摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷革新而日新月異，其創(chuàng)作主體在后現(xiàn)代主義的全民狂歡中，面對(duì)身份界定的模糊不斷尋求自我個(gè)性的標(biāo)榜和內(nèi)心欲望的疏放。文學(xué)在退去一層神圣朝袍的同時(shí)，總不可避免地穿上一件市井小民的短衫。本文結(jié)合近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，嘗試梳理這一文學(xué)創(chuàng)作主體的基本特征，以期對(duì)其成長(zhǎng)發(fā)展提出合理化建議。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；創(chuàng)作主體；讀者

作者簡(jiǎn)介：袁欣（1992.12-），女，漢族，陜西寶雞人，吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生在讀，研究方向：文藝傳播。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-06-0-02

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)以一夜春風(fēng)式激長(zhǎng)進(jìn)入千家萬(wàn)戶，搭乘這便利之舟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)星星之火越來(lái)越旺盛，急速燎燒著文藝原野。最新數(shù)據(jù)表明，我國(guó)7.31億網(wǎng)民中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已達(dá)3.33億，占網(wǎng)民總數(shù)的45.6%，數(shù)百家文學(xué)網(wǎng)站日更新總字?jǐn)?shù)可達(dá)2億漢字，文學(xué)網(wǎng)頁(yè)日均瀏覽量超過(guò)15億次，2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)產(chǎn)值破5000億元人民幣（數(shù)據(jù)來(lái)源于人民日?qǐng)?bào)2017年3月29日）。其中，國(guó)內(nèi)網(wǎng)站簽約及推薦的作家約有200萬(wàn)人，還有超過(guò)2000萬(wàn)人在網(wǎng)上注冊(cè)但未簽約，加上寫短文、發(fā)段子的網(wǎng)絡(luò)寫手可能會(huì)超過(guò)5000萬(wàn)人次。[1]龐大的創(chuàng)作群體在文學(xué)史上前無(wú)來(lái)者。讀者客體與作者主體的身份界定在虛擬世界中進(jìn)一步模糊化，“作家”這一神圣的職業(yè)光環(huán)步英國(guó)皇室后塵，文學(xué)成為一場(chǎng)全民創(chuàng)作的海天盛宴。

一、全民創(chuàng)作的文學(xué)狂歡

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助多媒體等技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)文本鏈接，迅速打破紙媒長(zhǎng)期壟斷的地位。一方面，網(wǎng)民可以以低廉的成本、簡(jiǎn)易的操作輕松實(shí)現(xiàn)話語(yǔ)權(quán)的表達(dá)；另一方面，這種發(fā)表在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上的文本擁有著廣闊無(wú)垠的潛在讀者群。于是，互聯(lián)網(wǎng)為每個(gè)人心中的那顆自我表達(dá)的文學(xué)種籽提供了優(yōu)沃的發(fā)芽厚壤，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手如雨后春筍紛紛破土而出。正如著名作家王朔所言：“網(wǎng)絡(luò)為我們提供了前所未有的自由表達(dá)機(jī)會(huì)，使每一個(gè)才子都不會(huì)埋沒(méi)，今后的偉大作家就將出在其中。這之后一切都將改變。”[2]

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了平民化的社會(huì)大背景下文學(xué)創(chuàng)作者數(shù)量的大眾化，而這種大眾化也催生著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身生成方式的大眾化?；ヂ?lián)網(wǎng)不僅提供了方便快捷的單方面輸出、輸入渠道，而且搭建起暢通極速的互動(dòng)性主體、客體橋梁。文學(xué)創(chuàng)作不再是閉門造車的冥思苦想，在作者與讀者的即時(shí)互動(dòng)中，文學(xué)接受步步蠶食著文學(xué)創(chuàng)作在整個(gè)文學(xué)活動(dòng)中的主體地位。例如在一段時(shí)間曾風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)論壇，通過(guò)接龍創(chuàng)造出來(lái)的故事且利用“隊(duì)形”達(dá)到特殊效果，為文學(xué)發(fā)展形式增添一抹新色，集體的創(chuàng)作成為網(wǎng)絡(luò)文本的典型特征之一。

縱觀閱文集團(tuán)、阿里文學(xué)、百度文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，其小說(shuō)均以連載的方式推送，作者在有一定存文的基礎(chǔ)上邊發(fā)表邊創(chuàng)作。為了在龐大的網(wǎng)絡(luò)汪洋中吸引更多的目光追隨，文章在連載中設(shè)置有“獻(xiàn)花”、“砸蛋”等參與方式，提升讀者的參與度；安放有留言評(píng)論區(qū)，任由讀者評(píng)說(shuō)點(diǎn)論；有些點(diǎn)擊率大的平臺(tái)甚至還有讀者自發(fā)組織的討論群。這些都遞增疏通著作者與讀者之間的滯擁，“第二文本”在文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中就影響著“第一文本”的生成。在互通有無(wú)中，讀者與作者的身份界定模糊化，作者在創(chuàng)作中被動(dòng)甚至主動(dòng)地受讀者影響。有些作者為了滿足不同讀者的要求，生成不同版本的結(jié)局、在讀者的催促中慌亂匆促行文、在出現(xiàn)新的人物時(shí)向讀者征求人物名字、根據(jù)讀者的意愿改動(dòng)故事的發(fā)展走向。閱讀生活的變化，前所未有地影響著文學(xué)格局的變化。

二、個(gè)性解放的自我標(biāo)彰

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的文字中，第一人稱敘事占據(jù)了大片江山，其作品往往更加直觀也更加抒情性，注重對(duì)精神自由的感受和體驗(yàn)。這種內(nèi)向型創(chuàng)作中，歷史與現(xiàn)實(shí)只是個(gè)人視角在管中窺豹的大背景，文學(xué)創(chuàng)作在對(duì)主體的解構(gòu)中剖露心靈的無(wú)奈和無(wú)助，消解著統(tǒng)一的主流話語(yǔ)。劉心武說(shuō)：“網(wǎng)上創(chuàng)作接近于涂鴉，無(wú)拘無(wú)束，給我們?cè)黾恿艘恍?lè)趣?！盵3]互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)如同一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的化裝舞會(huì)，實(shí)現(xiàn)了在極好的對(duì)外交流中極好的自我隱藏。這種自我隱藏幫助人們脫掉中規(guī)中矩的“社會(huì)性”正裝，反而促成了本體進(jìn)一步的自我表達(dá)。

創(chuàng)作者門檻的降低伴隨著的是創(chuàng)作者素質(zhì)的魚目混珠，絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者很難與傳統(tǒng)文學(xué)中專業(yè)作家的高度相匹比，文學(xué)寫手在網(wǎng)絡(luò)假面的保護(hù)下隨心所欲地宣泄被社會(huì)生活“正裝”所束縛的個(gè)性與本我。紅袖添香、連城、晉江等流行網(wǎng)絡(luò)站點(diǎn)都設(shè)置有文本推送，言情、玄幻類小說(shuō)占據(jù)著推送版頭條經(jīng)久不衰。天馬行空的想象在玄幻文中肆意橫行，大膽露骨的性欲在言情文中讓鴛鴦蝴蝶派也為之臉紅。正如莫言所言：“網(wǎng)絡(luò)給人們提供了發(fā)表自己見解的渠道，寫起來(lái)更加隨意，也更加大膽。”網(wǎng)絡(luò)如面單視鏡框架起一個(gè)平行世界，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活絕對(duì)隱蔽，打破了身份確認(rèn)藩籬的讀者可以更加大膽地表達(dá)自己對(duì)原始欲望的需求。這種需求進(jìn)一步刺激著原就無(wú)顧忌咆哮本我的網(wǎng)絡(luò)寫手開拓更大的自由書寫空間。肉欲、虐戀、同性戀等等非主流小說(shuō)往往更能博得高點(diǎn)擊率。消費(fèi)社會(huì)的市場(chǎng)力量和技術(shù)優(yōu)勢(shì)滋長(zhǎng)著自我情感抒發(fā)和釋放的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，很大程度上阻礙了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)攀登永恒藝術(shù)高峰的腳步。

三、主流游離的自?shī)首詷?lè)

雖然隨著移動(dòng)終端的普及和網(wǎng)速的風(fēng)旋電掣，電子文本已經(jīng)成為文學(xué)流通的重要方式，但網(wǎng)絡(luò)文自發(fā)、隨意的創(chuàng)作過(guò)程和其海納百川的包容性決定了其許多作品還相當(dāng)幼稚，拉低了其整體的優(yōu)化指數(shù)。以非主流標(biāo)榜的草根大軍在中國(guó)主流文壇如空氣般無(wú)處不在卻透明。直到2010年第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方才首次入圍，且130部作品中，僅有一部網(wǎng)絡(luò)作品?？胺Q“中國(guó)文學(xué)界奧林匹克”的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在2011年其第八屆方才做出新變化接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，當(dāng)年僅有《巴山舊事》和《辦公室風(fēng)聲》兩部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)入圍。

主流文壇難以建立對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嚴(yán)肅性，很大程度上源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身對(duì)商業(yè)價(jià)值的追求而在文學(xué)藝術(shù)上無(wú)法兼顧周全。正如有史以來(lái)所有的文學(xué)平民化的運(yùn)動(dòng)一樣，文學(xué)在褪去一層神圣朝袍的同時(shí)總不可避免地穿上一件市井小民的短衫。對(duì)于職業(yè)網(wǎng)絡(luò)作家而言，成績(jī)的來(lái)源不再是作品靈魂的打磨，而是文章骨骼的堆砌。多些多掙，少些少掙，高閱讀點(diǎn)擊率，快速刷新速度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“碼字比賽”，文學(xué)創(chuàng)作成為“流水線加工”。有高產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)作家孤獨(dú)求敗，也有“蝦米”寫手拉幫結(jié)派組成寫作“作坊”。追逐經(jīng)濟(jì)資本的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸培養(yǎng)起成熟的商業(yè)化生產(chǎn)模式。2014年作家富豪榜中，知名網(wǎng)絡(luò)寫手唐家三少一年賺達(dá)5000萬(wàn)元，讓人們驚嘆不已。endprint

居頂端睥睨群雄的富豪作家腳下是恒河沙數(shù)的網(wǎng)絡(luò)寫手盤鑄起的龐大金字塔基座。在網(wǎng)絡(luò)作家姜遲看來(lái)，如果一個(gè)新人想要憑借寫書一夜暴富，年收入過(guò)千萬(wàn)，“那個(gè)幾率其實(shí)比你買彩票中一等獎(jiǎng)一下子暴富幾千萬(wàn)還要低一些?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定意義上是青年人的文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)寫手浮夸的曝光率掩蓋了其焦點(diǎn)之外廣大網(wǎng)絡(luò)寫手嚴(yán)酷的生存環(huán)境陰影，過(guò)分的吹捧對(duì)于搭“網(wǎng)絡(luò)飛毯”的新生代文學(xué)作者成長(zhǎng)來(lái)說(shuō)無(wú)異于揠苗助長(zhǎng)，保守的指責(zé)與擯棄卻也是無(wú)視現(xiàn)實(shí)的倒行逆施。信息時(shí)代的文學(xué)青年培養(yǎng)問(wèn)題應(yīng)當(dāng)引起有關(guān)部門的重視。

“如今，在網(wǎng)絡(luò)上寫作的人很多，但最終能在文學(xué)之碑上刻下自己名字的人不會(huì)很多。這就要求所有立志于文學(xué)創(chuàng)作的人要像我們的祖先一樣刻苦認(rèn)真地學(xué)習(xí)創(chuàng)作，有了這樣的精神才會(huì)獲得成功?！敝Z貝爾文學(xué)獲得者莫言在擔(dān)任網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)一職之際這樣表示。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)”這個(gè)公益性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)將提供文學(xué)理念和創(chuàng)作技巧培訓(xùn)，為新人作者提供上升通道，幫助網(wǎng)絡(luò)作者寫出更好、影響更大的文學(xué)作品。自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者得以由純粹“自發(fā)式”的創(chuàng)作階段、“工業(yè)化”的創(chuàng)作方式步入“職業(yè)化”進(jìn)程。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)了科技與文化的完美聯(lián)姻，過(guò)江之鯽的網(wǎng)絡(luò)寫手開啟了文學(xué)全民參與的新時(shí)代，打破了傳統(tǒng)作家對(duì)輿論媒介的壟斷，革新了文學(xué)的舊制，進(jìn)一步開發(fā)著文學(xué)的娛樂(lè)功用。從草根的狂歡涂鴉到精英的商業(yè)寫作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刮起一夜春風(fēng)催生百花齊放，也將歷經(jīng)大浪淘沙沉淀隋珠和璧。

注釋：

[1]http：//news.xinhuanet.com/fortune/2015-10/25/c_1116929838.htm.

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