文/白根升

一、清澗道情的傳統(tǒng)樂器

道情的特色樂器有：小三弦、四胡（民間叫四音）、管子、笛子（民間叫梅笛）。打擊樂器有梆子、鉸鉸、漁鼓、簡板等。早期小三弦是道情樂隊的領(lǐng)頭樂器，后來逐漸被板胡代替。

過去因交通不便和經(jīng)濟條件差的原因，清澗道情的樂器多是因陋就簡，就地取材，自己制作。木頭材料都選當(dāng)?shù)氐臈棙?、椿樹、杏樹、梨樹等木頭。琴鼓皮都是當(dāng)?shù)氐囊恍﹦游锲せ蚴锹榧垷跄z蒙制。因為是就地取材，所以同種樂器的大小長短都不太統(tǒng)一，以下介紹的只能是大約尺寸。

小三弦，桿長在90－100公分之間，琴鼓多為橢圓型，也有圓形和方形的，鼓長約17公分，寬14公分，琴鼓壁厚約4公分，鼓皮多用八層麻紙，層層刷上燉膠水，為了防潮，有條件的還加鰾膠。這樣做的琴鼓音色清脆、明亮。琴桿寬3公分，厚在3公分以內(nèi)，因為是三根弦得名“三弦”。三根弦分別由細至粗為一、二、三弦。為了縮短音品距離，傳統(tǒng)的三弦都從琴桿根部（琴鼓以上）用手握五把二指處加上腰馬，琴馬多在琴鼓面偏下三分之一處。彈弦用的叫“撥則”，傳統(tǒng)常用杏核磨開孔，掏去杏仁，插上約8公分長的木桿或其他代替，將杏核另一頭磨成斧刃狀，光滑又耐用。

四胡的桿長一般不超過80公分，四個弦軸長在14公分左右。琴筒長約14公分，直徑約9公分，材料有用椿樹根做成圓柱型，中心鑿成筒，有用六塊或八塊長方形板粘成六棱或八棱筒。蒙皮都是就地取材，有用麻紙的、有用山鼠皮、有用驢耳朵皮的，四胡就是比二胡多兩根弦而得名，兩根外弦與倆根內(nèi)弦交又排列，弓毛分成兩股，分別穿過兩組內(nèi)外弦之間。

管子有木制、鋁制、銅制的，但民間多數(shù)用蘆制作，長一般都在20公分以內(nèi)，早期只有6孔的，后來有了7孔的（開背眼），現(xiàn)在還有8孔的。管子的哨子也是用較細的蘆桿在溫水里泡片刻后，用碎玻璃片類的東西副薄，纏上銅絲，用烙鐵烙偏制成。

笛子的制作工藝要求高，自制的極少，只有有條件的使用，無條件就缺位。

梆子長約18公分至22公分，一根較粗（直徑約4公分）的多為橢圓型，一根較細為圓型。當(dāng)?shù)剡x柏木、棗木較多。

漁鼓，長80公分左右，直徑為10至12公分的圓柱木鑿成空筒；也有用竹筒的；或用六塊長方型木條粘成六棱木筒。一頭蒙鼓皮，過去用豬香油皮蒙鼓面，因其太薄，不耐用，后來多用豬膀胱充氣撐大，干后根據(jù)需要大小，剪下在熱水中泡軟做漁鼓皮。

簡板，也是就地取材，有木條，也有竹片的。長約50至70公分之間。寬4公分。不同地方的長短不一樣，當(dāng)?shù)匾鸦臼鳌?/p>

鉸鉸是用白銅制成的很薄的似小釵，沒有自制的，因不知它的產(chǎn)地，現(xiàn)在市場上很難買到正宗的鉸鉸。

二、清澗道情樂器的伴奏特點

道情的特色樂器的伴奏方法和技巧，對完整表現(xiàn)道情藝術(shù)也起重要的作用。

小三弦。三弦是彈撥樂器，最基本的演奏方法是彈（撥子向下彈弦）、挑（撥子向上撥弦）、滾（投子在弦上快速滾動）。有人習(xí)慣用彈挑，彈出的效果是：撥子彈法，彈挑彈挑或彈彈挑，這樣彈比較單調(diào)，不靈活。有人用滾，其效果是：撥子用彈挑快速滾，這種彈法較呆板，彈奏歡快的音樂時容易拖節(jié)奏。還有人習(xí)慣用弾滾彈滾有規(guī)律的重復(fù)。這種彈法相對較靈活。不過最好能根據(jù)樂曲需要將幾種方法適當(dāng)結(jié)合，靈活運用。

滾，是彈三弦的基本技能之一。有的演奏者老滾不動即是滾動了，時值較短。正確的方法應(yīng)該平常多練手腕上的功夫，在撥子滾動時，小臂保持不動，力要用在手腕上，以腕為軸，滾動方可持續(xù)不斷。

例1

三弦的指法。三弦的音程距離較大，故傳統(tǒng)指法一直是用左手食指和無名指按弦，不用中指，一直延續(xù)至今。過去的老藝人中沒有識譜的，更不懂全音和半音。道情又是五聲音階，很少遇半音。但在道情曲牌和伴奏小調(diào)時，如《小放牛》等其他民歌小調(diào)時，就有半音，應(yīng)該用中指的。

例2

例3、燒火弓

例4、加花（用分弓演奏）

例5

三弦的伴奏還有一種技巧是滑音。技術(shù)熟練的藝人為了潤色，用左手指在弦上滑動，奏出上、下滑音。藝人們稱其為“走品”。

四胡。四胡的奏法和二胡有相同之處，也有不同之處。四胡按弦不用指尖，手指盡力橫按，減小兩根弦的音準(zhǔn)誤差，也有戴指套按弦，按弦的力度相對要大。民間傳統(tǒng)的拉法多為半拍一弓，有規(guī)律的重復(fù)，藝人們把這種拉法．叫“燒弓”。也有的喜歡用分弓，多用加花、裝飾等方法伴奏。

管子，在道情中起著調(diào)味調(diào)料的作用，道情中管子多用連音伴奏，少用或不用吐音，一般不是從頭至尾一直吹奏，突出在前奏和過門中，在唱腔中能起襯托點綴作用就夠了。要的是它的鄉(xiāng)土氣、山野味。

以上僅僅只是舉例，不同的演奏者都有自己的習(xí)慣和經(jīng)驗，根據(jù)實際情況，靈活運用。

三、道情中的定調(diào)與定弦

過去受封建勢力的影響，唱道情沒有婦女參于，旦角全是男扮女裝，定調(diào)只考慮男聲，老道情定調(diào)多數(shù)為C調(diào)或D調(diào)，也有用E調(diào)的。要看具體情況，有的根據(jù)本村多數(shù)演員的嗓音條件，也有的照顧骨干演員的嗓音條件定調(diào)。

在婦女參于唱道情后發(fā)現(xiàn)男女不能同調(diào)，適合女聲的調(diào)，男聲太壓抑，不能正常發(fā)揮；適合男聲的調(diào)，女聲太高。根據(jù)平常實際演唱證明，多數(shù)女聲唱降B調(diào)較合適。嗓音條件好的可唱C調(diào)（老道情）。

以上是老道情的定調(diào)。東路調(diào)的定調(diào)都是轉(zhuǎn)老道情的最近關(guān)系調(diào)（上方五度），例：老道情是C調(diào)時，伴奏東路調(diào)就是G調(diào)，老道情是降B調(diào)，伴奏東路調(diào)就是F調(diào)。

道情的定弦一般都是固定的，以老道情為例：無論定C調(diào)、D調(diào)或是降E調(diào)，小三弦定弦總是（2－5－i），四胡、板胡等樂器定弦是（2－6）弦。如要轉(zhuǎn)伴奏東路調(diào)小三弦，就是（5－1－4），四胡、板胡等樂器就是（5－2）弦。

可是現(xiàn)在嗓音條件特別好的演唱者，唱老道情能用F或G調(diào)演唱，在過去是不可思議，這給定弦?guī)砺闊?。按傳統(tǒng)定弦太高定不上去，不按傳統(tǒng)定弦，小三弦變弦成（5－1－4），旋律在二三弦上走，基本用不上一弦。四胡、板胡等用（5－2）弦，好比板胡用（5－2）弦伴奏秦腔，從特色樂器而言，失去原汁原味。

為此呼呼有關(guān)專家、老師們能有什么科學(xué)方法，幫我們解決消澗道情的定調(diào)、定弦的矛盾。

下面要給道情的伴奏者提點建議：樂隊是為演唱者服務(wù)的，不論什么樂器，都應(yīng)該根據(jù)演唱的內(nèi)容、場地、擴音效果及演唱者的噪音條件，控制自己樂器的音量和強弱，各件樂器的相互配合，好比炒菜的調(diào)料，油鹽醬酷，蔥姜味精等等，樣樣不缺，但樣樣都應(yīng)適量。樂隊成員要發(fā)揚團隊精神，牢記我們在伴奏，避免喧賓奪主。