楊 敏

在當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)界，余光中無(wú)疑是一位致力于語(yǔ)言品質(zhì)的散文大家。他構(gòu)筑的語(yǔ)言世界，往往不同凡響，妙語(yǔ)驚人。妙語(yǔ)中不時(shí)進(jìn)出幽默機(jī)智的閃光，給人一種審美的驚奇和喜悅。這種審美的驚奇來(lái)源于他所創(chuàng)造的藝術(shù)反常；而他實(shí)現(xiàn)藝術(shù)反常的一個(gè)重要手段就是使語(yǔ)言“陌生化”。

語(yǔ)言陌生化的概念最早是由俄國(guó)形式主義理論家什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》中提出來(lái)的。他認(rèn)為陌生化是相對(duì)于習(xí)慣和傳統(tǒng)而言的，它產(chǎn)生于變形與破壞，產(chǎn)生于差異與獨(dú)特。通俗地來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言的陌生化就是我們?cè)跀?xiě)或陳述時(shí)，以陌生表現(xiàn)熟悉，采用一種與眾不同的獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言，給人以新穎、強(qiáng)烈的審美刺激，具有獨(dú)特的表意功能。

筆者試以《沙田山居》為例，來(lái)探討余光中實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言陌生化的幾個(gè)途徑。

一、詞語(yǔ)的陌生化

1.詞的反常搭配

詞語(yǔ)的常規(guī)搭配給人以習(xí)慣化的感受，不能刺激讀者進(jìn)行深度思考。當(dāng)詞語(yǔ)搭配突破常規(guī)，在特殊語(yǔ)境中采取臨時(shí)用法，才會(huì)產(chǎn)生新奇陌生之感。余光中往往有意識(shí)地打破固有的搭配習(xí)慣，使不同系統(tǒng)的詞語(yǔ)組合在一起，造成詞語(yǔ)間的新奇搭配，在讀者心中喚起聯(lián)想，呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的情感性和出人意料的新異性。

例（1）：一爐晚霞，黃銅燒成赤金，又化作紫灰與青煙，壯哉崦嵫的神話，太陽(yáng)的葬禮。

這一段晚霞夕照，在余先生筆下自有一番風(fēng)采。歷來(lái)形容晚霞，大抵用“一抹”“一片”或“一縷”，余先生用出奇不意的“爐”字打破了人們常規(guī)的審美習(xí)慣，讓晚霞與“爐”來(lái)進(jìn)行搭配，這種聯(lián)想感知對(duì)讀者來(lái)說(shuō)是陌生的?！盃t”本為名詞，此處轉(zhuǎn)化為量詞，同時(shí)暗含了比喻，意味著燃燒?！盃t”來(lái)修飾“晚霞”，一方面靜態(tài)的晚霞因爐中熊熊大火的閃躍聯(lián)想而有了動(dòng)感，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)思鮮活，再現(xiàn)晚霞?jí)邀悵馄G如火燃燒的瑰麗情狀，頓出生機(jī)；另一方面，在視覺(jué)上又賦予晚霞烈焰般濃艷的色彩，更添畫(huà)面的悲壯和燦爛。

2.詞類活用

詞類活用在文言文中比較常見(jiàn)，它表現(xiàn)出的也是對(duì)常識(shí)的偏離，使日常語(yǔ)言中人們司空見(jiàn)慣的語(yǔ)法規(guī)則具有新的形態(tài)、新的審美價(jià)值。余光中通過(guò)這種方式來(lái)突出他想強(qiáng)調(diào)的事物的某一典型的性質(zhì)和狀態(tài)，使言語(yǔ)表達(dá)增加形象性、可感性和個(gè)性化。從語(yǔ)言形式上讀者以陌生化的心理刺激，啟發(fā)讀者的聯(lián)想。

例（2）：整個(gè)吐露港平鋪著千頃的碧藍(lán)，就為了反襯那一影耀眼的潔白。

常規(guī)的表述應(yīng)為“千頃的碧藍(lán)的大?！焙汀耙挥耙鄣臐嵃椎亩奢啞薄Ｓ喙庵邢壬诖颂幱眯稳菰~“碧藍(lán)”和“潔白”充當(dāng)了名詞，將其表述為“千頃的碧藍(lán)”“一影耀眼的潔白”?！昂Ｋ弊畹湫偷纳侍卣魇恰氨趟{(lán)”，同樣的“潔白”代表的是“渡輪”，強(qiáng)化突出大海與渡輪的色彩，在此句的表述中酣美的斜陽(yáng)，碧藍(lán)的海水，潔白的渡輪，將藍(lán)與白強(qiáng)烈的對(duì)比發(fā)揮到極致，形成了一幀絢美的海天畫(huà)卷。

二、句式的陌生化

1.語(yǔ)序錯(cuò)位

余光中先生寫(xiě)作時(shí)相當(dāng)靈活地組合詞語(yǔ)、改變句子成分的位置，改變句子成分屬性……

例（3）：海是碧湛湛的一灣，山是青郁郁的連環(huán)。

此句中原本的語(yǔ)序應(yīng)為“是一灣碧湛湛的海，是連環(huán)的青郁郁的山”。余光中在表述中，進(jìn)行了“乾坤大挪移”，將賓語(yǔ)“?！薄吧健弊兂闪酥髡Z(yǔ)，將定語(yǔ)“一灣”“連環(huán)”變成了賓語(yǔ)。讀者感受到文中的山海之景偏離正規(guī)的傳統(tǒng)軌道，身心產(chǎn)生從未體驗(yàn)過(guò)的情感沖擊，從而獲得審美享受。

2.省略

省略是一種文言文常見(jiàn)的語(yǔ)言現(xiàn)象，詩(shī)人出身的余光中對(duì)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練的要求更為嚴(yán)苛，因此在創(chuàng)作時(shí)往往刪略很多成分，但這些成分的省略并不會(huì)影響意義的表達(dá)，反而可以激發(fā)讀者的想象力，拓寬語(yǔ)義的聯(lián)想空間。

例（4）：也就是說(shuō)，重九的陶菊已經(jīng)兩開(kāi)，中秋的蘇月已經(jīng)圓過(guò)兩次了。

此句作者有意識(shí)的將“兩次開(kāi)放”省略，表述為“兩開(kāi)”，從構(gòu)詞上來(lái)說(shuō)，采用了單音節(jié)詞來(lái)表意。古代漢語(yǔ)表意以單音節(jié)詞為主，現(xiàn)代漢語(yǔ)則以復(fù)音節(jié)詞為主。作者在遣言上有意點(diǎn)綴一些文言習(xí)慣，采用“兩開(kāi)”這個(gè)頗具古典風(fēng)味的表述就使讀者在閱讀上產(chǎn)生了疏離感，形成了陌生化的效果，使文章頓生簡(jiǎn)古之風(fēng)，使語(yǔ)言更顯雅致凝煉。余光中先生被稱為“鄉(xiāng)愁詩(shī)人”，他的“鄉(xiāng)愁”含義是雙重的：既有去國(guó)懷鄉(xiāng)的“地理鄉(xiāng)愁”，又有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的摯愛(ài)與眷戀的“文化鄉(xiāng)愁”。此句中作者有意選用中國(guó)傳統(tǒng)團(tuán)聚之節(jié)“重九”“中秋”來(lái)表達(dá)其鄉(xiāng)愁，又嵌入古詩(shī)意象“陶菊”“蘇月”，再加上作者有意識(shí)地使用古代漢語(yǔ)表意習(xí)慣，更使句子具有古典的詩(shī)意，也更切合作者思鄉(xiāng)懷舊以及對(duì)傳統(tǒng)文化眷戀的情感。

三、修辭陌生化

許多修辭本來(lái)就是對(duì)語(yǔ)言常規(guī)用法的超越、破壞和優(yōu)化，是對(duì)客觀事物的原態(tài)進(jìn)行變形，讓讀者從一個(gè)嶄新的角度去理解熟知的事物，從而達(dá)到陌生化的認(rèn)知，審美效果。余光中在文中大量使用擬人、比喻、排比等修辭手法，讓景物都有了靈性，給人以豐富的想象與美感。

例（5）：蹂躪著羅漢松與蘆草，掀翻海水，吐著白浪，風(fēng)是一群透明的猛獸，奔踹而來(lái)，呼嘯而去。

句中運(yùn)用了暗喻，本體是“風(fēng)”，喻體是“透明的猛獸”，在這個(gè)比喻中，余光中把本體“風(fēng)”的來(lái)勢(shì)洶洶的特點(diǎn)強(qiáng)加給了喻體“猛獸”，“風(fēng)”是無(wú)影無(wú)形的，而“猛獸”是可知可感的，比喻形式奇特，相似點(diǎn)模糊。兩者的共同點(diǎn)在于“兇”，為了加強(qiáng)兩者的相似點(diǎn)，作者在“猛獸”前狀以“透明”二字，使之更切合“風(fēng)”的特征。乍讀之下讓人難以接受，但這兩種不相干的元素通過(guò)藝術(shù)的想象與聯(lián)想建立了一種微妙的聯(lián)系，給閱讀體驗(yàn)造成了一種強(qiáng)烈的沖擊力，比喻的陌生化所激發(fā)出的讀者想象和聯(lián)想欲望也就更強(qiáng)烈。

在散文中大量使用語(yǔ)言的陌生化手法，既是作者表達(dá)真情實(shí)感的需要，也是作者根據(jù)語(yǔ)境需要有意為之，是對(duì)語(yǔ)言的一種體驗(yàn)與追求。余光中先生恰到好處地運(yùn)用了“陌生化”表現(xiàn)手法，不僅切合題旨情景，而且?guī)Ыo讀者閱讀上的美感。