■ 孫愛玲

河南省舞鋼市廣播電視總臺(tái) 河南平頂山 462500

由程工、任長箴導(dǎo)演的電影紀(jì)錄片《生活萬歲》是一部現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片電影，正在全國公映。它將鏡頭伸向中國社會(huì)的各個(gè)角落，對準(zhǔn)新時(shí)代中的普通人物，講述了十五名普通人真實(shí)的生活片段?！渡钊f歲》被譽(yù)為今年最后一部、也是最值得期待的紀(jì)錄片，它是怎樣講述普通人的故事呢？下面就重點(diǎn)從尋找故事人物、設(shè)置故事結(jié)構(gòu)、剪輯人物形象三個(gè)方面解讀紀(jì)錄片《生活萬歲》的成功之處。

一：尋找故事人物

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。要想拍好紀(jì)錄片，從現(xiàn)實(shí)中尋找到有故事感的人物非常重要。

紀(jì)錄片《生活萬歲》中，得了癌癥的小丑、失戀的舞女、踩腳踏三輪的老人、賣唱的盲人夫妻、替兒子還債的老年夫婦、帶著女兒開出租車的單身媽媽……這些人生活在社會(huì)的底層，不帶任何盔甲，他們面對現(xiàn)實(shí)生活中的種種困難，沒有妥協(xié)，沒有放棄，一直努力著。

這些人是如何尋找出來的呢？《生活萬歲》導(dǎo)演程工說首先要有想象力，就是你這個(gè)片子需要什么人?！渡钊f歲》拍攝的是普通人的愛情、自尊、信念，記憶、夢想等題材。要拍普通人的愛情，拍什么樣的愛情呢？什么樣的愛情最可愛？沒有見過的愛情最可愛。他們就開始尋找結(jié)婚30年、40年以上的盲人夫婦。根據(jù)拍攝的大致方向，找有資源的人打聽，順藤摸瓜?！渡钊f歲》中盲人夫妻，該片的一位制片人從家鄉(xiāng)打聽出來的。

什么人是一個(gè)精彩的人物，怎么在這個(gè)人身上找到講故事的切入點(diǎn)，講什么，這是最重要的。尋找到人物之后和被拍攝者一起生活，了解他們的人際關(guān)系，活動(dòng)的范圍、說話的方式，把他們面臨的問題，解決的方法等所有的細(xì)節(jié)了解清楚。確定他們能否成為我們鏡頭里拍攝的對象。

《生活萬歲》導(dǎo)演任長箴說，在選擇人物的時(shí)候，不要懼怕選擇弱者?！渡钊f歲》選的這些人物都身處在某種困境中，有人是內(nèi)傷，有人是外傷，有人是處境，有人是命運(yùn)，它是不一樣的。因?yàn)椤渡钊f歲》想要展現(xiàn)的是人生百態(tài)的采樣，選入標(biāo)準(zhǔn)是在拍攝周期內(nèi)他們有沒有拿到最鮮活的細(xì)節(jié)、對觀眾有影響的狀態(tài)，故事不成立的情況下就不會(huì)入選。

二：設(shè)置故事結(jié)構(gòu)

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。講故事是一門手藝。當(dāng)紀(jì)錄片要講故事時(shí)，你必須考慮紀(jì)錄片中人物是什么？他們需要什么？他們?yōu)槭裁葱枰?？他們將怎樣去得到他們所需要的東西？他們面臨的阻力是什么？其后果如何？把故事中的要素概括成這六個(gè)問題，找到這些問題的答案，把它們構(gòu)建成故事。

比如《生活萬歲》中帶著女兒開夜班出租車單身媽媽的故事，人物是單親媽媽，女兒，乘客等；單親媽媽需要錢生活還需要帶女兒；她要帶著女兒生活；她選擇帶著女兒開夜班出租車；她面臨的阻力是單身女性、晚上、等候客人、女兒瞌睡、房租錢等，結(jié)果是她選擇開夜班出租車掙錢和帶女兒。

我們在拍紀(jì)錄片的時(shí)候喜歡講感人的故事、比慘、煽情，這是拍攝記錄片的一大誤區(qū)。因?yàn)檫@些都不是故事，而叫事跡。事跡是以人物的業(yè)績?yōu)榛A(chǔ)，故事則不是，故事的基礎(chǔ)是人物的愿望。

困境是故事的發(fā)動(dòng)機(jī)，主人公身處在某種麻煩之中是講故事的基礎(chǔ)。在素材里找到困境尤為重要?！渡钊f歲》中的人物都身陷困境，生活困難，他們都有自己的愿望。身患癌癥的醫(yī)生，做小丑減輕患者痛苦，他想給患者帶去歡樂；雙目失明的盲人夫妻，攢錢也要買心新琴，他們彼此愛著對方。他們都有自己的愿望，有了愿望，就有了事與愿違。當(dāng)有了事與愿違的時(shí)候，開始對抗的時(shí)候，就有了情緒了。情感的背后是愿望，愿望的背后是人生存的基本的準(zhǔn)則，這個(gè)是所有紀(jì)錄片的人物的邏輯，是人身上的邏輯。

在《生活萬歲》里，沒有設(shè)計(jì)過的起承轉(zhuǎn)合，沒有刺激的懸念沖突，沒有完美的三幕結(jié)構(gòu)，只有生活邏輯，只有情理之中的意外，那些豐富，多意，曖昧的生活細(xì)節(jié)，正是影片的魅力所在。

三：剪輯人物形象

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。如何把15個(gè)普通人日常生活的原始素材，剪輯成10分鐘之內(nèi)的完整故事，把人物刻畫出來呢？

《生活萬歲》中每一個(gè)人物出現(xiàn)時(shí)，都有人物關(guān)系。沒有人是脫離了人際關(guān)系存在的。所以，剪輯時(shí)要在素材中找出體現(xiàn)人物的人際關(guān)系的畫面，這是樹立人物的關(guān)鍵。比如每天帶著3歲女兒開出租的媽媽。出場的第一個(gè)畫面，是孩子獨(dú)自在車?yán)锼漠嬅?，接著在同一個(gè)畫面里，媽媽打開車門，把孩子抱起來，安慰。觀眾能從這個(gè)畫面里看到母女相處的模式，一下子對人物就有了概念。

主人公大量的信息中到底什么可以幫助刻畫人物呢？態(tài)度，找到體現(xiàn)人物態(tài)度的話。什么是態(tài)度？就是人物贊成什么，反對什么。如果我們知道一個(gè)人反對的東西，我們就會(huì)很快的讀解這個(gè)人物。

在后期剪輯時(shí)，通過為主人公建立關(guān)系，找到體現(xiàn)人物關(guān)系的困境的信息，找到體現(xiàn)人物態(tài)度的語言和動(dòng)作，將講述故事的零散細(xì)碎的片段妥貼得“收納”在一起，形成一個(gè)新的空間，刻畫出故事中的人物形象。

習(xí)近平總書記指出，講中國故事是時(shí)代命題，講好中國故事是時(shí)代使命。寫好中國人，講好中國故事是當(dāng)下新聞工作者必備能力。以平民的視角尋找故事人物、設(shè)置故事結(jié)構(gòu)、剪輯人物形象，以更廣闊的視野，記錄更多普通人的喜怒哀樂，關(guān)注他們的衣食住行，制作出更多有情有趣有生命力的紀(jì)錄片，是時(shí)代的需要，也是我們新聞工作者色職責(zé)。