社出版，全書分為上下兩冊(cè)，共計(jì)86萬字。該書以“通史”命名，通貫古今，旁征博引，對(duì)中國(guó)墨學(xué)史進(jìn)行了全面深入而又具體詳盡的梳理與研究。值得注意的是，該書并未明確界分出中國(guó)墨學(xué)的消亡期，更未將這一時(shí)期的墨學(xué)空缺而不予撰述，而是對(duì)其同樣作了比較詳盡的編述與批評(píng)，尤其是對(duì)東漢、明代等時(shí)期的墨學(xué)。一般認(rèn)為，魏晉至宋元自然是屬于中國(guó)墨學(xué)的消亡期；但《中國(guó)墨學(xué)通史》第四章的標(biāo)題即為“魏晉至宋元間墨學(xué)的流傳”，且該章內(nèi)容占了72頁(yè)之多，顯然述之也較詳細(xì)。鄭杰文先生認(rèn)為：“魏晉至宋元1100余年間，墨學(xué)流傳進(jìn)入長(zhǎng)久的低谷階段，但仍傳播不絕。”[6]226

以上兩方面的內(nèi)容，顯然存在著矛盾沖突，問題也就自然產(chǎn)生：既然墨學(xué)已經(jīng)消亡而成為絕學(xué)，出現(xiàn)了漫長(zhǎng)的消亡期，那為何還有消亡期內(nèi)的歷代墨學(xué)？為何還有“中國(guó)墨學(xué)通史”？

二、中國(guó)墨學(xué)史構(gòu)成分析：兩類墨學(xué)與兩類墨學(xué)史

(一)兩類墨學(xué)

“墨學(xué)”是一個(gè)極其普通的概念，以至于學(xué)界很少有人對(duì)其專門加以界說和探究。而當(dāng)加以界說時(shí)，人們一般把“墨學(xué)”界定為墨子或墨家的學(xué)說。但就學(xué)界的現(xiàn)實(shí)情況而言，所用“墨學(xué)”的含義卻并非如此單一。據(jù)筆者考察和辨析，在當(dāng)下學(xué)界，“墨學(xué)”一般具有兩個(gè)層面的含義，一是指墨家的學(xué)說及其學(xué)術(shù)活動(dòng)，二是指對(duì)墨家及其學(xué)說的研究。也就是說，統(tǒng)觀古今，被稱為“墨學(xué)”的學(xué)術(shù)活動(dòng)實(shí)際上應(yīng)當(dāng)被區(qū)分為以上兩類?；蛘哒f，“墨學(xué)”這一概念實(shí)際上有狹義與廣義之分，上面所講，前者為狹義的，后者則屬于廣義的“墨學(xué)”。如果說第一類墨學(xué)應(yīng)首先被稱為“墨學(xué)”的話，那么第二類墨學(xué)，確切地說，就應(yīng)當(dāng)被稱為“對(duì)墨學(xué)的研究”。[注]當(dāng)然，這里其實(shí)是還可以衍分出第三類墨學(xué)的，確切地說，它應(yīng)該稱為“對(duì)于對(duì)墨學(xué)的研究的研究”。這類墨學(xué)，無論是在理論上，還是在實(shí)際上，都是存在的，例如后人對(duì)清人治墨的研究、對(duì)墨學(xué)史的研究等。如果不作嚴(yán)格區(qū)分，這第三類墨學(xué)也可與第二類墨學(xué)合為一類。“對(duì)墨學(xué)的研究”即學(xué)界一般所說的“墨學(xué)研究”，甚至也包括“對(duì)于對(duì)墨學(xué)的研究的研究”。學(xué)界有時(shí)為了稱謂的方便，會(huì)把“對(duì)墨學(xué)的研究”省稱為“墨學(xué)研究”，甚至進(jìn)一步省稱為“墨學(xué)”。例如譚家健先生《墨子研究》一書的第十六章，該章標(biāo)題為“歷代墨學(xué)研究述略”，而其下各節(jié)均省以“墨學(xué)”為題，分別為“第一節(jié) 秦漢至宋明墨學(xué)”“第二節(jié) 清代墨學(xué)”“第三節(jié) 現(xiàn)代墨學(xué)”“第四節(jié) 當(dāng)代墨學(xué)”“第五節(jié) 海外墨學(xué)”。[7]值得注意和肯定的是，譚先生在這里顯然對(duì)“墨學(xué)(墨家之學(xué))”和“墨學(xué)研究”作了大致的區(qū)分，故該章撇開先秦墨學(xué)(墨家之學(xué))不談，而是直接從秦漢時(shí)期的墨學(xué)研究談起。當(dāng)然，中國(guó)的墨學(xué)研究是可以、也是應(yīng)該追溯到先秦的。在先秦，除了墨學(xué)(墨家之學(xué))的創(chuàng)立和發(fā)展之外，學(xué)界對(duì)墨學(xué)(墨家之學(xué))的研究與批評(píng)也幾乎同時(shí)展開，如《孟子》《莊子》《荀子》《韓非子》《呂氏春秋》等典籍中皆存有一些相關(guān)研究?jī)?nèi)容。上述兩類墨學(xué)，雖然都可以稱為“墨學(xué)”，但實(shí)際上是不同的，二者各有所指，不可混淆。

上述兩類墨學(xué)之間的區(qū)別，主要集中在以下兩個(gè)方面：(1)研究主體不同。第一類墨學(xué)的研究主體是以墨子為代表的“墨家人”(墨者)，所以此類墨學(xué)可稱為“墨家墨學(xué)”，省稱“墨學(xué)”；而第二類墨學(xué)的研究主體一般則是學(xué)界里面墨家之外的一些學(xué)人，所以，此類墨學(xué)可稱為“非墨家墨學(xué)”，它實(shí)際上是對(duì)墨家墨學(xué)的研究，故可相應(yīng)地省稱為“墨學(xué)研究”。(2)研究對(duì)象不同。第一類墨學(xué)主要以當(dāng)時(shí)的社會(huì)人生、軍事斗爭(zhēng)、學(xué)術(shù)文化等作為自己的研究對(duì)象，重點(diǎn)在治世、修身、節(jié)儉、名辯、城防、技藝等方面展開研究；而第二類墨學(xué)則主要以墨家的著述、思想學(xué)說以及墨者的活動(dòng)、行事等作為自己的研究對(duì)象，其中以墨子其人與《墨子》一書為研究重點(diǎn)。

以上對(duì)兩類墨學(xué)的區(qū)分，是有一定的價(jià)值意義的，主要包括兩個(gè)方面：(1)墨學(xué)本身就是墨家在與其他學(xué)派的對(duì)話與辯爭(zhēng)中創(chuàng)立并發(fā)展起來的，所以，將他者的學(xué)術(shù)批評(píng)也引入墨學(xué)研究的視野，有助于我們更好地去研究墨學(xué)、認(rèn)識(shí)墨學(xué)，乃至發(fā)展墨學(xué)。(2)對(duì)兩類墨學(xué)的區(qū)分有助于我們解讀分析中國(guó)墨學(xué)史，理出兩類墨學(xué)史；同時(shí)也有助于我們對(duì)中國(guó)墨學(xué)是否曾經(jīng)消亡等問題作出更確切的分析與判斷——這方面的問題下文將詳有闡釋，此不贅述。

上述兩類墨學(xué)，如上所說，是可以分別稱為“墨家墨學(xué)”“非墨家墨學(xué)”的，但這種稱謂不僅難免有費(fèi)解之嫌，而且似乎與現(xiàn)代學(xué)術(shù)語言有所不合，故筆者認(rèn)為，還是分別以“墨學(xué)(墨家之學(xué))”“墨學(xué)研究”來指稱為好。這樣的稱謂，也正好能夠契合本文的寫作緣由與目的，即鑒于學(xué)界在使用“墨學(xué)”這一概念時(shí)存在含混不清的情況，筆者欲將墨家學(xué)派意義上的墨學(xué)與一般學(xué)術(shù)研究意義上的墨學(xué)區(qū)分開來。現(xiàn)實(shí)地來講，學(xué)界肯定有人已經(jīng)將“墨學(xué)(墨家之學(xué))”與“墨學(xué)研究”加以區(qū)分，只是尚未成為共識(shí)和通行做法而已，筆者于此所為，意在將這種做法明確化、具體化，進(jìn)而使之能夠普遍化。與“墨學(xué)(墨家之學(xué))”“墨學(xué)研究”相對(duì)應(yīng)，它們的研究主體就分別為墨者(墨家學(xué)者)和墨學(xué)研究者，這二者之間的一些邏輯關(guān)系也值得我們注意，其主要有：有不少墨學(xué)研究者其實(shí)不是墨者；部分墨學(xué)研究者可以轉(zhuǎn)化為準(zhǔn)墨者甚或墨者；墨者、墨學(xué)研究者這兩種身份可以統(tǒng)一在一個(gè)個(gè)體身上。

(二)兩類墨學(xué)史

既然中國(guó)的墨學(xué)應(yīng)當(dāng)區(qū)分為墨家之學(xué)和一般的墨學(xué)研究，那么，中國(guó)墨學(xué)史自然也就應(yīng)當(dāng)相應(yīng)地區(qū)分為二，即墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史(墨學(xué)史)和對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史(墨學(xué)研究史)?；蛘哒f，跟墨學(xué)一樣，中國(guó)的墨學(xué)史也可以區(qū)分為狹義的、廣義的兩類，其中狹義的墨學(xué)史即指中國(guó)墨家學(xué)術(shù)的發(fā)展史，而廣義的墨學(xué)史則還包括一般學(xué)者對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史。也就是說，中國(guó)墨學(xué)史其實(shí)是由墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史和對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史這兩類墨學(xué)史共同構(gòu)成的。這兩類墨學(xué)史之間的區(qū)別也是十分明顯的，主要有二：(1)歷史主體不同。墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史的歷史主體是墨家學(xué)者，而對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史的歷史主體則是一般的墨學(xué)研究者。相比之下，后一研究群體的學(xué)者數(shù)量應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者。(2)歷史發(fā)展的動(dòng)機(jī)不同。墨家學(xué)術(shù)發(fā)展的動(dòng)機(jī)，是基于墨家本位立場(chǎng)，繼承發(fā)展墨家學(xué)說，積極擴(kuò)大其社會(huì)影響；而一般學(xué)者對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究，其動(dòng)機(jī)往往是基于學(xué)術(shù)史研究的本位立場(chǎng)，研究和批評(píng)墨家學(xué)術(shù)及其各個(gè)具體方面，從而服務(wù)于當(dāng)時(shí)的思想學(xué)術(shù)建設(shè)。

中國(guó)墨學(xué)史是中國(guó)學(xué)術(shù)思想史的重要組成部分，尤其是，由于儒墨之間存在著深刻的矛盾對(duì)立，對(duì)墨學(xué)史的研究就具有了更大的價(jià)值意義。筆者認(rèn)為，對(duì)兩類墨學(xué)史進(jìn)行區(qū)分是必要的，是有一定的價(jià)值意義的：(1)這是具體深入地研究墨學(xué)史的前提。此前的墨學(xué)史研究，往往只從整體上著眼，缺少分析，缺少深入探究。“兩類墨學(xué)史”的提出，對(duì)于打破這種研究格局，無疑具有重要的推動(dòng)作用。(2)分類考察，深入探究，能夠更加真實(shí)細(xì)致地反映墨學(xué)歷史發(fā)展的實(shí)際情形，從而為解決與墨學(xué)消亡、復(fù)興乃至發(fā)展相關(guān)的問題提供一些有益的參考和借鑒。

基于史實(shí)來考察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，墨家的學(xué)術(shù)發(fā)展史確實(shí)是比較短暫的。墨家之學(xué)雖然在先秦一度十分興盛，被譽(yù)為“世之顯學(xué)”，但是秦漢專制政權(quán)的確立，使其很快失去了生存發(fā)展的土壤，先是墨家組織的失卻，爾后是最后一批墨者的消失，最終使得墨家之學(xué)失傳，墨家的學(xué)術(shù)發(fā)展于此止息。清代中葉以降，雖然墨學(xué)逐漸再度興盛起來，至民國(guó)初年形成新的墨學(xué)高潮，但筆者認(rèn)為，這一時(shí)期復(fù)興的墨學(xué)在很大程度上只是對(duì)古代墨家學(xué)術(shù)的研究，而墨家自身學(xué)術(shù)復(fù)興的成分并不多。之所以這樣說，理由主要有二：(1)現(xiàn)實(shí)地講，這一時(shí)期，新的墨家學(xué)人(新墨者)并沒有真正地或較多地出現(xiàn)，更不用說新的墨家學(xué)派的形成和出現(xiàn)。在此期間，雖然不乏一些傾心于墨學(xué)、推崇墨學(xué)的學(xué)者，如汪中、俞正燮、孫詒讓、梁?jiǎn)⒊热?，但?yán)格地說來，這些人充其量只能算是“準(zhǔn)新墨者”。即使其中有些人可以被視作真正的新墨者，這一類人在數(shù)量上也應(yīng)該是很少的。既然缺少新墨者，沒有出現(xiàn)新的墨家學(xué)派，那么墨家自身學(xué)術(shù)的復(fù)興自然也就不好談起。(2)更為重要的是，雖然這一時(shí)期墨學(xué)研究取得了很大的成就，墨學(xué)的社會(huì)影響也日趨擴(kuò)大，但其實(shí)，墨家學(xué)術(shù)的核心——墨家學(xué)說并沒有獲得多少創(chuàng)新與發(fā)展，“新的墨家思想”基本上無從談起。這種狀況的存在，也正是筆者不愿把上述汪中等人視為真正的新墨者的根本原因。換言之，清代中葉至民國(guó)初年，墨學(xué)研究的知識(shí)體系確實(shí)獲得了很大的創(chuàng)新與發(fā)展，但是墨家自身的價(jià)值體系其實(shí)并未獲得多少創(chuàng)新與發(fā)展。

相比之下，學(xué)界對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史則是綿延不斷的。先秦時(shí)期，墨學(xué)是在與其他學(xué)派，尤其是儒家的辯爭(zhēng)中創(chuàng)立與發(fā)展起來的，因此，在先秦墨家創(chuàng)立和發(fā)展自家學(xué)說的同時(shí)，其他學(xué)派，尤其是儒家對(duì)墨家學(xué)術(shù)也多有關(guān)注，多有批評(píng)，這客觀上構(gòu)成了另外的第二條線索，即學(xué)界對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史(可以省稱為“墨學(xué)研究史”)，其中先秦階段可以省稱為“先秦墨學(xué)研究史”。這條線索與原本的第一條線索——先秦墨家的學(xué)術(shù)發(fā)展史(也可省稱為先秦墨學(xué)史)雖然密切相關(guān)，但實(shí)際上卻是明顯不同的。這兩條線索內(nèi)外相應(yīng)，相互關(guān)聯(lián)，相互影響，一起構(gòu)成了廣義的先秦墨學(xué)史。到了秦漢時(shí)期，隨著墨家、墨者的逐步消亡，第一條線索后來就徹底中斷了，中斷發(fā)生的時(shí)間應(yīng)當(dāng)是在西漢中后期。但第二條線索卻并未隨之而中斷，對(duì)此，鄭杰文先生用“衰而不振，然亦引用不絕”[6]185來描述當(dāng)時(shí)的情形。第二條線索為什么能夠不中斷，而得以繼續(xù)呢？原因應(yīng)當(dāng)很簡(jiǎn)單，那就是：雖然墨家、墨者完全消亡了，但他們所著的書籍、所創(chuàng)立的學(xué)說及其影響等卻依然存在，這使得非墨家的學(xué)者對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究不僅是可能的，而且有時(shí)甚至是必要的。在墨家、墨者消亡的時(shí)間里，墨學(xué)作為一種活的價(jià)值體系雖然不復(fù)存在，但作為一種死的知識(shí)體系卻依然存在，盡管這一知識(shí)體系在歷史的變遷中也不可避免地有所損失。出于對(duì)自身學(xué)術(shù)地位的維護(hù)，封建社會(huì)的諸多學(xué)派，尤其是儒家，多對(duì)墨學(xué)采取批評(píng)、排斥的態(tài)度。為了更好地批評(píng)和排斥墨學(xué)，一些學(xué)者，尤其是一些大的學(xué)者，勢(shì)必要對(duì)墨學(xué)有所了解，有所研究，以便能夠抓住其要害而予以批判和攻擊。這是進(jìn)行學(xué)術(shù)辯爭(zhēng)的基本需要。同時(shí)，我們也能看到，儒家辟墨，就其實(shí)際情況而言，在某種程度上也是一種悖論。例如，身為大儒的朱熹也持辟墨的態(tài)度，但他的辟墨不再是孟子式的主觀攻擊，而是代之以諸多冷靜而精深的學(xué)理分析。[6]278-289比如，朱熹在批評(píng)墨家“兼愛”思想的時(shí)候說：“墨子之心本是惻隱，孟子推其弊，到得無父處，這個(gè)便是‘惡亦不可不謂之性也’?！盵8]試想一下，如果朱熹對(duì)墨學(xué)完全辟除，沒有什么了解和研究，那么這些精深的學(xué)理分析何以成為可能？因此，上述第二條線索，即“墨學(xué)研究史”，大致始于戰(zhàn)國(guó)，貫穿于秦漢以下諸代歷史，其間未曾中斷，一直延續(xù)到今天，這也就是中國(guó)對(duì)墨家學(xué)術(shù)的歷代研究史，或省稱為中國(guó)歷代墨學(xué)研究史。鄭杰文先生的《中國(guó)墨學(xué)通史》一書對(duì)之闡述甚詳，可資參考。需要說明的是，這第二條線索是有一個(gè)興衰起伏之變化的，總的說來是兩端(戰(zhàn)國(guó)至兩漢，明清至今)興盛高起，中間(魏晉至元代)衰落低伏，這從《中國(guó)墨學(xué)通史》中各代墨學(xué)研究史所占篇幅上很容易看出來。

由以上分析可以看出，總體意義上的“墨學(xué)”應(yīng)當(dāng)分為兩類，即墨家之學(xué)(墨學(xué))和對(duì)墨家之學(xué)的研究(墨學(xué)研究)。就其邏輯關(guān)系而言，前者是原發(fā)性的，后者則是繼發(fā)性的。與兩類“墨學(xué)”相對(duì)應(yīng)，總體意義上的中國(guó)“墨學(xué)史”也應(yīng)當(dāng)分為兩類，即墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史(墨學(xué)史)和對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史(墨學(xué)研究史)。兩相對(duì)比，前者是比較短暫的、曾經(jīng)中斷了的，而后者則是十分長(zhǎng)久的，中間未曾中斷、一直延續(xù)到現(xiàn)在的。因此，整個(gè)中國(guó)墨學(xué)史，在很大程度上其實(shí)是一部中國(guó)墨學(xué)研究史，而中國(guó)墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史在其中只占有較小的比重。今人撰寫中國(guó)墨學(xué)史，固然可以將兩類墨學(xué)史合寫，但在其中應(yīng)當(dāng)作出明確的區(qū)分和說明。

說到這里，上文所提出的兩個(gè)問題自然就可以得到理解或回答了。(1)上文提及“墨學(xué)消亡期的墨學(xué)”。對(duì)于這一貌似矛盾的表述形式，應(yīng)當(dāng)這樣理解：前一“墨學(xué)”是指狹義的墨學(xué)，即墨家之學(xué)，而后一“墨學(xué)”則包括對(duì)墨家之學(xué)的研究(墨學(xué)研究)，屬于廣義的墨學(xué)。漢代以降，雖然墨家、墨者消亡了，墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史中斷了，但學(xué)界對(duì)墨家之學(xué)的研究卻仍在繼續(xù)，對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史并未中斷。(2)本文第一部分即提出問題：既然是絕學(xué)，為何還有“中國(guó)墨學(xué)通史”？對(duì)于這一問題，至此也不難回答了。墨家、墨者消亡了，墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史中斷了，故稱墨學(xué)為“絕學(xué)”，應(yīng)當(dāng)是可以接受的。但問題是，一如上文所述，雖然墨家、墨者消亡了，墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史中斷了，但墨學(xué)研究者(對(duì)墨家之學(xué)進(jìn)行研究的非墨家學(xué)者)卻仍然存在，延續(xù)不斷，這客觀上形成了第二類墨學(xué)史，即對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史。因而，就中國(guó)墨學(xué)史的總體而言，稱之為“中國(guó)墨學(xué)通史”自然是沒有問題的。所以說，墨學(xué)雖然是絕學(xué)，但并不否定中國(guó)墨學(xué)通史的存在。但若具體分析起來看，則應(yīng)當(dāng)這樣說：中國(guó)沒有一部墨家學(xué)術(shù)發(fā)展通史，但有一部對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究通史，可省稱為“中國(guó)墨學(xué)研究通史”。

三、中國(guó)墨學(xué)的滅絕與復(fù)興問題

(一)中國(guó)墨學(xué)是否曾經(jīng)滅絕或消亡？

這貌似是一個(gè)十分簡(jiǎn)單的問題，用“是”或“否”就可以回答；但其實(shí)不然。

這里先基于上文的分析論述，來對(duì)這個(gè)問題作一個(gè)簡(jiǎn)要的回答。如上文所述，墨學(xué)可以分為兩類。如果問題中所說的“墨學(xué)”指的是第一類墨學(xué)，那么對(duì)這個(gè)問題可以作肯定的回答，因?yàn)槲鳚h以降，墨家、墨者終究是消亡了，墨家學(xué)術(shù)發(fā)展史因而也就出現(xiàn)了長(zhǎng)期的中斷。而如果問題中所說的“墨學(xué)”指的是第二類墨學(xué)，那么對(duì)這個(gè)問題自然就應(yīng)當(dāng)作否定的回答，因?yàn)槿缟衔乃觯瑥膽?zhàn)國(guó)至今，學(xué)界(墨家除外)對(duì)墨家之學(xué)的研究是一直延續(xù)不斷的，中間并未出現(xiàn)中斷，從而才形成了綿延不斷的第二類墨學(xué)史，即對(duì)墨家學(xué)術(shù)的研究史。

但上面的分析和回答其實(shí)仍然不夠，因?yàn)槟珜W(xué)(墨家之學(xué))作為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的學(xué)術(shù)體系，它有諸多的構(gòu)成方面，就不同的構(gòu)成方面加以判斷，對(duì)上述問題可能會(huì)作出不同的回答。整個(gè)墨學(xué)(墨家之學(xué))，大致可以分成四個(gè)主要的構(gòu)成方面，即學(xué)人、著述、學(xué)說、精神，而其中后兩個(gè)構(gòu)成方面顯然更具有核心意義。上段對(duì)“中國(guó)墨學(xué)是否曾經(jīng)滅絕或消亡”所作的肯定回答，是就墨學(xué)(墨家之學(xué))的第一個(gè)構(gòu)成方面而言的，即就墨家在學(xué)人傳承方面出現(xiàn)了中斷而言，中國(guó)墨學(xué)(墨家之學(xué))出現(xiàn)過滅絕或消亡。而就后三個(gè)方面分別而言，則都可以得出中國(guó)墨學(xué)(墨家之學(xué))并未滅絕或消亡的結(jié)論。迄今為止，墨家的著述和學(xué)說都依然存在(盡管確切地講來都只是部分地保存至今)，具體可詳，無須贅說。墨家消亡之時(shí)，墨家的諸多精神因素并未隨之消亡，而是多為其他學(xué)派或教派(主要是儒學(xué)和道教)所承續(xù)，從而逐漸融入中國(guó)傳統(tǒng)的思想文化體系之中，甚至傳承至今。當(dāng)代學(xué)者如鄭杰文、秦彥士、范學(xué)輝等人，對(duì)此問題皆有所研究，其相關(guān)著述可資參考。其中，鄭杰文《墨學(xué)對(duì)早期道教的影響》(2005年全真道與齊魯文化國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文)、秦彥士《從董仲舒看漢代儒墨合流》(《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》1994年第3期)、范學(xué)輝《從公孫弘看漢代齊學(xué)與墨學(xué)的融合》(《管子學(xué)刊》1996年第4期)等文的代表性尤為突出。也就是說，如果從對(duì)墨家思想和精神的傳承這個(gè)角度看，同樣可以得出“墨學(xué)未曾滅絕或消亡”的結(jié)論。有一個(gè)學(xué)術(shù)事實(shí)也可有力地證明中國(guó)墨家之學(xué)其實(shí)并未完全消亡，這一學(xué)術(shù)事實(shí)即是墨家消亡期間儒家對(duì)墨學(xué)的持續(xù)不斷的辟除。如果墨家之學(xué)在墨家消亡期里真的是完全消亡了，那么儒家在此期間的持續(xù)不斷的辟墨就成了一種不可理解的荒唐。

值得欣慰的是，當(dāng)代學(xué)界并未完全為“絕學(xué)”之論所蔽，真知灼見也時(shí)有出現(xiàn)。今試舉幾例：(1)孫以楷擬著《中國(guó)墨學(xué)史》，其第四章中的一個(gè)小標(biāo)題擬為“墨家學(xué)派的消亡與墨學(xué)不絕”[9]。可惜該書未成，此標(biāo)題也只能有目無文，使人難得其詳。但從該標(biāo)題不難看出，在墨學(xué)是否消亡的問題上，孫先生已將“墨家學(xué)派”與“墨學(xué)”分而論之，同時(shí)指出“墨家學(xué)派的消亡”與“墨學(xué)不絕”，確屬高明之見，值得學(xué)習(xí)，后來學(xué)者可以沿此思路作進(jìn)一步的思考與探究。(2)錢永生認(rèn)為：“秦漢以來，儒學(xué)獨(dú)尊，墨學(xué)衰微?！蛉迥嘤茫蛞栏降澜?，在主流思想與民間信仰之間，墨學(xué)不絕如縷。”[10]錢先生確認(rèn)了墨學(xué)自秦漢以來的“衰微”態(tài)勢(shì)，但他并未因此而完全否認(rèn)墨學(xué)的流傳，而是用“不絕如縷”來加以形容。(3)金鑫認(rèn)為：“秦漢之后墨學(xué)成為‘絕’學(xué)，并非完全絕跡。墨學(xué)從未在任何一個(gè)朝代中絕跡，只因墨家學(xué)派不再、墨學(xué)系統(tǒng)不再、墨者行為不再，故以為‘絕’。”[11]此語同樣是在強(qiáng)調(diào)，墨學(xué)在秦漢之后雖然有“絕學(xué)”之名，但實(shí)際上并未完全斷絕。

(二)中國(guó)近世墨學(xué)復(fù)興的水平如何？

這里所謂“近世墨學(xué)”，是指清代中葉至20世紀(jì)前半期的墨學(xué)。

中國(guó)近世墨學(xué)發(fā)展復(fù)興的狀況如何，可從梁?jiǎn)⒊蜋枵{(diào)甫的相關(guān)論述中獲得一個(gè)大致的了解。梁?jiǎn)⒊谄洹吨袊?guó)近三百年學(xué)術(shù)史》一書中對(duì)清人治墨總結(jié)道：“大抵畢注僅據(jù)善本讎正，略釋古訓(xùn)；蘇氏始大膽刊正錯(cuò)簡(jiǎn)；仲容則諸法并用，識(shí)膽兩皆絕倫，故能成此不朽之作。然非承盧、畢、孫、王、蘇、俞之后，恐亦未易得此也。仲容于《修身》、《親士》、《當(dāng)染》諸篇，能辨其偽，則眼光遠(yuǎn)出諸家上了。其《附錄》及《后語》，考訂流別，精密閎括，尤為向來讀子書者所未有。蓋自此書出，然后《墨子》人人可讀?，F(xiàn)代墨學(xué)復(fù)活，全由此書導(dǎo)之。古今注《墨子》者固莫能過此書，而仲容一生著述，亦此書為第一也?！盵12]梁氏于此舉要以梳理，依次列舉了清代的治墨大家盧文弨、畢沅、孫星衍、王念孫、蘇時(shí)學(xué)、俞樾等。其中，梁氏對(duì)孫詒讓的論述最多，肯定最多，評(píng)價(jià)最高。欒調(diào)甫在其《二十年來之墨學(xué)》一文中對(duì)民國(guó)初二十年的墨學(xué)發(fā)展論述道：“獨(dú)至晚近二十年中，家傳戶誦，幾如往日之讀經(jīng)。而其抑揚(yáng)儒墨之談，亦盡破除圣門道統(tǒng)之見?！巳耍煲栽斐啥陙砟珜W(xué)春苗勃發(fā)之勢(shì)?！盵13]民國(guó)初年是中國(guó)近世墨學(xué)復(fù)興發(fā)展的高潮期，欒氏對(duì)此期墨學(xué)的盛況作了很好的論述。

目前學(xué)界對(duì)近世墨學(xué)的復(fù)興，尤其是晚清民初墨學(xué)的復(fù)興，一般都有很高或較高的肯定和評(píng)價(jià)，其言外之意即是說，這一時(shí)期墨學(xué)復(fù)興的水平是很高或比較高的。但筆者認(rèn)為，事情可能并非如此簡(jiǎn)單，這一問題應(yīng)當(dāng)尚有值得分析和商榷的地方。我們可以基于上文“兩類墨學(xué)”的說法，對(duì)此問題作一個(gè)簡(jiǎn)要的分析和說明。就第二類墨學(xué)而言，中國(guó)近世墨學(xué)的發(fā)展確實(shí)是空前的，在對(duì)《墨子》文本的校理、對(duì)儒家辟墨的反撥、對(duì)墨學(xué)義理的闡發(fā)、對(duì)墨學(xué)社會(huì)文化價(jià)值的應(yīng)用等諸多方面都取得了很大的成就，達(dá)到了很高的學(xué)術(shù)水平。也就是說，若從墨學(xué)研究(對(duì)墨家之學(xué)的研究)的視角來看，近世墨學(xué)復(fù)興確實(shí)達(dá)到了很高的學(xué)術(shù)水平。但若就第一類墨學(xué)而言，中國(guó)近世墨學(xué)的復(fù)興確實(shí)又不容樂觀，不可高估，因?yàn)榫蛯?shí)際情況而言，在中國(guó)近世墨學(xué)的復(fù)興中，墨家自身學(xué)術(shù)復(fù)興發(fā)展的成分確實(shí)不多，取得的成就也不大，并未達(dá)到多么高的學(xué)術(shù)水平。究其原因，大致有三個(gè)方面：(1)清人以樸學(xué)方法治墨，固然有其歷史必然性，并有其學(xué)術(shù)必要性，其學(xué)術(shù)成就也不容否認(rèn)，然而，客觀上，對(duì)墨學(xué)義理研究是有一定的抑制作用的，在一定程度上影響著墨家學(xué)術(shù)在理論上的自我突破與創(chuàng)新。(2)晚清以降，社會(huì)發(fā)展波折動(dòng)蕩，人們對(duì)于墨學(xué)，更多的是去發(fā)掘和使用其工具價(jià)值，以服務(wù)于時(shí)勢(shì)演進(jìn)，這往往使人們忽略了墨學(xué)(墨家之學(xué))自身的內(nèi)在價(jià)值，忽略了對(duì)墨學(xué)(墨家之學(xué))本身的反思、超越與發(fā)展，使其新的理論形態(tài)無從明確形成，“新墨學(xué)”(新的墨家之學(xué))只能成為一種歷史性的期待。(3)古老的墨學(xué)(墨家之學(xué))缺少發(fā)展，缺少與時(shí)俱進(jìn)，它不會(huì)直接成為近世學(xué)術(shù)文化演進(jìn)的目標(biāo)或目標(biāo)之一。在新的墨學(xué)(墨家之學(xué))理論沒有明確形成的情況下，新的墨者也就不可能真正(較多地)出現(xiàn)，新的墨家學(xué)派也就無從談起。由此可見，在近世的墨學(xué)復(fù)興中，第一類墨學(xué)即墨家之學(xué)并未得到真正的復(fù)興和發(fā)展，墨家之學(xué)復(fù)興的水平是比較低的。此外，還有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)一下：兩類墨學(xué)之中，第一類在先、在內(nèi)，第二類在后、在外，第一類墨學(xué)更具核心意義，更為重要；因此，在中國(guó)近世墨學(xué)復(fù)興中，由于第一類墨學(xué)復(fù)興的水平較低，所以即使第二類墨學(xué)復(fù)興的水平很高，我們?cè)谧骺傮w審視的時(shí)候，也仍不能認(rèn)為近世墨學(xué)復(fù)興的水平很高或較高。