司海波

摘 要：中國(guó)畫中的水墨元素極具藝術(shù)特色，本文根據(jù)其豐富的表現(xiàn)形式，分別從自然性、單純性、“形神兼?zhèn)洹钡奶匦蕴接懰嫷乃囆g(shù)特點(diǎn)。從點(diǎn)、線、面的視覺效果來看，水墨畫是一種藝術(shù)語言，經(jīng)過作者對(duì)水墨元素的排列、重組，呈現(xiàn)出不同的筆墨韻律和意境美。水墨的點(diǎn)線面元素與構(gòu)成設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面元素是相通的，合理的運(yùn)用點(diǎn)線面元素在畫面中呈現(xiàn)出來，能得到意想不到的效果，增加人們對(duì)平面設(shè)計(jì)作品的好感，同時(shí)還增強(qiáng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的豐富性。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;水墨元素;平面設(shè)計(jì);應(yīng)用;探索

一、中國(guó)畫水墨元素的特性

中國(guó)畫中的水墨，主要指的是黑與白關(guān)系，是水和墨在宣紙上運(yùn)用點(diǎn)染技法所呈現(xiàn)出的效果。水墨是水與墨的藝術(shù)形式;墨，就是色;所謂水墨畫指的就是用水墨點(diǎn)染藝術(shù)形式的繪畫。在宣紙上，水與墨，白與黑形成豐富的層次。中國(guó)畫水墨可以表現(xiàn)的更為豐富多彩，我們把墨分為五種色彩焦、濃、重、淡、清等，總結(jié)其有三個(gè)特性：自然性、單純性，還有“形神兼?zhèn)洹钡奶匦浴?/p>

（一）中國(guó)畫水墨元素的自然性

水墨畫的對(duì)象是自然界的事物，就好像中國(guó)早期的水墨畫都是山水，鳥，花之類的。中國(guó)畫水墨從表達(dá)的形式來看，具有豐富的表現(xiàn)形式，墨和水不同的比例形成不同的畫面層次，通過豐富的自然界形的表達(dá)，在紙上體現(xiàn)出來。沒有大自然界傳統(tǒng)的東西，是沒有生命力的，沒有根基的，中國(guó)畫水墨的應(yīng)用，這樣的藝術(shù)形式不是當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的形式問題，重點(diǎn)是設(shè)計(jì)師想要表達(dá)的創(chuàng)造性思維，給人傳達(dá)的情緒和節(jié)奏，美的享受，就像中國(guó)的寫意自然界題材的國(guó)畫傳達(dá)情趣和意境。

（二）中國(guó)畫水墨元素的單純性

顏色單純，不著彩色。中國(guó)畫水墨純粹是用水墨來作畫。自古以來中國(guó)畫水墨在我國(guó)繪畫史上占著非常重要地位。水墨是中國(guó)畫的一部分，是構(gòu)成中國(guó)畫體系的其中一個(gè)元素。從物理的角度來說，中國(guó)畫水墨就是用毛筆蘸著水與墨的混合物，在宣紙上描繪的一種繪畫形式。重點(diǎn)以筆法為主，最大化的發(fā)揮其墨法的功能?！澳词巧?，指就是色的深淺層次變化就是墨的濃淡變化，“墨分五彩”，指用多層次的水墨色可以代替色彩繽紛的顏色。我國(guó)北宋時(shí)期的沈括在《圖畫歌》文中提到：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體。”講的就是中國(guó)畫水墨。[5]唐宋時(shí)期的畫家畫山水時(shí)大多數(shù)用濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝В鷷r(shí)期的畫家慣用干筆，墨色的變化更加豐富，畫面顯現(xiàn)出“如兼五彩”的藝術(shù)效果。

（三）中國(guó)畫水墨元素“形神兼?zhèn)洹钡奶匦?/p>

中國(guó)水墨畫與西方寫實(shí)油畫不一樣，它是寫意的，講究的是意境。中國(guó)水墨畫主要講究的是“以形寫神”，通過不同的筆法和墨色的濃淡來表現(xiàn)“氣韻”和“境界”。唐代世稱“畫圣”的山水畫的創(chuàng)始人——吳道子，創(chuàng)造了“疏體”為后代之宗，現(xiàn)在雖無真跡傳世，從文獻(xiàn)上看唐玄宗讓吳道子去蜀地寫生，回來在大同殿上，憑借印象揮筆一日畫完《嘉陵江山水三百里圖》，“立筆輝掃，勢(shì)若風(fēng)旋”充滿豪氣，氣勢(shì)磅礴。吳道子被后人所崇拜以及作為水墨藝術(shù)學(xué)習(xí)研究的榜樣，正是因?yàn)橹袊?guó)水墨獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和蘊(yùn)藏深厚的文化魅力。

水墨畫追求“形神兼?zhèn)洹保?其藝術(shù)理論與西方設(shè)計(jì)構(gòu)圖理論可相提并論，水墨的“形” 是一種意境的美，它追求不是形似。 “以形寫神”，通過水墨表達(dá)思想的意境，講究筆墨神韻，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。

二、中國(guó)畫水墨元素的視覺元素

水墨是一種藝術(shù)語言，通過點(diǎn)線面排列組合形式的水墨，可以表現(xiàn)為不同的筆墨韻律和意境美。

點(diǎn)是視覺收縮，常常集中在畫面的視覺中心，有時(shí)也在畫面各個(gè)地方出現(xiàn);點(diǎn)雖然面積不大，但它是構(gòu)成一切形態(tài)的根本，“點(diǎn)”是視覺的集中，它能將我們的視線引到畫面的中心。我們常說的“畫龍點(diǎn)睛”就是靠點(diǎn)來傳神，點(diǎn)在畫面中形狀，大小，多少，都是有講究的。著名畫家黃賓虹曾說，“積點(diǎn)可以成線，然而點(diǎn)又非線，點(diǎn)可以千變?nèi)f化，如播種子，長(zhǎng)成果。作畫也如此，故落點(diǎn)需慎重，畫點(diǎn)宜活，活而不宜板?！笨梢?，在繪畫中我們要靈活多變，實(shí)實(shí)虛虛的來運(yùn)用點(diǎn)。例如我國(guó)著名畫家吳冠中創(chuàng)作的作品《村落》，合理運(yùn)用點(diǎn)的排列形成了層次分明的美感，作品畫面看上去是大小不一由和濃淡不一的點(diǎn)組成的，虛虛實(shí)實(shí)的點(diǎn)產(chǎn)生了豐富的視覺效果，看起來沒有條理，雜亂無章，卻又有規(guī)律可循，近看是梯形、方形、圓形等幾何形狀的點(diǎn)，遠(yuǎn)看卻構(gòu)成一座座小房子，黑色的屋頂，灰色的門窗，彩色的小窗戶，巧妙極了。點(diǎn)可以演變?yōu)楹芏嗟膱D形，它在繪畫之中產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果，使繪畫更加活潑生動(dòng)，富有情趣。

線，作為中國(guó)畫造型的重要部分，它就像高樓大廈中的鋼筋框架，整個(gè)建筑都靠它來支撐，所以線條的好壞，影響著畫面的審美感受。水墨中筆線的運(yùn)用，在水墨畫當(dāng)中是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，不僅要表達(dá)畫家的思想和感情，還要塑造物體的形象，線描的種類繁多，其中有減筆描、鐵線描、線琴弦描、蘭葉描、釘頭鼠尾描等等，不同的感受的線條可以用不同線描勾勒出來，而這些線條排列，組合，拆分等等，可以形成不同的形狀。有些線條可以很好的展現(xiàn)水墨畫家的藝術(shù)風(fēng)格，在潑墨寫意水墨畫中可以表現(xiàn)出畫家深刻的個(gè)性，藝術(shù)風(fēng)格，如飄逸的線條能讓人感到輕松;有力的線條產(chǎn)生穩(wěn)重，內(nèi)斂的感覺;充滿活力的線條會(huì)產(chǎn)生一種陽剛之氣，渾厚之美。例如我國(guó)東晉著名畫家顧愷之的作品《洛神賦圖》，運(yùn)用線條塑造了畫中大量的人物形象，描繪了云和水，完美的顯現(xiàn)出筆上單純的形式與千變?nèi)f化的組合。運(yùn)用灑脫的曲線將人物的衣褶表現(xiàn)的不僅有動(dòng)感，而且還有韻律，在微風(fēng)飛吹動(dòng)下柔軟飄逸。含有意蘊(yùn)的線條，它是中國(guó)畫的精髓，通過有韻律、有節(jié)奏、有生命的線條，形成了中國(guó)畫特有的筆法。中國(guó)畫中的線條就像天地間流動(dòng)的氣，氣之流動(dòng)而成物，物之流動(dòng)而成形，畫面中那充滿靈氣的形象，就是由一條條變化無窮的線構(gòu)成的，是中國(guó)畫美之根本。

面，它是點(diǎn)和線的延伸。前面提到了線在中國(guó)畫的創(chuàng)作中是骨架，那么面就是肉。中國(guó)畫中的側(cè)鋒用筆以及潑墨等技法，通過墨的濃淡干濕，筆的徐疾頓挫來表現(xiàn)物象的體面關(guān)系和畫面的意境，像草木寬大的葉片，山石斑駁的紋理，為烘托畫面氣氛的大片背景等。這種面要求濃中有淡、淡中有濃、干濕結(jié)合，使塑造的面富有變化，以達(dá)到氣韻生動(dòng)的審美要求，“墨分五色”的用墨規(guī)律，在面中體現(xiàn)的淋漓盡致。山水畫中的斧劈皴、馬牙皴等技法都是以面為主的皴法。

點(diǎn)、線、面是平面設(shè)計(jì)的基本元素，一幅完整的繪畫作品是由這些元素組成的。我們要了解中國(guó)畫水墨元素，靈活運(yùn)用點(diǎn)，線，面，創(chuàng)造千變?nèi)f化的色調(diào)，這不僅適應(yīng)了現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)理論中提到點(diǎn)，線，面構(gòu)成原理，并且水墨特有的藝術(shù)形式更使其在當(dāng)代的設(shè)計(jì)中新穎獨(dú)特。

水墨的點(diǎn)線面元素與構(gòu)成設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面元素是相通的，合理的運(yùn)用點(diǎn)線面元素在畫面中呈現(xiàn)出來，能得到意想不到的效果，增加人們對(duì)平面設(shè)計(jì)作品的好感。例如海報(bào)《道士下山》運(yùn)用水墨點(diǎn)線面元素在畫面中的得到體現(xiàn)，中間的大片留白與上下大面積的黑色都是面，就像平面構(gòu)成中黑白面的互嵌，相互影響，相互襯托，又用灰色面畫了風(fēng)景，太陽的圓點(diǎn)做點(diǎn)綴，人物以純黑的點(diǎn)著重體現(xiàn)，倒是背后是一豎排文字以線的方式在黃金分割線處把畫面左右隔斷。左上角黑色面下部也留有干澀線條感，與大山平行。下部的大面積黑色面中有少許幾根灰色短線做點(diǎn)綴，讓人有一種流動(dòng)感。

這些帶有中國(guó)特色的設(shè)計(jì)方法，適用于平面設(shè)計(jì)，如廣告設(shè)計(jì)，海報(bào)設(shè)計(jì)，字體設(shè)計(jì)，標(biāo)志設(shè)計(jì)，VI系統(tǒng)設(shè)計(jì)，包裝設(shè)計(jì)，網(wǎng)頁設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)中去，不僅加強(qiáng)了中國(guó)特色本土化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且還為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的豐富性，多元化上探索新的方向。