李成志

摘 要：現(xiàn)代繪畫中，任何畫種的形成，都是由繪畫材料的特殊性決定，從而使該畫種的技法特點區(qū)別于其他畫種。如中國畫是用毛筆加水、墨和國畫顏料調(diào)和后繪于絹或宣紙上，形成獨特的筆墨樣式。水彩畫則是用質(zhì)地較松軟、吸水性好的軟毛筆以水作媒介加水彩顏料來調(diào)和，繪制在質(zhì)地較硬不易滲透的水彩紙上的繪畫樣式。當(dāng)然，油畫亦是如此，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，油畫材料不斷改革，使油畫技法也在不斷創(chuàng)新。油畫顏料覆蓋力強，淺色能覆蓋住黑色，同時因油畫顏料的油性特質(zhì)也可以繪制出水彩畫的透明色的性能。油畫發(fā)展至今，其繪畫技法逐漸多樣化，為畫家們提供了更多創(chuàng)作的可能。

關(guān)鍵詞：油畫；技法；特點

1 技法特點

油畫是一種最善于再現(xiàn)周圍一切豐富的視覺印象的藝術(shù)，它所表現(xiàn)的事物是畫家們對現(xiàn)實生活的提煉并加以藝術(shù)家的理解繪制在畫面中，是對現(xiàn)實生活具體的再現(xiàn)。盡管每個畫家所處時代不同，每個畫家在畫面中所表現(xiàn)的各有各自特點，但都離不開油畫技法的特點，通過具體的時間、地點、環(huán)境，利用具體的光線、色彩、物質(zhì)感等等來表現(xiàn)主題和人物，如繪制一位正在玩耍的兒童，就必須是一個非常具體的兒童，他是一是處于什么年齡階段的，是一個處于什么地點、空間、環(huán)境的中的一個兒童等，所有這些因素都必須給予充分的表現(xiàn)，這就是油畫的特點。

2 油畫技法

隨著社會的不斷發(fā)展，生產(chǎn)力不斷進步，油畫材料不斷革新，以至于到了現(xiàn)代產(chǎn)生了多種繪畫技法。油畫的技法是豐富多樣的，在繪制過程中更是因人而異，畫家們根據(jù)自身對社會的藝術(shù)見解，以準(zhǔn)確的眼光、靈活的手法、高超的技法，有力地表達生活情感。

油畫技法，可以理解為在畫布上的運筆，畫面的處理，組織畫面的構(gòu)圖等。而無論是運用的色彩還是運用的筆法，以及油畫表面的感覺，在手法的運用和提高表現(xiàn)力的上是十分重要的，是畫家們用于實踐和創(chuàng)造的基礎(chǔ)條件。

2.1 平涂法

平涂法也稱之為“古典畫法”，16世紀(jì)以前的歐洲畫家大都用此畫法，其繪制方法是在作畫時，先在畫布上以褐色或灰色平涂一層底色，待干后，在用另一種單色畫好一遍素描稿，這時的素描稿必須用精準(zhǔn)的線條塑造出輪廓，以及用明暗色調(diào)塑造出明暗關(guān)系，然后加以顏色從亮部往暗部開始畫起，背景和暗部多采用畫布上原有的底色，由于繪制過程中都是以平涂手法，平涂法因此得名。但有的畫家也有在平涂的基礎(chǔ)上，加以透明色和用線加描外形。如文藝復(fù)興時的達·芬奇、波提切利、喬托等畫家多采用這種畫法。

2.2 散涂法

散涂法又稱為“分離筆法”，這種畫法是畫家們?yōu)榱藦娬{(diào)畫面中形體的明暗關(guān)系而創(chuàng)造的，用以強調(diào)亮部結(jié)構(gòu)。15世紀(jì)時德國畫家鮑希改革了平涂法，創(chuàng)造了以每一筆都順著形體走勢的用筆，其中并包含著許多互不相連的色塊，使筆觸與筆觸之間相分離，到了19世紀(jì)新印象主義修拉等畫家們對其加以改進，創(chuàng)造出了“點彩法”，使分離筆法更加的完善，畫家們用純正的顏色，以小筆觸或是小圓點，一筆筆的點成畫面，把眾多顏色繪制在一起，形式強烈的視覺效果。

2.3 透明畫法與不透明畫法

就技法來講，最能發(fā)揮油畫的特性，表現(xiàn)光的作用的，是油畫中的透明畫法和不透明畫法。透明畫法又稱為“薄畫法”，是將顏料以透明色或半透明色來繪制，來表現(xiàn)光的投射效果。文藝復(fù)興時期畫家們常用的“格拉西法”就是一種透明畫法，畫家們將顏料用調(diào)色油加以稀釋，將透明的顏色層層罩染在畫面上，這種畫法實際上是一種色彩重疊的畫法，利用光的透射作用來提高色彩的明度。不透明畫法是一般所說的厚涂法，使色彩層次加厚造成不透明裝，主要是加強光的反射作用。不透明畫法是以白色顏料加以調(diào)和來調(diào)節(jié)顏色濃淡，這就要以適當(dāng)?shù)挠蜕珌砀采w住底色個色稿，通常叫做“帕特”，再增加些厚度叫做“半帕特”，再增加厚度叫做“盅帕特”，即厚涂法。厚涂法通常用筆調(diào)后大量顏色來繪制，甚至有時為達到效果也會用到刮刀。不管是透明畫法還是不透明畫法，都是為了發(fā)揮光的作用，畫家們根據(jù)自身喜歡好找到適合自己的油畫技法表現(xiàn)思想。

2.4 綜合畫法

綜合畫法又稱直接畫法，是一種現(xiàn)代畫家們常用的技法之一，它不同于古典時期的罩染法，一層層的覆蓋，而是在創(chuàng)作時，既要考慮到描繪物體的素描關(guān)系又要考慮到色彩關(guān)系，畫家在繪制時可薄厚兼施，從而使畫面達到形象生動、色彩瑰麗、富有表現(xiàn)力，這種畫法能更好的發(fā)揮油畫的特性。17世界的西班牙畫家委拉斯貴支及以后的諸多歐洲畫家都采用此法。

油畫從產(chǎn)生發(fā)展至今，繪畫技法不斷地變革，為畫家們表現(xiàn)繪畫思想、社會理想、藝術(shù)見解等提供了更多的可能性。雖然每個時代的畫家們運用油畫表現(xiàn)的形式與內(nèi)容并不相同，但無不意外都是對油畫技法充分理解并掌握才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。畫家對油畫技法的掌握決定著一副作品的成功與失敗，畫家充分了解油畫的特點，熟悉其技法，在表現(xiàn)形式與內(nèi)容上便會得心應(yīng)手，從不會造成“眼高手低”的尷尬局面。因此，創(chuàng)作油畫作品時對其技法的掌握是至關(guān)重要的。

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