高文謙

（中華女子學(xué)院，北京 100101）

一、研究的背景及意義

隨著新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，各種新藝術(shù)形式也應(yīng)運(yùn)而生，它們打破了傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)的審美認(rèn)知并與其發(fā)生碰撞重組，孕育出全新的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言。這些通過(guò)數(shù)字媒介呈現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作及設(shè)計(jì)應(yīng)用不僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的滿足，也潛移默化地調(diào)動(dòng)了人類的其他感官系統(tǒng)，諸如聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等。動(dòng)態(tài)圖形這種應(yīng)用已久的藝術(shù)形式也借由新媒體的發(fā)展獲得了新的生命。從先鋒大師索爾·巴斯到施德明等，無(wú)數(shù)位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家對(duì)于從動(dòng)態(tài)圖形中挖掘出新的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言的探索從未停止，其運(yùn)用大量的新媒體技術(shù)，將動(dòng)態(tài)語(yǔ)言從不同角度演繹得更加豐富、精湛。

文章擬通過(guò)深入研究新媒體環(huán)境下的動(dòng)態(tài)仿生運(yùn)動(dòng)，探尋其中的視覺(jué)邏輯與技術(shù)手段，試圖尋找出新的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言，并借助新媒體技術(shù)建立起藝術(shù)與自然生態(tài)之間新的聯(lián)系。目前對(duì)于動(dòng)態(tài)圖形中的仿生應(yīng)用尚處于初級(jí)實(shí)踐階段，同時(shí)也缺乏理論性的研究，這是文章寫(xiě)作的重大挑戰(zhàn)，亦是研究動(dòng)態(tài)圖形之仿生運(yùn)動(dòng)的意義所在。

二、動(dòng)態(tài)圖形與仿生

（一）動(dòng)態(tài)圖形

動(dòng)態(tài)圖形（Motion Graphic）是什么？廣義上說(shuō)，動(dòng)態(tài)圖形是圖形（Graphic）在時(shí)間維度（Time）上的動(dòng)態(tài)（Motion）的表現(xiàn)形式，也可以理解成Motion Graphic= Motion+ Graphic+ Time。圖形、動(dòng)態(tài)和時(shí)間是動(dòng)態(tài)圖形最主要的三個(gè)元素。美國(guó)藝術(shù)家馬特·弗朗茨曾說(shuō)過(guò)：“為了使含義更加清晰，我將Motion Graphic定義基于時(shí)間變化的動(dòng)態(tài)非敘述性、非具象化的視覺(jué)設(shè)計(jì)?！雹?/p>

（二）仿生與仿生運(yùn)動(dòng)

“仿生”意為模仿生物及生態(tài)。探討仿生思想是在自然進(jìn)化的基礎(chǔ)上模擬生物適應(yīng)生態(tài)環(huán)境，使人類創(chuàng)造出的事物與技術(shù)達(dá)到最自然的相互協(xié)調(diào)。

動(dòng)態(tài)圖形中的仿生運(yùn)動(dòng)，是將自然萬(wàn)象的運(yùn)動(dòng)通過(guò)動(dòng)態(tài)圖形的藝術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái)，以生態(tài)、生物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律與秩序?yàn)樵?，傳達(dá)人、自然、科技、藝術(shù)和諧共生，呈現(xiàn)千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)之美。但怎樣動(dòng)、何時(shí)動(dòng)等問(wèn)題使仿生運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作變得復(fù)雜和難以把握，這也是其魅力所在。新媒體的技術(shù)與媒介為仿生運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作提供了自由的想象空間，配合音樂(lè)及音效以及物理交互體驗(yàn)產(chǎn)生臨場(chǎng)感，使動(dòng)態(tài)圖形激發(fā)起人們對(duì)于自然更敏感的知覺(jué)能力。

三、當(dāng)設(shè)計(jì)遇到仿生

自然生態(tài)中蘊(yùn)含著生命與智慧。德國(guó)設(shè)計(jì)大師Luigi Colani曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)應(yīng)來(lái)自誕生于大自然的生命所呈現(xiàn)的真理之中”②，人們可以從中汲取到諸多的設(shè)計(jì)元素。平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)對(duì)于自然中的仿生研究相對(duì)豐富。

在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，仿生視覺(jué)作品將自然萬(wàn)物作為一個(gè)抽象的視覺(jué)符號(hào)，傳達(dá)自然生態(tài)的精神。如靳埭強(qiáng)先生的海報(bào)設(shè)計(jì)，他將自然中的山水、植物和后現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法相結(jié)合并融入水墨元素，作品從自然生態(tài)中得到升華。他的作品將世間萬(wàn)物潛藏在一張海報(bào)中，體現(xiàn)氣韻生動(dòng)的自然生命力以及源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的東方文化精神，讓人們?cè)诳侦`的境界中感受到來(lái)自大自然的震撼與共鳴。

仿生設(shè)計(jì)同樣為產(chǎn)品和建筑設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)意。產(chǎn)品通過(guò)仿生設(shè)計(jì)在功能上實(shí)現(xiàn)了先前無(wú)法實(shí)現(xiàn)的功能，而建筑通過(guò)仿生設(shè)計(jì)從組織結(jié)構(gòu)及功能上為人類提供了健康、綠色的生活。無(wú)論是平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)還是建筑設(shè)計(jì)，從自然中得到的靈感是無(wú)窮無(wú)盡的。在自然造物法則和自然規(guī)律的啟示下，仿生設(shè)計(jì)必然會(huì)從多角度延展出無(wú)限的可能性。

四、動(dòng)態(tài)圖形之仿生運(yùn)動(dòng)規(guī)律分析

動(dòng)態(tài)圖形之仿生運(yùn)動(dòng)，關(guān)鍵詞是“動(dòng)”。在仿生運(yùn)動(dòng)中，尤其是模擬自然現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)，形象與運(yùn)動(dòng)都是極為抽象的。人們多數(shù)是通過(guò)主體元素的運(yùn)動(dòng)變化加之想象感受到在此情境中所體現(xiàn)的意象美學(xué)?？档伦钤缣岢觥皩徝酪庀蟆边@個(gè)概念：“我所理解的審美意象就是想象力里的表象，它產(chǎn)生許多思想而沒(méi)有一個(gè)特定的思想，即一個(gè)概念能和它切合”③。由此可知，在動(dòng)態(tài)圖形仿生運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)中，僅僅考慮圖形本身的運(yùn)動(dòng)是不夠的，還要進(jìn)一步考慮如何在圖形的運(yùn)動(dòng)中營(yíng)造出意境的美感。運(yùn)動(dòng)形式與審美意象綜合考量，通過(guò)視覺(jué)刺激調(diào)動(dòng)多感知共同體驗(yàn)是這類設(shè)計(jì)的難點(diǎn)，也是它的魅力所在。

對(duì)于設(shè)計(jì)元素而言，動(dòng)態(tài)圖形的基本運(yùn)動(dòng)可歸為三大類：元素的位移、元素的形變和元素的性質(zhì)變化。萬(wàn)變不離其宗，仿生運(yùn)動(dòng)同樣離不開(kāi)這三種基本運(yùn)動(dòng)形式。

（一）元素位移運(yùn)動(dòng)

位移，是運(yùn)動(dòng)元素對(duì)于視覺(jué)最直接的引導(dǎo)。它是指元素自身并沒(méi)有發(fā)生改變，而是在視覺(jué)空間中的位置或方向發(fā)生變化的運(yùn)動(dòng)形式。包括：元素的平移、旋轉(zhuǎn)、繞轉(zhuǎn)、往返等。在位移運(yùn)動(dòng)的應(yīng)用中，很多運(yùn)動(dòng)形式是兩種或多種運(yùn)動(dòng)形式相結(jié)合，以達(dá)到運(yùn)動(dòng)預(yù)期的效果。

如2013年最美信息獎(jiǎng)項(xiàng)動(dòng)態(tài)圖形類的金獎(jiǎng)《The Solar System》是用動(dòng)態(tài)圖形視覺(jué)語(yǔ)言描繪太陽(yáng)系。在介紹地球與太陽(yáng)系的關(guān)系及各個(gè)星球與太陽(yáng)系的位置時(shí)，就運(yùn)用到位移中的繞轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，清晰直接的表現(xiàn)出一個(gè)及多個(gè)星球以另一個(gè)星球?yàn)閰⒄绽@轉(zhuǎn)其運(yùn)動(dòng)。同時(shí)在用動(dòng)態(tài)圖形表現(xiàn)太陽(yáng)系與其他星球大小及位置關(guān)系時(shí)，運(yùn)用到了平移運(yùn)動(dòng)及路徑運(yùn)動(dòng)，將所述信息可視化呈現(xiàn)，讓受眾清晰易懂，生動(dòng)抽象的展現(xiàn)出宇宙中天體的運(yùn)動(dòng)。

在國(guó)外字體影像展覽《MUJYO TYPES》中，每個(gè)字母都是采取其從中心軸截?cái)啵M向或縱向）一半的字母為元素，以其中心軸為固定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，模擬風(fēng)吹動(dòng)文字。根據(jù)旋轉(zhuǎn)的快慢體現(xiàn)風(fēng)速大小，當(dāng)風(fēng)速小的時(shí)候，半個(gè)字母旋轉(zhuǎn)緩慢，人的視覺(jué)可以看到半個(gè)字母圖形在旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)風(fēng)速較快時(shí)，半個(gè)字母元素快速旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，由于人類視網(wǎng)膜的視覺(jué)暫留現(xiàn)象，人眼會(huì)看到一個(gè)個(gè)完整的字母，進(jìn)而看到一個(gè)詞語(yǔ)或一句話。在展覽的空間中，運(yùn)用多個(gè)屏幕展現(xiàn)文字運(yùn)動(dòng)，由于在同一時(shí)刻旋轉(zhuǎn)的快慢不同，觀眾會(huì)同時(shí)獲得多重的視覺(jué)感知和無(wú)限的想象。此作品單純運(yùn)用位移中的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)在創(chuàng)作中使文字圖形動(dòng)靜相宜，能快速抓住觀看者的眼球并帶來(lái)全新的文字體驗(yàn)。

（二）元素形變運(yùn)動(dòng)

在動(dòng)態(tài)圖形的運(yùn)動(dòng)中形變與位移通常是同時(shí)發(fā)生的，仿生運(yùn)動(dòng)亦是如此。形變是指動(dòng)態(tài)圖形中的元素自身形狀的變化，根據(jù)變化規(guī)律可分為規(guī)則變化和不規(guī)則變化。形變的形式細(xì)分為縮放、扭曲、擠壓、變形、彎曲、生長(zhǎng)等基本變化。

動(dòng)態(tài)圖形仿生運(yùn)動(dòng)中，大多數(shù)都運(yùn)用了一個(gè)或多個(gè)形變的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。如模擬水的運(yùn)動(dòng)時(shí)，形變是不可缺少的表現(xiàn)形式。藝術(shù)作品《Mechthild Rain》中，以文字作為視覺(jué)圖形元素模仿雨水運(yùn)動(dòng)的擬像，文字在雨水自上而下的沖刷下發(fā)生了不規(guī)則形變，自身形態(tài)發(fā)生扭曲、變形，仿佛因受到地心引力的作用而發(fā)生了自由落體運(yùn)動(dòng)，同時(shí)作品又通過(guò)文字由點(diǎn)成線或由線成面的視覺(jué)沖擊來(lái)呈現(xiàn)雨速及大小。影像作品《Water poem》是一首表現(xiàn)水的視覺(jué)詩(shī)。水是無(wú)形的，文字元素根據(jù)水中無(wú)形的力而扭曲變形、再根據(jù)光線折射下的物理視覺(jué)原理放大縮小，通過(guò)文字圖形的形變運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)了水的意象，進(jìn)而內(nèi)化到人的思維與心理認(rèn)知，并升華為精神情感的象征。同樣，文字與自然物質(zhì)交融運(yùn)動(dòng)營(yíng)造的視覺(jué)表現(xiàn)也廣泛的應(yīng)用到片頭包裝設(shè)計(jì)中，《YDA 2014 Title Sequence》從不同的視角生動(dòng)地表現(xiàn)了文字元素在水中的仿生運(yùn)動(dòng)，使文字作為視覺(jué)圖形語(yǔ)言打破了原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)，生動(dòng)自然地建立起動(dòng)態(tài)新秩序。

生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)也是動(dòng)態(tài)形變的一種重要表現(xiàn)形式。生長(zhǎng)，指圖形元素沿著一個(gè)路徑或軸向發(fā)生延伸變形。在模擬再現(xiàn)自然生態(tài)萬(wàn)物生長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)中最為常見(jiàn)，其中可表現(xiàn)為由無(wú)到有，由點(diǎn)生線，由線生面，由面生體等運(yùn)動(dòng)。以《Plant Growing Animation》為例，模擬樹(shù)的生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，由一個(gè)點(diǎn)沿著自身的生長(zhǎng)軸向外延伸生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)成為線、面，在運(yùn)動(dòng)中完成其生長(zhǎng)過(guò)程。在動(dòng)態(tài)圖形的創(chuàng)作中，我們可以從另類視角來(lái)抽象模擬再現(xiàn)植物的生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，并將其應(yīng)用到多種創(chuàng)作形式中。隨意的形變運(yùn)動(dòng)會(huì)給畫(huà)面構(gòu)成帶來(lái)不和諧因素，而生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)隨著時(shí)間的發(fā)展按一定的秩序與規(guī)律構(gòu)成的完整畫(huà)面，起到了平衡的作用。

（三）元素性質(zhì)變化運(yùn)動(dòng)

動(dòng)態(tài)圖形基本運(yùn)動(dòng)方式的第三類稱作元素的性質(zhì)變化，指設(shè)計(jì)元素自身的外輪廓沒(méi)有發(fā)生形變，而是自身的色彩及質(zhì)感發(fā)生了屬性的變化，這種性質(zhì)的變化在仿生運(yùn)動(dòng)中也得以應(yīng)用。

凱安跟我說(shuō)，學(xué)校的所有孩子都很羨慕他。上次，他跟同學(xué)說(shuō)下課以后要趕緊回家把作業(yè)做完，這樣就能跟哥哥玩彈珠，同學(xué)們都對(duì)他說(shuō)：“你好幸運(yùn)哦！我們回家要是寫(xiě)完作業(yè)，爸爸媽媽會(huì)很高興。因?yàn)樗麄兡軌蚪o我們布置更多的家庭作業(yè)，把我們累死了。所以，我們回家以后盡量拖拖拉拉寫(xiě)作業(yè)，為了避免做更多的作業(yè)?！?/p>

例如《香蕉墻》是設(shè)計(jì)大師施德明創(chuàng)作的幽默而又具顛覆性的作品，他用一萬(wàn)條香蕉砌成一堵香蕉墻，墻上綠色香蕉組成文字“自信出好成績(jī)”，黃色的香蕉作為背景，隨著時(shí)間流逝，香蕉變成熟，綠色香蕉變成黃色，文字慢慢消失，之后黃色香蕉變成棕色，黃色文字又若隱若現(xiàn)，視覺(jué)元素在外形輪廓沒(méi)有變化的基礎(chǔ)上發(fā)生了性質(zhì)的變化。又如《Grass Generator》中植物的葉子由綠色變成了黃色，表現(xiàn)時(shí)間的流逝，在時(shí)間軸的運(yùn)動(dòng)中沒(méi)有位移及形變，單純從元素性質(zhì)的變化展現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)。

位移、形變、性質(zhì)變化是動(dòng)態(tài)圖形仿生運(yùn)動(dòng)中的三個(gè)基本要素，每種運(yùn)動(dòng)的變化都有其獨(dú)特的規(guī)律與特征，傳遞出不同的視覺(jué)感受與語(yǔ)言表意。

五、仿生運(yùn)動(dòng)的動(dòng)靜之態(tài)

（一）靜中之動(dòng)

靜態(tài)圖形顧名思義是指靜止不發(fā)生變化的圖形。從視覺(jué)的角度，靜態(tài)圖形通過(guò)圖形的大小、顏色、造型、風(fēng)格、編排次序等構(gòu)成畫(huà)面的層次，而動(dòng)態(tài)圖形則通過(guò)運(yùn)動(dòng)物體的速度、頻率、節(jié)奏、出現(xiàn)的先后次序等決定眼睛停留的時(shí)間，這個(gè)“停留的時(shí)間”體現(xiàn)了動(dòng)態(tài)圖形的層次。但靜態(tài)圖形和動(dòng)態(tài)圖形并不是截然分離的，它們之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。靜態(tài)圖形的元素或是完全靜止的，或是有運(yùn)動(dòng)傾向的，我們可以將它看做動(dòng)態(tài)圖形中的某一幀，即在時(shí)間軸上的一個(gè)瞬間、一個(gè)截面。既然靜態(tài)圖形可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的傾向，展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的張力，它也必然可以表現(xiàn)仿生的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，而這樣設(shè)計(jì)在如今的藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)用得愈發(fā)廣泛。

例如來(lái)自ggg畫(huà)廊的《Flash Back》展覽海報(bào)中的文字圖形FLASH BACK懸掛在自然環(huán)境的樹(shù)枝上，在微風(fēng)吹動(dòng)中呈現(xiàn)微動(dòng)之；《Mif》展覽海報(bào)中文字圖形猶如波光粼粼的水面，將模擬水面的動(dòng)態(tài)定格在這張海報(bào)中，生動(dòng)并充滿意境，使觀者看到此海報(bào)時(shí)頭腦中呈現(xiàn)出文字在水中的運(yùn)動(dòng)，加強(qiáng)了觀看者的記憶；《Red Bull Music Academy》logo一系列的靜態(tài)演繹，模擬logo被風(fēng)吹動(dòng)的形態(tài)，文字圖形若隱若現(xiàn)，在視覺(jué)感知后，頭腦中便延伸成完整的圖形，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了其主題音樂(lè)的靈動(dòng)與韻律，充滿新意的設(shè)計(jì)讓人眼前一亮。

（二）動(dòng)靜融合

如今，越來(lái)越多原本屬于靜態(tài)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)也融入了動(dòng)態(tài)的技術(shù)和仿生的手段。以logo為例，很多品牌在自身標(biāo)志設(shè)計(jì)中涌現(xiàn)出“多形態(tài)”logo，也可以稱作動(dòng)態(tài)仿生標(biāo)志。Nordkyn視覺(jué)形象設(shè)計(jì)—— 吹冷風(fēng)的地方，此品牌logo設(shè)計(jì)來(lái)源于設(shè)計(jì)師最新開(kāi)發(fā)的“自然系統(tǒng)”，展現(xiàn)挪威的氣象環(huán)境，標(biāo)志圖形的形狀會(huì)根據(jù)不同時(shí)段的風(fēng)向和溫度發(fā)生改變。Logo的多形態(tài)化可以根據(jù)需求應(yīng)用到不同情境的品牌宣傳中，在他們的官方網(wǎng)站上logo每五分鐘就會(huì)依據(jù)氣象的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)更新一次。

同樣，早在2000年德國(guó)漢諾威萬(wàn)國(guó)際博覽會(huì)中，也曾使用模擬行云流水的動(dòng)態(tài)logo設(shè)計(jì)，將水的無(wú)窮變化賦予在此logo中，它是一個(gè)可以根據(jù)不同應(yīng)用環(huán)境改變形態(tài)及顏色的動(dòng)態(tài)logo，充滿未知的延展性，被稱為“會(huì)呼吸的logo”。此設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了視覺(jué)標(biāo)志的新概念，打破傳統(tǒng)logo靜態(tài)、固定、不可變形的框架，成功結(jié)合科技與設(shè)計(jì)，展示了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的未來(lái)趨向。著名設(shè)計(jì)師原研哉的作品也充滿著仿生的自然哲學(xué)思想，在2020東京奧運(yùn)會(huì)logo設(shè)計(jì)及視覺(jué)系統(tǒng)的提案中可以深切的感受到這一點(diǎn)。主圖形的兩個(gè)球體的靈感來(lái)源于宇宙中太陽(yáng)、月亮兩大行星和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的概念，象征著“我們的地球正在大踏步前進(jìn)”“一顆跳動(dòng)的心臟”以及“頂峰”④。此設(shè)計(jì)在主圖形外延展出多形態(tài)logo，用于不同的環(huán)境與媒介上，猶如行星一樣在不停的運(yùn)轉(zhuǎn)，也蘊(yùn)含著生命與運(yùn)動(dòng)永不停止的意義。由此可見(jiàn)，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，靜態(tài)圖形與動(dòng)態(tài)圖形的交點(diǎn)越來(lái)越多，界限也越來(lái)越模糊。從自然中汲取靈感，用仿生向自然生態(tài)致敬的腳步從未停止，我們會(huì)看到更多的藝術(shù)設(shè)計(jì)飽含著大自然的哲學(xué)，在仿自然生態(tài)的方向中前行。

六、結(jié)語(yǔ)

文章對(duì)于仿生運(yùn)動(dòng)的詮釋，是動(dòng)態(tài)圖形領(lǐng)域的一個(gè)特殊視角。藝術(shù)來(lái)源于生活，設(shè)計(jì)因需求而存在。在自然造物法則的啟示下，仿生運(yùn)動(dòng)必然會(huì)從多角度延展出無(wú)限的可能性。新媒體的不斷發(fā)展使創(chuàng)作者更好的駕馭自己的創(chuàng)造力，唯有自然與人文的內(nèi)涵才能真正扣人心弦?？萍及l(fā)展與自然生命的連接從未停止，人們將繼續(xù)探尋著。■

注釋：

①（美） Richard Saul Wurman.信息饑渴——信息選取、表達(dá)與透析[M].李銀勝，等譯.北京：電子工業(yè)出版社，2003：127.

② 陳娟，董繼先.透析仿生設(shè)計(jì)在產(chǎn)品創(chuàng)意中的應(yīng)用[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2010(12).

③（德）康德.批判力批判[M].北京：人民出版社，2008：160.

④（日）原研哉.設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2010：68.