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摘 要：《茵夢(mèng)湖》是施托姆的代表作，通過(guò)老人的回憶講述年輕時(shí)的凄美的愛(ài)情故事。作者在敘述中將死亡的意象貫穿始終，筆者將會(huì)著重分析作品中的死亡意象，并探討死亡意象貫穿始終的意義。

關(guān)鍵詞：《茵夢(mèng)湖》；施托姆；死亡

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-06--01

《茵夢(mèng)湖》是施托姆于一九四九年發(fā)表的中篇小說(shuō)，為他贏得了小說(shuō)家的聲譽(yù)。小說(shuō)以老人賴因哈特的回憶作為敘述框架來(lái)描述他與兒時(shí)的青梅竹馬伊麗莎白的愛(ài)情故事。賴因哈特與伊麗莎白是兒時(shí)玩伴，隨著他們逐漸長(zhǎng)大，二人心中互生情愫。賴因哈特為了深造要離開(kāi)他們所在的城市，并告訴伊麗莎白，兩年后他會(huì)回來(lái)?？墒莾赡旰蟮却囈蚬氐膮s是伊麗莎白要嫁給埃里希的消息，賴因哈特悲痛萬(wàn)分。在幾年后，賴因哈特重新拜訪好友埃里希，來(lái)到了埃里希的莊園，莊園就在茵夢(mèng)湖的旁邊，在這里，賴因哈特知道了伊麗莎白嫁于她人的原因，也是在這里，他告別了過(guò)去的愛(ài)戀，將它封印到記憶中。

小說(shuō)的第一章和最后一章都是描寫老人賴因哈特，構(gòu)成了敘述的框架。中間部分是老人的回憶，每一章都是一個(gè)場(chǎng)景，沒(méi)有連貫性，這也正是記憶的特點(diǎn)，即片段性。敘述者通過(guò)這種敘述手法，將雜亂無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)摒棄，只把記憶中最深刻的內(nèi)容呈現(xiàn)給讀者，情節(jié)的主線中留有許多空白，讀者在閱讀中可以盡情的想象和對(duì)空白進(jìn)行填補(bǔ)，仿佛自己身臨其境。敘述者敘述看似無(wú)關(guān)聯(lián)的章節(jié)，死亡這一意象卻貫穿始終。

施托姆是德國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，他深受叔本華悲觀主義影響，與同時(shí)期的作家，如邁耶爾，拉貝等，將死亡作為意象在作品中反復(fù)出現(xiàn)。死亡不再如古典主義時(shí)期那樣，只是作為悲劇中無(wú)德之人的懲罰，而是作為情節(jié)的線索貫穿作品始終。

在小說(shuō)的開(kāi)篇和結(jié)尾，敘述者用了很多隱喻死亡的描述。在小說(shuō)的開(kāi)篇，敘述者通過(guò)描述首先讓讀者看到的是一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人的形象，“過(guò)時(shí)式樣的搭扣鞋”，“藤手杖”，“逝去的青春”，“雪白的頭發(fā)”，這些描述給人以暗示，敘述人是一位即將步入死亡的老人。同時(shí)，敘述者在描述老人時(shí)輔助以景色描寫，“晚秋的一個(gè)下午”，“暮靄中的城市”，晚秋距蕭索的冬天一步之遙，下午也是接近太陽(yáng)下山的時(shí)間，暮靄也預(yù)示著黑暗即將來(lái)臨，這些意象的疊加與老人即將步入死亡這一事實(shí)相呼應(yīng)，共同為整部小說(shuō)營(yíng)造了一種死亡的基調(diào)。小說(shuō)的最后，老人從記憶中走出來(lái)，環(huán)繞他四周的是“黑色朦朧”，“幽暗的大湖”，“黑糊糊的湖水”，老人眼中看到的與死人的眼中看到的別無(wú)二致，這樣的描述也意味著老人精神上的死亡，是死亡的隱喻。

在老人的記憶敘述中，作者不時(shí)通過(guò)各種手段暗示故事悲涼的結(jié)局，也用了大量的死亡意象，如賴因哈特圣誕節(jié)時(shí)在酒館聽(tīng)到的歌曲的歌詞，贈(zèng)與伊麗莎白的紅雀的死亡，紙頁(yè)中間夾的石楠枯花等等。

賣唱女郎唱的一首歌曲“今天，只有今天我才如此美麗；明天，啊，明天一切都必須逝去！只有這個(gè)時(shí)刻，你還屬于我；死亡，啊，死亡，我要獨(dú)自一人死亡?！边@首歌詞中提到的“死亡，啊，死亡，我要獨(dú)自一人死亡”，在小說(shuō)中出現(xiàn)了兩次，第一次是賴因哈特在收到伊麗莎白的圣誕禮物前，在酒館聽(tīng)到的。這首歌是在敘述者知道結(jié)局的情況下插入到此的，其實(shí)是當(dāng)時(shí)伊麗莎白的心的寫照。歌曲中出現(xiàn)的“死亡”，與伊麗莎白的命運(yùn)相呼應(yīng)，是隱喻意義上的死亡。對(duì)伊麗莎白來(lái)說(shuō)，生命中重要的事情就是與賴因哈特的愛(ài)，而隨著愛(ài)的消逝，生命也將消逝而走向死亡。這種隱喻的死亡不是身體的死亡，而是愛(ài)的死亡，精神的死亡。在賴因哈特回憶的結(jié)尾，伊麗莎白“在老地方佇立不動(dòng)，用死亡般的眼神在看他”，與之前的死亡歌曲相呼應(yīng)。這首歌曲第二次出現(xiàn)是在賴因哈特與伊麗莎白多年后相遇之后，“一首古老的歌曲傳入他的耳際”。兩人重逢后，回憶著青春和過(guò)去，曾經(jīng)的美好與現(xiàn)在的分離形成了鮮明的對(duì)比，伊麗莎白絕望的“穿越庭院走了出去”，而賴因哈特鬧鐘回旋的歌曲也是他的心的寫照，同樣是絕望后，精神上的死亡，也是隱喻的死亡。

賴因哈特送給伊麗莎白的紅雀是他們之間愛(ài)情的象征，在對(duì)待紅雀的態(tài)度上，可以看出伊麗莎白和她的母親對(duì)于他們之間愛(ài)情的態(tài)度。在伊麗莎白給賴因哈特的信中，她“很好地照料它”，伊麗莎白對(duì)紅雀視如珍寶，也將他們的愛(ài)視如珍寶；伊麗莎白的母親卻對(duì)紅雀十分厭惡，“每當(dāng)它唱的歡時(shí)，我母親為了讓它沉默下來(lái)就給籠子罩上一塊布。”紅雀的死亡預(yù)示著他們之間愛(ài)情的死亡。在紅雀死后，取而代之的是埃里希送來(lái)的金絲雀，也預(yù)示著埃里希會(huì)取代賴因哈特的位置。賴因哈特告訴伊麗莎白“我不能忍受這只黃色的鳥(niǎo)兒”，暗示了萊茵哈阿特對(duì)于他與伊麗莎白愛(ài)情關(guān)系結(jié)束的預(yù)感。

施托姆受叔本華悲觀主義影響，給《茵夢(mèng)湖》蒙上了感傷壓抑的面紗。死亡意象在小說(shuō)的敘述中貫穿始終，時(shí)刻提醒著讀者故事的悲慘結(jié)局。小說(shuō)中，死亡不僅作為獨(dú)立的象征，而且從始至終起著敘述的連接的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]施托姆著，高中甫譯：《茵夢(mèng)湖》。上海：上海文藝出版社，2015年。

[2]韓瑞祥（編）：《德語(yǔ)文學(xué)選集》。北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2010年。

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[4]Storm， Theodor： Novellen. Frankfurt： Karl Ernst Laage. 1987.endprint