張曉彤，江沐穎

（武漢紡織大學(xué)，湖北武漢 430073）

插畫(huà)與時(shí)裝的結(jié)合真是無(wú)所不能，不管哪種風(fēng)格的插畫(huà)都能在時(shí)裝中得到很好的駕馭。

1 寫(xiě)實(shí)與抽象風(fēng)格運(yùn)用的成功案例

巴寶莉的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)就將景觀繪制的手繪作為圖案，推出2014秋冬系列作品。上海的東方明珠、美國(guó)巴黎圣母院、克萊斯勒大廈等囊括其他主要城市的代表性建筑圖案都以手繪印花的方式出現(xiàn)在男女裝上。具象的建筑插畫(huà)元素印于服裝上演繹出不同的韻味，典雅大氣的同時(shí)又有樂(lè)趣。

Brooke Basso將康定斯基音樂(lè)般的繪畫(huà)搬到了2008年春夏服裝系列中，注入了抽象插畫(huà)元素的連衣裙在音樂(lè)的伴奏下向觀眾展示了流動(dòng)的藝術(shù)畫(huà)面。大量的幾何圖形與跳躍鮮艷的色彩大膽的表露出來(lái)，在跌宕起伏的衣褶中翻滾，如洪水般四處奔涌，讓平靜的畫(huà)面不再平靜。

2 波普風(fēng)格運(yùn)用的成功案例

以波普風(fēng)格為靈感的時(shí)裝中最具代表性的當(dāng)屬Prada的少女系列，直線裁剪的連衣裙上印著醒目趣味且大大的人臉，飽和度極高的顏色充斥著叛逆的味道，在簡(jiǎn)潔風(fēng)當(dāng)?shù)赖慕袢眨琍rada反其道而行之，讓波普元素在2014年春夏時(shí)裝中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

亞歷山大麥昆在2010年春夏系列中就用錯(cuò)落的光影效果向我們展現(xiàn)了一種別樣的波普藝術(shù)。將人帶入變化莫測(cè)的世界，運(yùn)用直線、曲線、弧線、圓點(diǎn)、三角形、格紋、波浪線等形態(tài)按照一定規(guī)律，排列、交錯(cuò)、重疊組合，以強(qiáng)烈的黑白色彩傳遞幾何抽象，在純粹的幾何與色彩構(gòu)成的機(jī)械化、理性化的畫(huà)面中產(chǎn)生流動(dòng)感，視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)和空間變形，沖擊力極強(qiáng)。

3 涂鴉與卡通風(fēng)格運(yùn)用的成功案例

出于民間的涂鴉藝術(shù)原創(chuàng)性十足，成了時(shí)裝設(shè)計(jì)師們宣揚(yáng)自我個(gè)性的一種方式。LV與美國(guó)涂鴉大師史蒂芬合作推出了Graffiti系列，讓原本沉穩(wěn)的形象變得活潑，熒光色涂鴉的字母和涂鴉玫瑰花搭配俏皮而不失時(shí)尚感。香奈兒2014年推出的格紋包也格外引人注意，雙C環(huán)、涂鴉和做舊的效果滲透著街頭氣息，讓包包多了幾分桀驁不馴的感覺(jué)。涂鴉藝術(shù)與時(shí)裝的融合，很受時(shí)尚潮人和年輕人的追捧。

莫斯奇諾于2014年推出的海綿寶寶系列觸動(dòng)了很多消費(fèi)者的童年記憶，引人入勝的亮黃色連衣裙上印著各種搞怪的海綿寶寶臉譜，或抿嘴一笑，或搞怪驚悚，表情多樣極具喜感。就連包包、圍巾和鞋子上也沒(méi)放過(guò)，各處都洋溢著童趣。

4 插畫(huà)在時(shí)裝中的必要性分析

在近期的時(shí)裝周秀場(chǎng)中，我們可以看到帶有插畫(huà)藝術(shù)效果的服裝與簡(jiǎn)約風(fēng)的服裝達(dá)到了平衡的狀態(tài)，那么時(shí)裝中到底需不需要插畫(huà)？其實(shí)這沒(méi)有什么固定的答案，時(shí)裝的流行趨勢(shì)是周期性、螺旋性的發(fā)展過(guò)程。當(dāng)一種風(fēng)格達(dá)到了一定的飽和度時(shí)就會(huì)朝著與之相反的方向發(fā)展，就像裙撐的發(fā)展一樣，從16世紀(jì)使用的裙撐法勤蓋爾在17世紀(jì)荷蘭風(fēng)時(shí)代被取掉，到18世紀(jì)初裙撐帕尼埃的復(fù)活18世紀(jì)后半期的消失，19世紀(jì)新的裙撐克里諾林運(yùn)用而生，再到19世紀(jì)末巴斯?fàn)枙r(shí)期裙撐克里諾林被反省。

人們對(duì)服裝功能性要求的不同，服裝的形式也是千變?nèi)f化的。當(dāng)滿街都充斥著各式各樣的圖案時(shí)難免會(huì)讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，一些品牌的服裝不但一塵不染反而連宣傳自家品牌的logo也隱藏了，他們靠特殊的面料、別致的款式來(lái)取勝。插畫(huà)與服裝到底要不要結(jié)合？怎樣結(jié)合？這個(gè)問(wèn)題值得我們深思。

插畫(huà)表現(xiàn)的是在思想層面，而時(shí)裝更多的是貼近人們生活，與人們的日常生活息息相關(guān)。兩者雖不能完全重合，但其中的交集所碰撞出來(lái)的火花足夠體現(xiàn)了人文精神與服飾藝術(shù)的高度統(tǒng)一性。結(jié)合了插畫(huà)的服裝不僅僅是插畫(huà)師自我情感的表達(dá)工具，更是讓設(shè)計(jì)理念的承受者——消費(fèi)者，反映出作品的人文價(jià)值。

插畫(huà)如今已被越來(lái)越多的國(guó)際知名服裝品牌如華倫天奴、紀(jì)梵希、香奈兒等運(yùn)用到時(shí)裝產(chǎn)業(yè)中去，插畫(huà)在時(shí)裝的圖案設(shè)計(jì)、款式設(shè)計(jì)和面料選擇上都有著特殊關(guān)系。中國(guó)的服裝產(chǎn)業(yè)應(yīng)該看到兩者之間的聯(lián)系，用時(shí)裝的語(yǔ)言形式來(lái)推廣插畫(huà)，用插畫(huà)藝術(shù)形式來(lái)創(chuàng)新時(shí)裝，創(chuàng)造更多的商業(yè)價(jià)值。

[1]瑪里琳.霍恩著.服飾：人的第二皮膚.上海人民出版社，1991（1）.

[2]王受之著.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史2002年9月北京第1版.

[3]李當(dāng)岐著.西洋服裝史2005年7月第2版.

[4]Richard Sorger著.時(shí)裝設(shè)計(jì)元素2013年11月第3次印刷.

[5]Anna Kiper著.美國(guó)時(shí)裝畫(huà)技法：靈感.設(shè)計(jì)2013年2月第2次印刷.

[6]梁小玲.圖案在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用.2012（3）