摘要：何塞·卡雷拉斯，世界三大男高音之一。聲樂界對卡雷拉斯的評價(jià)是“甜潤，抒情的男高音，擁有天鵝絨般的嗓音”。他的聲音浪漫且有些憂郁、大膽且又自信。其演唱技巧可謂爐火純青，特別是圣潔的感情和揮之不去的憂郁水乳交融，卡雷拉斯猶如天鵝絨般的細(xì)膩嗓音，把他最擅長的憂郁特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。他憂郁的有樂感，有氣質(zhì)，憂郁中含有激情，他可以說是一個(gè)充滿矛盾的雙重性格的歌唱家。

關(guān)鍵詞：卡雷拉斯；聲音特質(zhì)；憂郁美

在三大男高音中。帕瓦羅蒂的聲音非常陽光、抒情，散發(fā)出年輕的氣息。多明戈的聲音渾厚結(jié)實(shí)，像英雄一樣。但卡雷拉斯的可貴之處是揚(yáng)長避短，從“內(nèi)”出發(fā)，善于將“細(xì)節(jié)”做足。他的嗓音細(xì)膩、優(yōu)雅、抒情而又不失力度和穿透力，極富詩意和罕見的貴族氣息，散發(fā)出一種冷峻憂郁之美。聽歌劇，聽美聲，除了那種感官的高音刺激和享受外，更要有人文、人性、人情的內(nèi)涵深邃之美，這才是聲樂藝術(shù)上的“高品”，在這一點(diǎn)上，卡雷拉斯無疑占有獨(dú)特的地位。

一、 從審美的角度看憂郁

在人類的審美實(shí)踐中，憂郁意識曾經(jīng)是人類詩性文化的源頭，是造就藝術(shù)偉人所不可或缺的精神養(yǎng)分，憂郁美向來是那些不同凡響之作的共同特征。比如中國古代首部詩集《詩經(jīng)》中流露的那種鮮明的憂郁意識在我國的詩性文化中開了“憂郁美”的先河。故而從某種意義上講，此詩的成功就意味著對憂郁美獨(dú)特意義的一種肯定。如果說藝術(shù)在其最基本的層次上就是對逝水流年的一種追憶，那么美好的回憶摻進(jìn)憂傷味道就更好了。如果說一般的悲劇作品通過激發(fā)起我們的生命力來增強(qiáng)相應(yīng)的承受力，以獲取一種陽剛美的體驗(yàn)；那么憂郁美的產(chǎn)生則是通過減輕痛苦的方法讓人們便于承受悲情，以獲得一種剛?cè)嵯酀?jì)的美感。所以，真正的憂郁性總是與幽默感形成某種同盟關(guān)系，無非憂郁是添加了輕松感的悲哀。顯然，如果說憂郁中的“哀愁”意味在于其對于美的毀滅的心理拒絕，那么其所具有的“明亮”色調(diào)則表現(xiàn)出它的這種拒絕的矛盾性，在憂郁體驗(yàn)里我們意識到痛苦、不幸等那些現(xiàn)象所具有的真正意義。

因此，最甜美的詩歌就是那些訴說最憂傷的思想的，最美妙的曲調(diào)總不免帶有一些憂郁。

二、 卡雷拉斯憂郁的聲音

卡雷拉斯更是如此。他那圣潔的感情和揮之不去的憂郁水乳交融，猶如天鵝絨般的細(xì)膩嗓音，把他最擅長的憂郁特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。他的歌聲能勾起人們對往昔美好的淡淡懷戀，抑或是對曾經(jīng)傷痛的澀澀回憶，眼睛里透露著令人心顫的憂郁之光。比如他所演唱的著名的意大利船歌《桑塔露琪亞》，深沉而甜美，猶如碧波蕩漾中一彎破碎的月亮，具有一種憂傷的美感。詠鄉(xiāng)情的《重歸蘇蓮?fù)小?，又讓人們再一次流連于他那華麗的音色和陶醉的歌聲中?！堵謇變?nèi)塔》是一首優(yōu)美動人的藝術(shù)歌曲。卡雷拉斯用他優(yōu)雅細(xì)膩的臺風(fēng)、抒情的聲音特質(zhì)和極富張力的音樂表現(xiàn)，把這首歌演繹得相當(dāng)完整。藝術(shù)歌曲《被禁止的音樂》讓人感覺到遙遠(yuǎn)就像海輪一樣駛出我們的視線，透露出離去的憂傷。最讓人震撼的是他所演唱的《負(fù)心人》其哭腔的運(yùn)用使聲音的色彩呈現(xiàn)兩級的張力，不僅唱出了自己內(nèi)心的憂郁與傷感更是引起了聽者的共鳴。這樣的歌聲順著耳朵滑到我們的生命里就賴著不想走了?？ɡ桌谷硇牡赝度氲礁杪曋?，仿佛在歌唱著自己和命運(yùn)之間的奇妙故事。特別是他病后復(fù)出，也許是出于人們對他的同情，也許是對他執(zhí)著精神的佩服，他的歌聲是那么的讓人憐惜，讓人浮想聯(lián)翩。

卡雷拉斯憂郁的氣質(zhì)不僅能夠通過悲傷的意大利民歌和藝術(shù)歌曲表現(xiàn)出來，在歌劇的演唱上也無疑將那份憂郁美發(fā)揮到極致。

他最喜歡的歌劇角色有兩個(gè)，一個(gè)是《波西米亞人》中的魯?shù)婪?，另一個(gè)則是《卡門》中的唐豪塞。我想這兩個(gè)角色正好描寫了卡雷拉斯本人的性格特色。前者是個(gè)富于詩情而令人痛惜的文藝青年。后者是位年輕的軍官，遇上變心的情婦卡門時(shí)，那種激情跌宕或許也反映出卡雷拉斯個(gè)人征服歌唱事業(yè)與迎戰(zhàn)病魔時(shí)，那一股潛在的生命力。

卡雷拉斯聲音的溫柔與憂郁也是著名指揮家馮·卡拉揚(yáng)最為欣賞的。那是因?yàn)樗麘n郁的有樂感，有氣質(zhì)，憂郁中含有激情，他是一個(gè)充滿矛盾的雙重性格的歌唱家。1983年，他在卡拉揚(yáng)的指導(dǎo)下重新認(rèn)識了《卡門》中唐豪賽這一角色。卡雷拉斯在演唱比才的歌劇《卡門》中《花之歌》時(shí)開拓出了新天地，創(chuàng)造了《卡門》的新歷史。在唱結(jié)尾處那個(gè)高音降b音時(shí)，他用弱聲唱出，把主人公唐豪塞當(dāng)時(shí)憧憬美好愛情的內(nèi)心世界刻畫得極為貼切。這種處理深得歌劇內(nèi)行和酷愛歌劇藝術(shù)的觀眾所公認(rèn)和傳頌。神奇指揮家馮·卡拉揚(yáng)讓卡雷拉斯唱得溫柔些?？ɡ瓝P(yáng)認(rèn)為這首歌應(yīng)該是一首溫柔的情歌，而不是大張旗鼓的愛情宣言。這種處理看來和前幾幕唐豪賽溫柔地害著想思病的形象更為吻合。在卡拉揚(yáng)的堅(jiān)持下，卡雷拉斯用平實(shí)而美妙的耳語聲唱完這首詠嘆調(diào)的降b音時(shí)，卡拉揚(yáng)嘆息道：“我活了74歲，還是第一次聽到照我夢想的那樣演唱唐豪賽這個(gè)角色。”卡雷拉斯這次大膽的嘗試成功地塑造了唐豪賽這個(gè)人物，更能夠體現(xiàn)出自己多愁善感的性格和內(nèi)心的憂郁。因此儒家鴻學(xué)大家荀子說：“音樂，其化人也速，其入人也深?！?/p>

三、 總體評價(jià)

從歌唱的角度來看，何塞·卡雷拉斯的嗓音流暢抒情，氣息均勻，線條清晰，在三大男高音中，他是最注重聲音表情的一位。這是他歌唱藝術(shù)中最可貴之處，也是他的明智之舉。他擅于揣摩戲劇人物的內(nèi)心，聲音中的內(nèi)涵更豐富?？ɡ桌古_風(fēng)細(xì)膩，歌聲圓潤明亮且富于憂郁氣質(zhì)的感染力，他在歌唱中傾訴了發(fā)自內(nèi)心的激情。他的歌聲里有著與生俱來的溫暖甜潤的拉丁韻味，那獨(dú)特的近乎民謠般的演繹風(fēng)格，更是貼近我們的生活。最重要的還是他熱愛生活熱愛藝術(shù)的精神給我們留下了深刻的印象，不斷鼓舞我們前進(jìn)。

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作者簡介：緱馬鵬，陜西省西安市，西安職業(yè)技術(shù)學(xué)院。endprint