司海波
摘 要:中國(guó)畫中的水墨元素極具藝術(shù)特色,本文根據(jù)其豐富的表現(xiàn)形式,分別從自然性、單純性、“形神兼?zhèn)洹钡奶匦蕴接懰嫷乃囆g(shù)特點(diǎn)。從點(diǎn)、線、面的視覺效果來看,水墨畫是一種藝術(shù)語言,經(jīng)過作者對(duì)水墨元素的排列、重組,呈現(xiàn)出不同的筆墨韻律和意境美。水墨的點(diǎn)線面元素與構(gòu)成設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面元素是相通的,合理的運(yùn)用點(diǎn)線面元素在畫面中呈現(xiàn)出來,能得到意想不到的效果,增加人們對(duì)平面設(shè)計(jì)作品的好感,同時(shí)還增強(qiáng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的豐富性。
關(guān)鍵詞:中國(guó)畫;水墨元素;平面設(shè)計(jì);應(yīng)用;探索
一、中國(guó)畫水墨元素的特性
中國(guó)畫中的水墨,主要指的是黑與白關(guān)系,是水和墨在宣紙上運(yùn)用點(diǎn)染技法所呈現(xiàn)出的效果。水墨是水與墨的藝術(shù)形式;墨,就是色;所謂水墨畫指的就是用水墨點(diǎn)染藝術(shù)形式的繪畫。在宣紙上,水與墨,白與黑形成豐富的層次。中國(guó)畫水墨可以表現(xiàn)的更為豐富多彩,我們把墨分為五種色彩焦、濃、重、淡、清等,總結(jié)其有三個(gè)特性:自然性、單純性,還有“形神兼?zhèn)洹钡奶匦浴?/p>
(一)中國(guó)畫水墨元素的自然性
水墨畫的對(duì)象是自然界的事物,就好像中國(guó)早期的水墨畫都是山水,鳥,花之類的。中國(guó)畫水墨從表達(dá)的形式來看,具有豐富的表現(xiàn)形式,墨和水不同的比例形成不同的畫面層次,通過豐富的自然界形的表達(dá),在紙上體現(xiàn)出來。沒有大自然界傳統(tǒng)的東西,是沒有生命力的,沒有根基的,中國(guó)畫水墨的應(yīng)用,這樣的藝術(shù)形式不是當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的形式問題,重點(diǎn)是設(shè)計(jì)師想要表達(dá)的創(chuàng)造性思維,給人傳達(dá)的情緒和節(jié)奏,美的享受,就像中國(guó)的寫意自然界題材的國(guó)畫傳達(dá)情趣和意境。
(二)中國(guó)畫水墨元素的單純性
顏色單純,不著彩色。中國(guó)畫水墨純粹是用水墨來作畫。自古以來中國(guó)畫水墨在我國(guó)繪畫史上占著非常重要地位。水墨是中國(guó)畫的一部分,是構(gòu)成中國(guó)畫體系的其中一個(gè)元素。從物理的角度來說,中國(guó)畫水墨就是用毛筆蘸著水與墨的混合物,在宣紙上描繪的一種繪畫形式。重點(diǎn)以筆法為主,最大化的發(fā)揮其墨法的功能?!澳词巧?,指就是色的深淺層次變化就是墨的濃淡變化,“墨分五彩”,指用多層次的水墨色可以代替色彩繽紛的顏色。我國(guó)北宋時(shí)期的沈括在《圖畫歌》文中提到:“江南董源傳巨然,淡墨輕嵐為一體。”講的就是中國(guó)畫水墨。[5]唐宋時(shí)期的畫家畫山水時(shí)大多數(shù)用濕筆,出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝В鷷r(shí)期的畫家慣用干筆,墨色的變化更加豐富,畫面顯現(xiàn)出“如兼五彩”的藝術(shù)效果。
(三)中國(guó)畫水墨元素“形神兼?zhèn)洹钡奶匦?/p>
中國(guó)水墨畫與西方寫實(shí)油畫不一樣,它是寫意的,講究的是意境。中國(guó)水墨畫主要講究的是“以形寫神”,通過不同的筆法和墨色的濃淡來表現(xiàn)“氣韻”和“境界”。唐代世稱“畫圣”的山水畫的創(chuàng)始人——吳道子,創(chuàng)造了“疏體”為后代之宗,現(xiàn)在雖無真跡傳世,從文獻(xiàn)上看唐玄宗讓吳道子去蜀地寫生,回來在大同殿上,憑借印象揮筆一日畫完《嘉陵江山水三百里圖》,“立筆輝掃,勢(shì)若風(fēng)旋”充滿豪氣,氣勢(shì)磅礴。吳道子被后人所崇拜以及作為水墨藝術(shù)學(xué)習(xí)研究的榜樣,正是因?yàn)橹袊?guó)水墨獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和蘊(yùn)藏深厚的文化魅力。
水墨畫追求“形神兼?zhèn)洹保?其藝術(shù)理論與西方設(shè)計(jì)構(gòu)圖理論可相提并論,水墨的“形” 是一種意境的美,它追求不是形似。 “以形寫神”,通過水墨表達(dá)思想的意境,講究筆墨神韻,追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。
二、中國(guó)畫水墨元素的視覺元素
水墨是一種藝術(shù)語言,通過點(diǎn)線面排列組合形式的水墨,可以表現(xiàn)為不同的筆墨韻律和意境美。
點(diǎn)是視覺收縮,常常集中在畫面的視覺中心,有時(shí)也在畫面各個(gè)地方出現(xiàn);點(diǎn)雖然面積不大,但它是構(gòu)成一切形態(tài)的根本,“點(diǎn)”是視覺的集中,它能將我們的視線引到畫面的中心。我們常說的“畫龍點(diǎn)睛”就是靠點(diǎn)來傳神,點(diǎn)在畫面中形狀,大小,多少,都是有講究的。著名畫家黃賓虹曾說,“積點(diǎn)可以成線,然而點(diǎn)又非線,點(diǎn)可以千變?nèi)f化,如播種子,長(zhǎng)成果。作畫也如此,故落點(diǎn)需慎重,畫點(diǎn)宜活,活而不宜板?!笨梢?,在繪畫中我們要靈活多變,實(shí)實(shí)虛虛的來運(yùn)用點(diǎn)。例如我國(guó)著名畫家吳冠中創(chuàng)作的作品《村落》,合理運(yùn)用點(diǎn)的排列形成了層次分明的美感,作品畫面看上去是大小不一由和濃淡不一的點(diǎn)組成的,虛虛實(shí)實(shí)的點(diǎn)產(chǎn)生了豐富的視覺效果,看起來沒有條理,雜亂無章,卻又有規(guī)律可循,近看是梯形、方形、圓形等幾何形狀的點(diǎn),遠(yuǎn)看卻構(gòu)成一座座小房子,黑色的屋頂,灰色的門窗,彩色的小窗戶,巧妙極了。點(diǎn)可以演變?yōu)楹芏嗟膱D形,它在繪畫之中產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果,使繪畫更加活潑生動(dòng),富有情趣。
線,作為中國(guó)畫造型的重要部分,它就像高樓大廈中的鋼筋框架,整個(gè)建筑都靠它來支撐,所以線條的好壞,影響著畫面的審美感受。水墨中筆線的運(yùn)用,在水墨畫當(dāng)中是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容,不僅要表達(dá)畫家的思想和感情,還要塑造物體的形象,線描的種類繁多,其中有減筆描、鐵線描、線琴弦描、蘭葉描、釘頭鼠尾描等等,不同的感受的線條可以用不同線描勾勒出來,而這些線條排列,組合,拆分等等,可以形成不同的形狀。有些線條可以很好的展現(xiàn)水墨畫家的藝術(shù)風(fēng)格,在潑墨寫意水墨畫中可以表現(xiàn)出畫家深刻的個(gè)性,藝術(shù)風(fēng)格,如飄逸的線條能讓人感到輕松;有力的線條產(chǎn)生穩(wěn)重,內(nèi)斂的感覺;充滿活力的線條會(huì)產(chǎn)生一種陽剛之氣,渾厚之美。例如我國(guó)東晉著名畫家顧愷之的作品《洛神賦圖》,運(yùn)用線條塑造了畫中大量的人物形象,描繪了云和水,完美的顯現(xiàn)出筆上單純的形式與千變?nèi)f化的組合。運(yùn)用灑脫的曲線將人物的衣褶表現(xiàn)的不僅有動(dòng)感,而且還有韻律,在微風(fēng)飛吹動(dòng)下柔軟飄逸。含有意蘊(yùn)的線條,它是中國(guó)畫的精髓,通過有韻律、有節(jié)奏、有生命的線條,形成了中國(guó)畫特有的筆法。中國(guó)畫中的線條就像天地間流動(dòng)的氣,氣之流動(dòng)而成物,物之流動(dòng)而成形,畫面中那充滿靈氣的形象,就是由一條條變化無窮的線構(gòu)成的,是中國(guó)畫美之根本。
面,它是點(diǎn)和線的延伸。前面提到了線在中國(guó)畫的創(chuàng)作中是骨架,那么面就是肉。中國(guó)畫中的側(cè)鋒用筆以及潑墨等技法,通過墨的濃淡干濕,筆的徐疾頓挫來表現(xiàn)物象的體面關(guān)系和畫面的意境,像草木寬大的葉片,山石斑駁的紋理,為烘托畫面氣氛的大片背景等。這種面要求濃中有淡、淡中有濃、干濕結(jié)合,使塑造的面富有變化,以達(dá)到氣韻生動(dòng)的審美要求,“墨分五色”的用墨規(guī)律,在面中體現(xiàn)的淋漓盡致。山水畫中的斧劈皴、馬牙皴等技法都是以面為主的皴法。
點(diǎn)、線、面是平面設(shè)計(jì)的基本元素,一幅完整的繪畫作品是由這些元素組成的。我們要了解中國(guó)畫水墨元素,靈活運(yùn)用點(diǎn),線,面,創(chuàng)造千變?nèi)f化的色調(diào),這不僅適應(yīng)了現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)理論中提到點(diǎn),線,面構(gòu)成原理,并且水墨特有的藝術(shù)形式更使其在當(dāng)代的設(shè)計(jì)中新穎獨(dú)特。
水墨的點(diǎn)線面元素與構(gòu)成設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面元素是相通的,合理的運(yùn)用點(diǎn)線面元素在畫面中呈現(xiàn)出來,能得到意想不到的效果,增加人們對(duì)平面設(shè)計(jì)作品的好感。例如海報(bào)《道士下山》運(yùn)用水墨點(diǎn)線面元素在畫面中的得到體現(xiàn),中間的大片留白與上下大面積的黑色都是面,就像平面構(gòu)成中黑白面的互嵌,相互影響,相互襯托,又用灰色面畫了風(fēng)景,太陽的圓點(diǎn)做點(diǎn)綴,人物以純黑的點(diǎn)著重體現(xiàn),倒是背后是一豎排文字以線的方式在黃金分割線處把畫面左右隔斷。左上角黑色面下部也留有干澀線條感,與大山平行。下部的大面積黑色面中有少許幾根灰色短線做點(diǎn)綴,讓人有一種流動(dòng)感。
這些帶有中國(guó)特色的設(shè)計(jì)方法,適用于平面設(shè)計(jì),如廣告設(shè)計(jì),海報(bào)設(shè)計(jì),字體設(shè)計(jì),標(biāo)志設(shè)計(jì),VI系統(tǒng)設(shè)計(jì),包裝設(shè)計(jì),網(wǎng)頁設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)中去,不僅加強(qiáng)了中國(guó)特色本土化的設(shè)計(jì)風(fēng)格,并且還為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的豐富性,多元化上探索新的方向。