歐陽曉優(yōu)+夏琰

“吃得苦，耐得煩，霸得蠻，不怕死”這句話應該算是湖湘精神內核的概括。這種精神從南楚文化而來，是大多數湖南人深埋在骨子里的精神烙印?！跋婷米印眳潜滔紤{著湖南人特有的“霸蠻”精神，勇于突破和嘗試，將多種聲樂演唱元素融合，將西洋作品的演唱與中國民族作品的演唱統一成具有中國特色的藝術風格，使兩者相互吸收、相互補充，獲得了巨大突破。

一、對傳統音樂的探索

在中西合璧的藝術道路上，吳碧霞兼收并蓄。研究生期間，她不僅系統學習了西洋美聲唱法，還努力學習我國傳統戲曲、曲藝，如河北梆子、昆曲等。河北梆子和昆曲這兩種傳統聲樂藝術特別講究字正腔圓、行腔咬字，這些基本功非一日可成，需徐徐圖之。吳碧霞發(fā)揚湖南人的“霸蠻”精神，將我國傳統戲曲糅進民族唱法中。她在《戀戀昆區(qū)》中將昆曲細膩、婉轉的唱腔，通過民族唱法的演繹，實現了全新的跨界風格嘗試。《楓橋夜泊》和《長相知》中體現的古典韻味，《八月十五月兒明》中體現出的市井文化，她都用民族化且接地氣的方式表現出來。多年來，吳碧霞對傳統民族聲樂、戲曲藝術不斷學習研究，逐漸掌握了各種地方民歌的潤腔技巧。所以，她唱《楓橋夜泊》就是古典風，唱《小白菜》就是河北腔調，唱《趕牲靈》就是陜北調，唱什么就是什么。這跟她對聲樂藝術的執(zhí)著追求和后天的刻苦努力分不開。

二、對美聲唱法的探索

吳碧霞在修完4年民族唱法學業(yè)之后，又系統學習了美聲唱法。如何把美聲唱法這種“舶來品”做到“唱什么像什么”，吳碧霞發(fā)揮她一貫的“霸蠻”精神，在美聲學習道路上勇于探索。

以美聲唱法演唱中國作品，是漢語與另一種字聲系統和聲音風格的結合。漢語字音要符合美聲聲腔特點及美感要求，依循美聲之腔來唱中國之字，這是一種特殊的字腔關系。吳碧霞通過反復比較，認真思索，做到了運用自如，融會貫通。她在演唱《楓橋夜泊》時，在聲腔的把握上吸收了美聲唱法，而吐詞咬字則突出了中國傳統唱法的字正腔圓。如在演唱“月”字時，字頭的聲母y到第一個元音ü的變化非常短促，聲腔的著力點迅速混入后咽腔，這樣的聲腔處理，將韻聲安放在相對統一音色的高位置共鳴腔體之中，既達到了美聲效果，又將漢字交代得清晰、動聽。

三、對中西音樂有機結合的探索

吳碧霞通過堅持不懈的努力，證明一個人的歌唱機能完全具有足夠的張力容納中西方的聲樂藝術，只要歌唱者具有開放的歌唱理念和靈活的思維方法。因此，她提出了“魚與熊掌要兼得”的觀點。在《歸來的夜鶯》國家大劇院獨唱音樂會中，她通過《木偶之歌》《春之聲圓舞曲》等作品為聽眾完美演繹了地道的美聲唱法，又通過《苗嶺的早晨》《瑤族舞曲》等極具中國民族特色的作品展示她民族唱法的扎實功底。

湖湘“霸蠻”精神使吳碧霞不僅對傳統唱法深有研究，而且在美聲唱法上也頗有建樹。湖湘精神是引領她不斷突破自我，尋求聲樂藝術巔峰的精神動力。正是這種精神的影響讓她在國際上擁有“中西合璧的夜鶯”之美譽。

（作者系郴州技師學院教師、湖南師范大學音樂學院2014級研究生）endprint