摘 要：戲劇性是戲劇作品最根本的特質(zhì)，在戲劇創(chuàng)作中戲劇性的呈現(xiàn)方式并無定式，無論是外顯的戲劇性抑或是內(nèi)化的戲劇性，只要能成功地引發(fā)觀眾內(nèi)心的震蕩，就足以成為一部經(jīng)典作品。

關(guān)鍵詞：戲劇性；外顯；內(nèi)化；經(jīng)典

戲劇通過對故事的表演反映社會生活中的各種沖突，戲劇藝術(shù)的最根本的特質(zhì)就在于其戲劇性。所謂戲劇性，通常被認(rèn)為是戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物性格以及演員的現(xiàn)場表演在某種意義上超越生活本來的樣態(tài)，包含夸張、巧合，甚至傳奇、荒誕的成分，以便對觀眾產(chǎn)生足夠的吸引力，讓他們覺得這出戲中確實有某種值得看的東西。

以《雷雨》為例，作為中國現(xiàn)代戲劇作品中最成功的典范，其情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置達到了幾乎完美的純粹戲劇性。劇中人物的極端性格十分突出，最典型的無疑是蘩漪，她的身上有“交織著最殘酷的愛和最不忍的恨”的“‘雷雨式的性格”。曹禺說她“有更原始的一點野性：在她的心里，她的膽量里，她的狂熱的思想里，在她莫名其妙的決斷忽然來的力量里”。她對周萍的愛不顧一切，為了愛她愿意放棄自己的尊嚴(yán)，放棄作為女人最神圣的母親的身份，她對周萍高喊：“現(xiàn)在我不是你的母親，她是見著周萍又活了的女人，她也是一個要一個男人真愛她，要真真活著的女人！……我沒有孩子，我沒有丈夫，我沒有家，我什么都沒有，我只要你說——我是你的！”當(dāng)她跟蹤周萍到四鳳家看到了窗里擁抱的兩個人，“她像個死尸，任著一條一條的雨水向散亂的頭發(fā)上淋她。痙攣地不出聲地苦笑，淚水留到眼角下”，大愛瞬間轉(zhuǎn)成大恨，她立刻實施了復(fù)仇的計劃，從外面鎖上了窗，引發(fā)了最終的雷暴?？此栖浫鯚o能猶疑不定的周萍性格中其實也有極端的一面，從外表上看他有“極沖動而敏銳的紅而厚的嘴唇”，他的內(nèi)心也充滿了原始人生活中所有的那種“蠻力”，在為本能驅(qū)使的時候他內(nèi)心的怨毒、暴戾歷歷可見。甚至天真善良的周沖也有著異于常人之處，他愛四鳳，想供她讀書，向往帶著她“飛到一個真真干凈，快樂的地方”，他永遠沉醉在夢幻之中，是一個極端的理想主義者。不僅人物性格充滿戲劇性，情節(jié)設(shè)置上更是充滿了各種離奇的巧合。曹禺嚴(yán)格遵循了古典主義戲劇“三一律”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，出于時間、地點、情節(jié)上高度一致的需要，在周樸園的家里，一天之內(nèi)，所有的這些人物匯聚一堂，所有的愛恨情仇都如同雷電一般轟轟烈烈地燃燒了一遍，不留任何余地：帶著對新生活美好憧憬的年輕人，特別是對死亡毫無準(zhǔn)備的周沖和四鳳死了，最最生無可戀的蘩漪和魯侍萍卻活著。這樣戲劇化的安排無法不令人動容，充滿了古希臘悲劇的意味。然而曹禺本人對這部作品并不滿意，他討厭它“太像戲了”。

另有一些戲劇大家，例如曹禺特別推崇的契訶夫，他的劇作風(fēng)格卻與《雷雨》截然不同，幾乎就是我們真實生活的翻版，沒有奇奇怪怪與眾不同的主人公，沒有離奇曲折的故事情節(jié)，沒有攝人心魄的刺激場面，可以說是沒有任何戲劇性，但“卻那樣抓牢了我的魂魄”，曹禺如是說。契訶夫的很多作品都沒有一個貫穿始終的中心事件，更不用說激動人心的高潮和出人意料的結(jié)局，全劇幾乎找不到明顯的戲劇沖突，仿佛用一句話就可以概括出大意，然而其中瑣碎繁雜枝枝杈杈的情節(jié)又讓人覺得沒那么簡單。例如《萬尼亞舅舅》：謝列布里亞科夫教授和他的新夫人葉琳娜到萬尼亞舅舅的莊園里住了一陣，然后離開了，萬尼亞依然辛苦勞作，并承諾像從前一樣匯錢給教授，蘇尼亞還在莊園里操持，從開始到結(jié)束貌似并沒有發(fā)生什么重大的改變。當(dāng)然因為葉琳娜的美貌，其間在莊園里引起了萬尼亞和醫(yī)生阿斯特羅夫的傾慕，連同默默愛戀著醫(yī)生的蘇尼亞，四個人之間產(chǎn)生了一段感情上的糾葛。但是他們之間的感情也是一樣的溫和平靜：葉琳娜沒有主動引誘過誰，她只是不拒絕別人的感情；蘇尼亞覺得葉琳娜是她的情敵，可是她也照樣會向她吐露心事。全局唯一略帶戲劇性的一幕是萬尼亞拿槍打教授，可是最后并沒擊中，還是開玩笑似的以妥協(xié)告終。可是真的什么都沒改變嗎？教授和葉琳娜的闖入改變了萬尼亞、蘇尼亞和醫(yī)生的內(nèi)心世界，萬尼亞發(fā)現(xiàn)自己之前崇拜的教授是個騙子，感到之前二十五年的辛苦勞作失去了意義；因為醫(yī)生沉迷于葉琳娜的美貌，致使蘇尼亞六年來埋藏在心底的愛情落空了，而這曾是她生命意義的所在；醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己愛上了一個美的空形，也覺得自己沒有希望，也不會再愛別人了，“我老早就一個人都不愛了”。所以在看似平淡的情節(jié)之下這部作品的戲劇性實則非常豐富，它的戲劇性不存在于人物的性格、語言和動作，而是存在于人物的內(nèi)心和思想中，且戲劇化的沖突無處不在，異常強烈。葉琳娜勸萬尼亞讓這個家庭和睦些的時候，萬尼亞說“可是你先勸勸我，讓我跟自己先和睦起來吧”，課件內(nèi)心的沖突的激烈已經(jīng)使自己無法跟自己共處了。劇作的結(jié)尾處蘇尼亞對萬尼亞說“我們，萬尼亞舅舅，要活下去”，她不斷地重復(fù)“我有信念”、“我們會有休息的”。生活當(dāng)然還是會繼續(xù)下去的，就像西西弗，“在他離開山頂?shù)拿總€瞬息，在他漸漸潛入諸神巢穴的每分每秒，他超越了自己的命運。他比他推的石頭更堅強”，一種強烈的荒誕和悲劇的氛圍彌散在空氣中。

綜上所述，戲劇作品成功與否并不取決于表面上的“像戲”或“像戲”，但戲劇性始終是戲劇的本質(zhì)特征，無論是外顯或是內(nèi)化的戲劇性，只要能給讀者觀眾帶來內(nèi)心的震撼和激蕩，就足以成為經(jīng)典。

參考文獻：

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[2]白雪.試論契訶夫戲劇沖突的“內(nèi)化”特征[D].吉林大學(xué)，2009，5.

[3]曹禺.《雷雨·序》《曹禺文集》第1卷[M].中國戲劇出版社，1990，215.

作者簡介：

陳佳佳，副教授，碩士，江蘇省無錫市，江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院無錫機電分院。