聶虹，冉夢(mèng)瑤

(武漢科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430065)

本論文主要以清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫與楊柳青木版年畫為研究對(duì)象，主要是講有著中國(guó)木版年畫鼻祖之稱的開封朱仙鎮(zhèn)木版年畫以及有“南桃北柳”之稱的楊柳青木版年畫之間的圖案風(fēng)格差異的原因。

1 清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫與楊柳青木版年畫的圖案分析

清代朱仙鎮(zhèn)木板年畫的圖案風(fēng)格與其他地方的木版年畫風(fēng)格有所不同，朱仙鎮(zhèn)木版年畫的圖案風(fēng)格秉承漢唐繪畫藝術(shù)的遺韻。朱仙鎮(zhèn)木版年畫的服務(wù)對(duì)象主要是市民，圖案風(fēng)格比較古樸，形象生動(dòng)，顏色艷麗且永不褪色。朱仙鎮(zhèn)木版年畫構(gòu)圖飽滿勻稱，線條粗獷并強(qiáng)而有力度，清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫畫面上空下實(shí)，構(gòu)圖有主有次，主體對(duì)象顯著，情景人物布置微妙，整體畫面合互情理。圖案運(yùn)用勻?qū)崱?duì)稱的構(gòu)圖手法，裝飾效果極強(qiáng)，具備濃郁的地方色調(diào)和淳厚的民間傳統(tǒng)風(fēng)格。

楊柳青木版年畫產(chǎn)生于元末清初的天津市楊柳青鎮(zhèn)，天津楊柳青木版年畫在多年的歷史發(fā)展中，出現(xiàn)了很多才情并茂的年畫制作者，再加上能工巧匠的革新與創(chuàng)造，使其逐漸升級(jí)為集民間審美、宮廷畫及文人畫于一體的完美載體，圖案制作精美細(xì)膩，線條柔美。楊柳青木版年畫的制造工序非?？季浚蠖嗍沁x用半印半刻的辦法，木板套印和手工彩繪相結(jié)合，以國(guó)畫彩料為印刷顏料，主要是以繪印仕女、娃娃和神話傳說中的人物，楊柳青木版年畫人物造型也比較寫實(shí)，人臉部表情刻畫生動(dòng)細(xì)致，顏色豐富多彩，常年不褪不掉。楊柳青木版年畫受文人畫的影響，多采納寫實(shí)寓意的創(chuàng)作手法，場(chǎng)面構(gòu)圖熱鬧生動(dòng)，制作精密別致，色調(diào)柔和并繽紛多彩，線條流利清爽，具備濃厚的宮廷趣味和市民興趣，有著很濃郁的生活氣息。

2 清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫與楊柳青木版年畫圖案風(fēng)格差異的地域原因

朱仙鎮(zhèn)木版年畫作為民間美術(shù)，不同于宮廷繪畫的精致秀雅，朱仙鎮(zhèn)木版年畫以其獨(dú)特的地域優(yōu)勢(shì)和悠久的文化歷史使得它在文化、題材、工藝等方面都形成了不同于其它地區(qū)年畫作品的特征。清朝朱仙鎮(zhèn)木版年畫受當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、政治的影響，涌現(xiàn)出大批以小說和戲曲為題材的年畫，故事情節(jié)具有趣味性，這類年畫具有大氣古樸、色彩艷麗、裝飾性強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格。

楊柳青木版年畫的產(chǎn)地是天津，因距都城近的緣故，清代楊柳青木版年畫在清朝發(fā)展昌盛。在清代，天津作為京杭大運(yùn)河的商業(yè)樞紐，天津是當(dāng)時(shí)的商業(yè)基地。其圖案風(fēng)格也受皇宮貴族喜好的影響，仕女、吉祥娃娃和神話傳說最為出眾，特別是關(guān)于宮中女子系列年畫，多以喜慶吉祥題材出現(xiàn)，富有濃厚的生活氣息。因受當(dāng)時(shí)民間人們的喜好，楊柳青木版年畫出現(xiàn)了一批關(guān)于娃娃題材的代表性作品。

3 清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫與楊柳青木版年畫制作的材料與工藝差異分析

首先，在印刷技藝上朱仙鎮(zhèn)木版年畫具有非常獨(dú)特的顏色炮制工藝和印刷工藝，保留了傳統(tǒng)的套印古法,幾乎沒有手繪,也很少渲染畫面。經(jīng)過這種特殊工藝制造出來的年畫色澤復(fù)古粗麗、淳厚質(zhì)樸,以至于朱仙鎮(zhèn)木板年畫具有鮮亮而不艷俗、沉著而不暗晦的特點(diǎn)。其二,朱仙鎮(zhèn)木版年畫構(gòu)圖飽滿簡(jiǎn)潔凝練,線條粗細(xì)相間,采用伐、跟、支、挑等刀法刻線,要求線條上寬下窄,剛毅流利,一氣呵成。其三，朱仙鎮(zhèn)木版年畫套印起碼要有五個(gè)色版,在印刷的過程中一定要注意色版的印制順序和按壓力度,要控制好按壓力度的輕重。

楊柳青木版年畫則是套版與手繪相結(jié)合,采用半印半刻的制作方法,先根據(jù)畫稿刻版套印,然后還要在后期進(jìn)行手工彩繪。顏料也多以國(guó)畫彩料為主,在套色印刷后,需要畫師對(duì)木板年畫中的任務(wù)采用抹粉、點(diǎn)花、開臉、染色等一系列創(chuàng)作,特別是運(yùn)用“水筆暈染法”、“粉臉宣染法”和“醒粉法”等繪制工藝,使繪制出來的楊柳青年畫作品更具魅力。

4 清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫與楊柳青木版年畫的女性人物圖像差異分析

清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的女性人物形象有著濃厚的中原民間藝術(shù)色彩和獨(dú)特的地方文化魅力,以濃墨重彩的色彩風(fēng)格來表現(xiàn)人們所崇尚 “志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝(六藝)” 的教育思想。女性形象一般以纖長(zhǎng)的丹鳳眼見長(zhǎng),小嘴紅唇,不善胭脂水粉,人物沒有媚俗之態(tài),很有鄉(xiāng)土氣息。而楊柳青木板年畫中的女性人物受封建思想的影響,即所謂的“裙拖六福湘江水”的古訓(xùn),因此楊柳青木版年畫中的女子多以衣裙蔽足,受宮廷傳統(tǒng)的熏染,畫中女性的肩膀幾乎與頭一樣大,十分窄小,從而體現(xiàn)出清代人們對(duì)女性纖弱柔美的追求。

結(jié)語：清代朱仙鎮(zhèn)木版年畫和楊柳青木版年畫雖然同屬于北方木版年畫,但由于經(jīng)濟(jì)、政治、歷史淵源的影響,在構(gòu)圖技法、色彩應(yīng)用和人物刻畫等方面都有所差異,朱仙鎮(zhèn)木版年畫和楊柳青木版年畫同屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但其發(fā)展趨勢(shì)受各種因素的制約,需要更多的人們?nèi)ラ_發(fā)相關(guān)旅游項(xiàng)目來保護(hù)和推廣木版年畫,人們應(yīng)該提高保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認(rèn)識(shí),傳承中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。