/趙國學

作品局部

瓷上肖像畫據(jù)說創(chuàng)始于鄧碧珊，距今百余年的樣子。這里不得不說鄧碧珊其人。

鄧碧珊（1 8 7 4～1 9 3 0），珠山八友之一，字“辟寰”，號“鐵肩子”，齋名晴窗讀書樓，江西余干人，為清末秀才。其擅長粉彩魚藻，技法受日本繪畫影響，鄧碧珊由于有文化，又在書法方面有相當?shù)男摒B(yǎng)，到景德鎮(zhèn)后，一面代人書寫瓷字，一面研習魚藻畫技。他博學善書，篆書優(yōu)佳，首創(chuàng)使用九格畫瓷像，又熟悉西洋畫技法，頗受繪瓷藝人尊敬，據(jù)說王琦師法鄧碧珊，學習畫瓷像技藝。

20世紀初，使瓷上肖像畫達到相當藝術(shù)水平的，具最有影響的屬珠山八友中的王琦。

王琦（1 8 8 4～1 9 3 7年），號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋，江西新建人，十七歲來景德鎮(zhèn)，以捏面人為生，后隨鄧碧珊畫瓷上肖像畫，由于有較好的造型能力，其肖像畫深受各界人士喜愛。

從美術(shù)創(chuàng)作來看。文人派繪瓷畫家將陶瓷當紙，把中國陶瓷從一個不起眼的行業(yè)變成了藝術(shù)創(chuàng)作的一個門類，瓷上肖像畫就在這種背景下脫穎而出；自鄧碧珊、王琦之后，景德鎮(zhèn)畫瓷上肖像畫的藝人較多，其中卓有成就的數(shù)吳康、章鑒、章文超等陶瓷美術(shù)家。

其實，自釉上彩繪在清代流行之后，江西許多城市也開設(shè)了瓷相館，自設(shè)紅爐燒制，并招聘高手彩繪陶瓷。尤其是省城南昌繪瓷藝人最多，規(guī)模最大，瓷上肖像畫的發(fā)展重點也轉(zhuǎn)移到這里，如楊厚興、蔣根水等老一輩領(lǐng)軍人物。

肖像的繪制時間過程較長，所依據(jù)的素材一般是照片，它是有效的對肖像進行藝術(shù)加工的根據(jù)，是高品位藝術(shù)作品誕生的基礎(chǔ)。當然，現(xiàn)在還可根據(jù)電腦圖像、手機平板圖像更好地輔助結(jié)合，讓陶瓷肖像更加栩栩如生。

一件好的陶瓷肖像作品應(yīng)該從形似和神似兩方面下功夫，不但要求畫者有很好的觀察能力和嫻熟的技藝，更要求畫者有一定的文化素養(yǎng)，如果能相通其它繪畫的姊妹藝術(shù)，如油畫、水粉、書法等，對陶瓷肖像的表達有更好的補充和發(fā)揮。

本文從以下幾個方面來解讀陶瓷肖像畫。

一、釉上陶瓷肖像畫

1、新彩肖像：新彩舊稱“洋彩”.始于清末，是從國外引進的一種陶瓷裝飾技法，這種技法要求畫者能夠掌握油料性。主要調(diào)制新彩的是乳香油和樟腦油；乳香油類似菜籽油，它是用水蒸氣蒸餾乳樹分泌的樹脂，可得乳香油，畫在釉面上顏色干得慢，有粘性，柔潤。早先人們買來乳香油還要用酒精爐來提煉其純度，這樣畫出來的顏色不易起“渣”，變枯。還有一種油是樟腦油，市面上從十來塊到幾百塊錢一市斤的都有。大部分人百元左右的就行了，它是用樟腦脂煉制，是一種無色或淡黃色至仁棕色的油狀液體，畫新彩的，用它在陶瓷釉面上搨色易使油料發(fā)開，運筆輕松并且畫后很快就干，故與乳香油調(diào)配在一起，易于作畫，特別是畫肖像，畫面要反復拍平，使其均勻過度，才能使人物結(jié)構(gòu)，立體感更好的展現(xiàn)。

2、畫新彩肖像還要注意幾種情況：①調(diào)料時乳香油和樟腦油要適當搭配，以樟腦油為主，畫的時候，油少、顏料易干，畫起來澀筆，不容易鋪料，但油料也不能太稀，特別是乳香油不能多，那樣顏料畫在釉面上會溜掉，并且油料上不厚，經(jīng)過780℃左右紅爐溫度燒制時會流動，破壞畫面。②新彩顏料搭配有些顏料不能混用，它會改變色相，如西赤與薄黃，還有黑色與西赤、小豆茶等色合用，黑不能多，在紅爐燒制后會吃掉其它色。有做事細致的人對某些顏色調(diào)配先試燒，俗稱“試罩子”，③燒制溫度要適中，通常在780℃左右，因為有些顏色熔點低，有些顏色熔點高，如黑色燒到800℃發(fā)色更亮，但綠色和西赤等有些顏色770℃左右就可以燒亮。④畫新彩肖像，還有用水料作畫的，但這樣畫出的人物不細膩，掌握的人很少，在某種程度上也很難表達預期的細膩效果。

二、釉下陶瓷肖像畫

釉下肖像畫是在陶瓷坯體上作畫。

1、青花肖像

青花我們都知道，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，用茶葉水調(diào)色，在陶瓷坯體上或吹一層釉畫肖像人物，再罩上一層透明釉，經(jīng)過1300℃左右的高溫還原焰一次燒成，但現(xiàn)在也可復火，那是出現(xiàn)了一點小問題之后補救的方式，鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定的特點。原始青花瓷始于唐宋，成熟期在元代景德鎮(zhèn)。但隨著科技發(fā)展，青花料的品種日臻繁多，各種發(fā)色都有，根據(jù)自己的喜好和市場需求去選擇。

畫青花肖像時要把握好青花的水料性和燒制后的發(fā)色效果，景德鎮(zhèn)在從事這種青花肖像畫方面有許多佼佼者。

2、顏色釉肖像

顏色釉肖像人物是很難掌握的，這種肖像人物大多數(shù)較為粗獷或抽象，有些畫者是結(jié)合青花來表現(xiàn)的，或頭像和手等肢體部位用青花的細膩表達層次，用色釉畫衣服等，完美結(jié)合，也別具情趣。

3、釉下五彩肖像

這種表現(xiàn)方式以湖南醴陵首創(chuàng)于清末的傳統(tǒng)名瓷，基礎(chǔ)顏料是用金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑，與一定量的硅酸鹽原料配制而成。色料品種繁多，其色澤極為豐富，在景德鎮(zhèn)畫釉下五彩人物肖像的較少，能達到較好造詣的藝術(shù)家更少。

三、釉中陶瓷肖像畫

這種肖像與釉下肖像畫類似，只是運用技法不同。

1、釉中青花人物畫，其實就是用珠明料，俗稱“生料”，用乳香油和樟腦油等油調(diào)制在陶瓷釉面上繪畫。畫法與新彩類似，要掌握燒制后的發(fā)色，未燒之前呈棕黑色，在經(jīng)過1 3 0 0℃左右高溫燒制，燒過后和珠明料發(fā)色就是青花。

2、還有用五彩顏料，同樣是用乳香油和樟腦油等做調(diào)色劑，在瓷面上畫肖像人物，經(jīng)過1300℃左右燒制而成，其色彩豐富、清雅明快、晶瑩潤澤，具有飽滿的水份感。

還有一種陶瓷肖像，其實也就是雕塑瓷，是在陶瓷坯體上刻好造型，然后燒成瓷，再在釉面上用新彩著色，增強其立體感和質(zhì)感。

綜上所述，陶瓷肖像畫發(fā)展一百多年來，種類越來越豐富，其中新彩較為容易掌握，其發(fā)色穩(wěn)定，易于表現(xiàn)，燒制前后變化不大。青花肖像和五彩肖像等較為難拿捏，當然，不論哪種陶瓷肖像畫都要求藝術(shù)家們有良好的造型能力和陶瓷技術(shù)把控能力，再加上自身綜合審美素養(yǎng)，才能創(chuàng)造出有感染力，思想情趣高的精品佳作。