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        李斯特交響詩《前奏曲》音樂分析

        2018-02-12 09:09:02余麗程
        戲劇之家 2018年31期
        關(guān)鍵詞:交響詩前奏曲李斯特

        余麗程

        【摘 要】李斯特是浪漫主義時期最杰出的音樂家之一,身兼鋼琴家、指揮家及作曲家為一身的他首創(chuàng)了交響詩這一體裁。共創(chuàng)作了13部交響詩,其《前奏曲》是這13部交響詩中的最具典型代表的作品。本文將從該作品的創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)等方面進行分析研究,深入挖掘李斯特交響詩的藝術(shù)價值。

        【關(guān)鍵詞】李斯特;交響詩;前奏曲

        中圖分類號:J6 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)31-0044-01

        弗朗茨·李斯特(Franz Liszt,1811-1886)著名的匈牙利鋼琴家、作曲家、指揮家、音樂評論家,是浪漫主義時期最杰出的代表人物之一。他一生中創(chuàng)作了大量的作品,代表作有交響曲《浮士德》、《但丁》;鋼琴曲《十九首匈牙利狂想曲》;13首交響詩等。晚期的生活中因受到文學名著的熏陶以及進步思想的影響,便主張標題音樂并首創(chuàng)了交響詩這種音樂體裁,為浪漫主義時期的音樂創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式。

        一、李斯特交響詩

        李斯特認為“音樂是能再現(xiàn)當代詩歌巨作中的光輝形象的”,音樂家選擇標題“描述或說明音樂所隱含的和它所要引起的感情”,使自己的音樂和標題“文字所表現(xiàn)的思想融合為一個整體”是必要的也是可能的,這種新形式既是音樂史中早已存在的現(xiàn)象,又是當代及未來藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。基于這種理念李斯特共創(chuàng)作了13部交響詩,題材涉及廣泛,可分為四個方面。

        一是古希臘神話:《普羅米修斯》、《奧爾菲烏斯》;二是文學名著:《塔索》、《瑪捷帕》、《前奏曲》、《山中所聞》(雨果的詩集《秋葉》中的長篇浪漫詩)、《哈姆雷特》、《理想》;三是繪畫藝術(shù):《匈奴之戰(zhàn)》、《從搖籃到墳?zāi)埂?;四是祖國形象:《匈牙利》、《英雄的哀嘆》、《節(jié)慶的聲音》。

        《前奏曲》是李斯特在1844年,根據(jù)詩人奧特朗的《四元素》而創(chuàng)作的四首男生合唱曲,隨后將其改編成交響詩的,并在樂譜的扉頁上,寫下了詩人拉馬丁的《新沉思集》中的第15首詩:“人生是什么?難道它只是死亡之歌的前奏嗎?”詩人認為人生是走向死亡的前奏曲,具有濃厚的悲觀主義思想,然而作曲家在音樂作品中,并沒有刻畫走向死亡的形象,而是描寫了生命的甜美、對幸福的追求,刻畫生活中的風暴和在大自然懷抱中的安憩,但最終還是以充沛的力量迎接戰(zhàn)斗、爭取光明,對生活本身給予了熱情的、樂觀主義的歌頌。

        二、音樂結(jié)構(gòu)分析

        這部作品是以奏鳴曲式為主,奏鳴曲式與變奏曲式相結(jié)合而組成的單樂章結(jié)構(gòu),以單一主題的不斷變化和發(fā)展,具有變奏的性質(zhì)。全曲分為四個部分:引子與呈示部、展開部、插部和再現(xiàn)部。

        (一)引子(1-34):樂曲在第3小節(jié)就出現(xiàn)了下行二度與上行純四度組成的疑問動機,像是對人生的問話:“人生是什么?”。由“do si mi”構(gòu)成的主導動機是整首樂曲的主題核心,之后的各主題都是來源于引子的材料。

        (二)呈示部(35-108):主部、連接部、副部和結(jié)束部組成。

        主部(35-46):主部主題出現(xiàn)在第34小節(jié)的第二拍,是以引子中的“do si mi”這三個音構(gòu)成的主導動機變形開始,發(fā)展成七和弦的分解向上進行,比引子部分的音響更加豐富。連接部(47-69):由C大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到E,進入連接部,經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)調(diào),形成一個獨立的段落,主部主題在此處旋律舒緩,音樂向著抒情變奏發(fā)展,為副部的出現(xiàn)做鋪墊。副部(70-100):調(diào)性在主調(diào)的上方三度E大調(diào)上開始,副部主題是主部主題的變奏形式,代表著愛情的主題。結(jié)束部(101-108):在副部E大調(diào)主四六和弦上開始,對副部的簡短補充,綜合出現(xiàn)了連接部的主題、副部的主題及主部主題材料,刻畫了一副美好愛情生活的畫面。

        (三)展開部(109-199):主要是針對主部主題展開的一系列的變奏,將呈示部中結(jié)束部的愛情畫面轉(zhuǎn)變成了暴風雨的場面,使得情緒更加緊張不安。在182小節(jié)轉(zhuǎn)入降B大調(diào),描寫了暴風雨過后的平靜,人民在經(jīng)歷過磨難后,對生活又重拾信心。

        (四)插部(200-295):由E大-A大-F大-A大,對應(yīng)詩中“田園的寧靜和心靈的撫慰”,暴風雨后的寧靜與祥和。

        (五)再現(xiàn)部(296-419):主題倒置再現(xiàn),先從副部開始,并且副部主題共出現(xiàn)了兩次。副部(296-343):在C大調(diào)的主調(diào)上主和弦上開始,主持續(xù)音持續(xù)12小節(jié),加強了對調(diào)性的鞏固。連接部(344-369):主調(diào)上開始,經(jīng)過一系列的轉(zhuǎn)調(diào),在主調(diào)的周圍盤旋著,相同的旋律因和聲不同,表達出不同層次的思想感情,旋律更加明亮,積極向上,情緒越來越高漲,為后面的副部再現(xiàn)氣勢做出了鋪墊。副部(370-404):前3小節(jié)是升F大調(diào),在第4小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào),運用進行曲的節(jié)奏,充分展現(xiàn)出英雄的氣概。主部(405-419):音樂壯麗而雄偉的再現(xiàn),是對全曲的總結(jié),對人生疑問最好的解答。調(diào)性回歸到主調(diào)C大調(diào)上,也體現(xiàn)了奏鳴曲式的調(diào)性思維。

        三、結(jié)語

        李斯特通過其非凡的音樂才能賦予了一些偉大文學作品新的生命,將文學作品與交響詩的創(chuàng)作緊密結(jié)合,從而形成了一種新的綜合藝術(shù),使得音樂煥發(fā)出新的魅力,用音樂來表達詩學的意境與思想。

        參考文獻:

        [1]李斯特.論柏遼茲與舒曼[M].張洪島等譯.北京:人民音樂出版社,1962,23-24.

        [2]吳祖強.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2003,380.

        [3]保羅·亨利·郎.西方文明中的音樂[M].顧連理,張洪島,楊燕迪,湯亞汀譯.楊燕迪校對.貴陽:貴州人民出版社,2001.

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