蘆娜

(西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070)

約翰尼斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833-1897),浪漫主義時(shí)期德國作曲家，在音樂史上占有舉足輕重的地位。身處浪漫主義晚期的勃拉姆斯崇尚巴赫、亨德爾、貝多芬創(chuàng)作的古典思想，深受德國古典音樂的熏陶，在具有古典風(fēng)格創(chuàng)作的同時(shí)又融入了浪漫主義的音樂語匯。他的作品中始終體現(xiàn)著醇厚的浪漫主義情懷與緊湊均衡的古典主義結(jié)構(gòu)。勃拉姆斯的創(chuàng)作體裁中最令人難以忘懷的是室內(nèi)樂創(chuàng)作。

1 勃拉姆斯的室內(nèi)樂創(chuàng)作

勃拉姆斯的室內(nèi)樂創(chuàng)作占整個(gè)作品數(shù)量的很大比重，除了傳統(tǒng)形式的弦樂四重奏，他經(jīng)常嘗試用鋼琴與其他樂器音色作各種重奏組合。勃拉姆斯在晚年鐘情于單簧管的音色，1894年創(chuàng)作的《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》(Op.120,No.2)是勃拉姆斯后期創(chuàng)作的杰出作品。作曲家采用浪漫的手法賦予音樂生命的流動(dòng)，深邃的情感在旋律中流淌，似那濃厚沉郁的苦澀中溢出的深長雋永的縷縷情絲，能讓人聞到陣陣清香，幽靜、甜美，回味悠長。

2 勃拉姆斯的創(chuàng)作特征

2.1 勃拉姆斯創(chuàng)作的古典風(fēng)格

(1)勃拉姆斯創(chuàng)作的無標(biāo)題性。勃拉姆斯提倡無束縛、“純音樂”的音樂思想，堅(jiān)持古典主義音樂的創(chuàng)作原則，《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》就是一首無標(biāo)題性奏鳴曲，勃拉姆斯所體現(xiàn)的感情是抽象的，其中不再有具體的感受，而是更具概括性的全部感情，他的作品中所想表達(dá)的思想情感也不是某一個(gè)特定的標(biāo)題可以完全概括，但是作曲家想表達(dá)的情感卻是觀眾可以在他的音樂中深切體會(huì)到的。

在《降E大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》第二樂章近似諧謔曲，樂曲果斷的主題扣人心弦，并在主奏樂器和鋼琴伴奏中交替出現(xiàn)，類似于追逐嬉戲，形成優(yōu)美的二重奏。用不同的音色奏出不同的旋律，好像作曲家將他想說的話反復(fù)吟唱，第二樂章如火的激情與第一樂章形成鮮明的對(duì)比，仿佛年邁的作曲家在朦朧中看到年輕時(shí)意氣奮發(fā)的自己。

(2)勃拉姆斯《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》的古典結(jié)構(gòu)。勃拉姆斯為單簧管創(chuàng)作的樂曲形式更是古典時(shí)期的經(jīng)典題材——奏鳴曲、室內(nèi)樂重奏作品?！督礒大調(diào)單簧管奏鳴曲》運(yùn)用海頓、莫扎特確立的三樂章形式，第一樂章(Allegro amabile)，甜美的快板，古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。第二樂章(Allegro Appassionato)熱情的快板，三段式曲式。第三樂章(Andante con moto) 流暢的快板，古典曲式的主題變奏曲。勃拉姆斯的這種奏鳴曲結(jié)構(gòu)章規(guī)格創(chuàng)作變化的思想來源于貝多芬。作為古典主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作形式，勃拉姆斯并沒有拘泥于單一固定的曲式結(jié)構(gòu)，而是根據(jù)音樂的審美理念，運(yùn)用合適恰當(dāng)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)并加以創(chuàng)新。

第二樂章(Allegro Appassionato)熱情的快板，再現(xiàn)復(fù)三部曲式，第一部分由單二部曲式構(gòu)成，主題中的短句，旋律的下行走向，主題部分由單簧管演奏，主題聲部以分解和弦和柱式和聲交替出現(xiàn)，這種古典傳統(tǒng)理論中的秩序美在勃拉姆斯的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。聲部之間緊密相連，展現(xiàn)出與眾不同的旋律色彩，營造出層次分明的對(duì)比，民間曲調(diào)的歌舞性旋律在這個(gè)樂章充分體現(xiàn)，音樂中情緒的急轉(zhuǎn)也是浪漫主義的語匯得到豐富的展現(xiàn)。第一部分的主旋律的完整再現(xiàn)也是在古典主義結(jié)構(gòu)框架中有節(jié)制的將勃拉姆斯的情緒發(fā)泄的更加淋漓盡致。中部的旋律注重主題動(dòng)機(jī)發(fā)展，旋律貫穿于各樂段中，音響飽滿豐富，通過采用古典主義時(shí)期的大師們常用的創(chuàng)作手法，塑造音樂。同時(shí)，在這一部分出現(xiàn)大小調(diào)交替的感覺，極大的豐富了音樂內(nèi)涵，體出一種富于浪漫主義色彩的戲劇性效果。也是通過頻繁的變幻，最大程度的增強(qiáng)了和聲的色彩性，打破了古典主義時(shí)期調(diào)性單一境況。第三部分，是對(duì)第一部分的原樣再現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)布局遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，對(duì)第一部分的原樣再現(xiàn)也是古典主義時(shí)期復(fù)三部曲式作品中最為常見的奏鳴曲模式。第二樂章體現(xiàn)出勃拉姆斯音樂語言中古典主義式的平衡美。

旋律動(dòng)機(jī)先現(xiàn)也是勃拉姆斯創(chuàng)作中常用的手法，在古典時(shí)期旋律的交替出現(xiàn)是非常盛行的創(chuàng)作手法，旋律通常在主奏樂器和樂隊(duì)之間相互交錯(cuò)，在《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》第二樂章中以同一旋律為動(dòng)機(jī)的樂句間的相互銜接，旋律在單簧管和鋼琴之間交替，二者之間形成先后出現(xiàn)并緊隨出現(xiàn)主旋律的形式，或帶有變奏的特征，突顯出古典主義的創(chuàng)作特征。伴奏部分旋律先現(xiàn)給人一種預(yù)示，為真正的旋律的出現(xiàn)作準(zhǔn)備和鋪墊。

(3)勃拉姆斯《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》第二樂章中音樂術(shù)語的使用。音樂表現(xiàn)力的程度也是區(qū)別古典主義和浪漫主義音樂的重要的區(qū)分標(biāo)志，在勃拉姆斯的創(chuàng)作中，始終強(qiáng)調(diào)“純音樂”的創(chuàng)作思維，隨其一生都感受著浪漫主義文化的熏陶但勃拉姆斯卻更加偏向于古典主義音樂的表現(xiàn)方式。在《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》第二樂章中很少有非常細(xì)致、大篇幅的音樂術(shù)語，譜面上標(biāo)記的風(fēng)格就像古典主義時(shí)期作曲家莫扎特音樂作品標(biāo)記風(fēng)格一樣簡潔，從這里也深刻的體現(xiàn)出了勃拉姆斯創(chuàng)作的古典主義風(fēng)格特征。

結(jié)語

勃拉姆斯的單簧管作品中發(fā)散出的德奧古典主義的音樂思想和理性與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳羁虄?nèi)涵，凝聚了作曲家藝術(shù)生涯中的精髓，是勃拉姆斯對(duì)人生的美好詮釋，也是浪漫主義時(shí)期古典音樂最后的生命力。