問：隨著社會上新一批人的成長、人口的變化、年齡層的逐漸轉(zhuǎn)變，走在時代尖端的他們應(yīng)當(dāng)通過怎樣的方式了解到這樣的藝術(shù)家？

目前中國畫家的作品定價是通過三種途徑：第一，畫家所處的位置，即以其在政治生活中所處的地位所決定價格；第二，畫家自己定價，即從已形成的固有交易圈中定價；第三，通過拍賣的方式，但其中難免摻有水分。因此，隨著互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一定會影響到藝術(shù)家整體的定價體系和目前所存在作品定價的某些不合理現(xiàn)象。

就門戶網(wǎng)站來看，關(guān)于藝術(shù)家的排名并不是靠藝術(shù)家的一己之言，而是依靠其影響力所決定。畫家有一定的局限性，只限于自己關(guān)注的圈子，在社交網(wǎng)站的知名度可能并不高，因此未來畫家的影響力，會隨著紙媒的逐漸減少和原有人群年齡結(jié)構(gòu)的不斷變化，受到互聯(lián)網(wǎng)的影響會越來越大，甚至于影響到他的定價體系。若是在未來，無人知曉一件作品的價值，那么畫家創(chuàng)作可以說是無意義。在今后，也一定會形成藝術(shù)家的影響力指數(shù)，這與拍賣價格無關(guān)，但指數(shù)會對畫家的作品價格產(chǎn)生影響，也可看作是互聯(lián)網(wǎng)在挑戰(zhàn)畫家傳統(tǒng)的影響力。

問：新媒體對藝術(shù)的普及真的有作用嗎？

新媒體在大眾的普及當(dāng)中肯定會起到積極作用，但如果是對于大眾認識藝術(shù)以及藝術(shù)品來說還存在局限性。經(jīng)濟原因是有的，國家的整體經(jīng)濟提高，人們才有精力去欣賞藝術(shù)。

在微博這樣的新媒體上，可以發(fā)表藝術(shù)品的圖片，也可以與同行進行交流和互相點評，在這點上互動性很強。而老一輩的畫家可能對于網(wǎng)絡(luò)、微博這樣的新媒體并不是具有很強的可操作性，這樣對他的宣傳和擴大一定的影響力還是存在一定局限性。如果發(fā)一條微博經(jīng)過評論和轉(zhuǎn)發(fā)，許多人都能看到，了解、欣賞、喜歡的同好自然會關(guān)注。但是，微博上發(fā)表作品有可能不能完整的展現(xiàn)它的精神面貌，不如雜志等平面媒體展現(xiàn)的更加周全，但平面媒體又不如展覽更加具有真實性，可以真切的看到作品原貌。但展覽又需要花費大量的人力、物力、財力，所以說每種宣傳方式都是具有一定的局限性。微博具有方便快捷的特征，作為藝術(shù)家的粉絲在最初并不一定非常了解他的作品，但是長時間地看到這樣的轉(zhuǎn)發(fā)、評論，就可以使其對于藝術(shù)家的作品包括藝術(shù)家本人潛移默化的產(chǎn)生了解，所以新媒體對于藝術(shù)類的普及還是有一定作用的。

問：藝術(shù)家的影響力要靠微博流量來說話嗎？

如果來談藝術(shù)品的價值，中國頂尖的畫家都在宋元時期，如范寬、馬遠、倪瓚等等，那個時代通訊極其不發(fā)達，更談不上微博等新媒體，但畫作卻流傳至今。因此可以看出，藝術(shù)家的影響力還是要靠作品來說話。所以藝術(shù)家要客觀的評價以網(wǎng)絡(luò)、微博等為代表的新媒體。而相應(yīng)的，這種作品價值的變動也會間接影響價格，但僅限于美術(shù)圈內(nèi)人，對于普通人還是難以奏效。

我認為，畫家還是要合理安排自己的時間。否則做任何事情都不會有好的結(jié)果。一個負責(zé)任的畫家應(yīng)該是將精力放在創(chuàng)作，而不是如何經(jīng)營自己的市場。但也有一些畫家比較關(guān)注宣傳，人各有志，用網(wǎng)絡(luò)媒體來提高自己的影響力作為宣傳無可厚非，但不應(yīng)將其看得過重。畫家若是把精力放在宣傳上不去創(chuàng)作，今后不一定有什么成就，但若是把精力放在創(chuàng)作上今后也不一定會輸。