黃箏

摘 要：“規(guī)定情境”是電影創(chuàng)作不可或缺的一項重要內(nèi)容。電影《一代宗師》所營造出的“規(guī)定情境”不僅輔助演員順利地完成表演活動，推動故事情節(jié)的發(fā)展;而且呈現(xiàn)出獨特的意蘊氛圍，給人以獨特的視覺審美享受和情感體驗。文章將從視覺情境、意蘊情境、思想情境、現(xiàn)實情境、故事情境五個方面，系統(tǒng)探討電影《一代宗師》的規(guī)定情境特征情況。

關(guān)鍵詞：《一代宗師》;規(guī)定情境;創(chuàng)設(shè)特征

一、“精致柔美”的視覺情境

《一代宗師》雖然是一部功夫片，但王家衛(wèi)對于各個規(guī)定情境的選擇和處理在直觀上同樣表現(xiàn)出強烈的精致柔美的視覺情境特征，諸如電影開始部分便是葉問與群雄在雨中激戰(zhàn)的場景，導演便非單純地展示葉問高超的拳術(shù)和激烈的打斗，而是一方面通過黑夜中瓢潑般的大雨來營造出一種緊張、激烈之感，既是對各個人物內(nèi)心的真實寫照，同時也進一步增強了其激烈打斗時所產(chǎn)生的暴力美感;另一方面通過打斗時快慢鏡頭的結(jié)合，尤其是對于雨水灑脫在地上或者是從角色身上飛濺而起時的刻畫，將武打場面進行了“詩意化”的處理，給人一種“美”與“武”兼收的視覺審美體驗。電影中金樓里面的風塵女子均妝容精致、旗袍華麗、動作優(yōu)雅、氣韻銷魂，在慢鏡頭的刻畫、舒緩音樂與昏黃燈光的陪襯下，猶如一幅幅油畫一般，不再是傳統(tǒng)意義上青樓女子風騷、輕佻、放蕩的過分外露的情感韻味，而是顯得精致、柔美、含蓄、內(nèi)斂的情感韻味，由此淋漓盡致地展現(xiàn)了二十世紀初風塵女子的風格神韻。

二、“氣韻生動”的意蘊情境

王家衛(wèi)在電影《一代宗師》中至始至終都遵循著“氣韻生動”的原則來選擇和處理各個規(guī)定情境，從而使各個場景下的故事內(nèi)容與角色表演除了給觀眾以“精致柔美”的視覺審美體驗之外，而且還能夠呈現(xiàn)出一種“氣韻生動”的意蘊情境審美享受，產(chǎn)生一種“言有盡而意無窮”的美感。電影開始部分，葉問在通過旁白的方式介紹“金樓”的時候，緩慢的影片鏡頭給各個或者是若有所思、或者是安逸自然、或者是嚴肅莊重、亦或者是怒目而視的人物逐一進行特寫，并配合以昏黃的燈光和舒緩的背景音樂，不言而情韻自生，猶如每一個人物背后都有一段“武林故事”，使各個人物形象變得更加深沉而富有個性，淋漓盡致地展現(xiàn)了“風塵之中，必有性情中人”的旁白。葉問在與宮羽田進行比武的時候，導演選擇的是在一間書房中進行，狹小的空間與前后兩個寬敞的比武場景形成鮮明對比，這卻為兩位武林高手提供了更大的表演的空間，彰顯了其高超的武術(shù)技能，而且也為接下來兩位舞者“斗智”、“斗技”而非“斗力”、“斗勇”的比武奠定基礎(chǔ)。而且在實際比武過程中，導演更加注重運用慢鏡頭對兩位武者手部、臂部、身軀與腳部等細節(jié)進行刻畫，雖然并不像開始部分葉問力斗群雄般的激烈、剛猛，但卻淋漓盡致地展現(xiàn)了高手過招時氣韻生動、以小博大的情境氛圍，猶如“對話一般”或者是像“思想交流”，使觀眾體會到另外一種形式的武斗場景，動靜結(jié)合、舒緩相宜，輕松自然的場景之中卻又不失激烈緊張的氛圍。

三、“思進莫?！钡乃枷肭榫?/p>

電影《一代宗師》講述的是民國時期“南北武林”多個門派宗師級人物“恩、怨、情、仇”的故事，但貫徹始終的卻是“寧可一思進，莫在一思?！钡奈湫g(shù)思想，并以此為基礎(chǔ)建構(gòu)起該電影作品從頭至尾的“思進莫?！钡乃枷肭榫?，體現(xiàn)在各個角色的情感思想與行為方式之中。葉問一開始便提到師傅的教誨“一條腰帶，一口氣。上了這條腰帶就是練武之人，往后就要憑這口氣做人?！彪S后，他反復強調(diào)“念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈”，對待武術(shù)要持之以恒，不斷進取，對待宮二小姐的情感也是默默守護，即便是得知宮二小姐斷發(fā)終身不嫁之后，仍然默默保有對宮二小姐的情感。電影《一代宗師》從葉問與宮二小姐在金樓交手之后諸多圍繞著葉問所設(shè)計的規(guī)定情境都是展現(xiàn)其這一情感思想，在潛移默化中也展現(xiàn)了武林中人“寧可一思進，莫在一思停”的性格特征。宮二去見馬三被拒之門外之后提到：“寧可一思進，莫在一思停。他欺負我宮家沒人。我只能進，不能停”，從父親與葉問交手失敗之后，她與葉問的過招，到為父報仇而毅然決然地斷發(fā)出家，隨之是與馬三的對決以及晚年清淡閑適的生活等等，無不彰顯了其執(zhí)拗、堅定的性格特征，是對“寧可一思進，莫在一思停”思想的最好表現(xiàn)。

四、“別具一格”的現(xiàn)實情境

電影《一代宗師》則通過一個個別具一格的現(xiàn)實情境為我們營造出一個與眾不同的民國武林人物生活場景。在大部分電影作品中，青樓往往是尋花問柳的風流人物的去處，而且青樓女子大部分都是行為放蕩、語言輕佻，《一代宗師》則將諸多關(guān)鍵性情節(jié)放在金樓之中，而且影片一開始便以葉問的口吻描述了民國“金樓”的情境，隨后在金樓中發(fā)生了葉問與廣東武林人物的切磋、葉問與宮羽田的比武以及葉問與宮二小姐的對抗等一系列重要情節(jié)。這與人們對于青樓場所的認識迥然不同，而這恰恰又具有一定的時代背景，堪稱是對民國時期武林人物生活細節(jié)的一個真實寫照。電影作品中金樓的布置與裝飾也同樣呈現(xiàn)出鮮明的時代特色，無處不散發(fā)出濃厚的時代氣息，諸如金樓中木制的墻面、手工的雕花，扶手都是用金箔包裹，給人以強烈的精致、唯美的視覺審美體驗，而且宮二小姐在金樓里面所擺下的“霸王夜宴”，更是精細、全面，無處不展現(xiàn)了導演的用心，而這不僅增強了電影故事所發(fā)生的場景氛圍，營造出個性化的情感意蘊，增強了人物形象個性與情感表達效果。

五、“浮光掠影”的故事情境

電影《一代宗師》雖然以民國時期葉問、宮若梅、一線天、張永成、宮羽田、三江水等人物的生平故事為基礎(chǔ)，但仍然沿襲了王家衛(wèi)一貫的“碎片寫作”與“表象沉溺”的敘事特征，呈現(xiàn)出“浮光掠影”般的故事情境創(chuàng)設(shè)意境效果。

葉問與宮二小姐草蛇灰線似得情感成為該影片的最主要，也是最重要線索，貫穿于整個影片始終，但其在各個規(guī)定情境中情感的流露與表達則顯得“浮光掠影”，只可意會而不可言傳，諸如葉問在金樓中與宮二小姐第一次而且也是唯一一次交手的時候，其表面上看似激烈的打斗，實則是雙方在彼此了解對方、互生情愫的過程，尤其是在與葉問貼面旋轉(zhuǎn)的時候，定然是怦然心動，宮二最終贏了葉問，隨后露出為數(shù)不多的一次“微笑”。這種細微的情感如果不仔細觀察是很難發(fā)現(xiàn)的。宮二小姐回到東北老家之后，收到葉問的來信，僅有詩句一行“葉里藏花一度，夢里踏雪幾回”，宮二原名“宮若梅”，“夢里踏雪尋梅”的意思也就不言而喻，堪稱是對兩人情感的一個直接表達。隨后，宮二小姐一直秉承的是“一約既定，萬山難阻”的期盼，但家仇國恨以及自己斷發(fā)不嫁的誓言，成為其在各個規(guī)定情境中浮光掠影般的若有所思的情感根源;而葉問則一直持有“葉里藏花一度，夢里踏雪幾回”的思念，不斷地睹物思人、翹首以盼，電影作品中不斷出現(xiàn)的以葉問為主的各種規(guī)定情境，在不斷地強調(diào)、再現(xiàn)葉問的這一情感，包括其定做毛大衣，找到武館后第一時間將扣子釘在墻上，將扣子送給宮二等。

《一代宗師》作為一部分經(jīng)典的電影作品，其在規(guī)定情境設(shè)計方面主要表現(xiàn)出“精致柔美”的視覺情境、“氣韻生動”的意蘊情境、“思進莫?！钡乃枷肭榫?、“別具一格”的現(xiàn)實情境、“浮光掠影”的故事情境五個方面，由此成就了其獨特的影視風格與藝術(shù)特色，給觀眾以美的視覺審美享受和情感體驗。

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