王 沛

（宿州學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，安徽 宿州 234000）

音樂(lè)劇(Musical)是隨時(shí)代發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的一種戲劇形式，它融合各門類藝術(shù)的多種表現(xiàn)形式與體裁為一體，是一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)[1]。在2014年，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《上海灘》在上海灘主題劇院——上海云峰劇院開(kāi)始上演。一經(jīng)公演就在社會(huì)上引起了巨大的反響，各大主流媒體爭(zhēng)相報(bào)道，一時(shí)間《上海灘》的每場(chǎng)演出都變得一票難求。在上海居住的抗戰(zhàn)名將張靈甫的遺孀、著名音樂(lè)人常石磊，杭天琪等都慕名前來(lái)觀看。在演出過(guò)程中，音樂(lè)劇《上海灘》觀眾達(dá)到20萬(wàn)人，其中接待來(lái)自美國(guó)，韓國(guó)，日本，法國(guó)，西班牙等地的海外觀眾占觀眾總數(shù)的百分之十，聯(lián)合國(guó)代表團(tuán)兩次蒞臨觀劇。聯(lián)合國(guó)副秘書(shū)長(zhǎng)吳紅波在觀看完這部劇后表示：“中國(guó)這樣的大國(guó)需要有自己的經(jīng)典音樂(lè)劇，而《上海灘》這部音樂(lè)劇絕對(duì)可以做到。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，只有在戲劇的舞臺(tái)上，才能讓大家更直接地感受到彼此的文化和內(nèi)涵，希望《上海灘》可以成為影響世界的歌劇?！?/p>

音樂(lè)劇是一種外來(lái)的音樂(lè)形式，國(guó)人接觸比較多的音樂(lè)劇大多為國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇，中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇經(jīng)典作品比較少。在中國(guó)人對(duì)音樂(lè)劇的形式并不熟悉的時(shí)候,引進(jìn)和介紹國(guó)外的經(jīng)典作品是必要是必需的。但是單純地引進(jìn)和復(fù)制,已經(jīng)滿足不了現(xiàn)階段中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展需要[2]。近幾年中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇開(kāi)始發(fā)展，出現(xiàn)了一大批高水平的音樂(lè)劇，如《愛(ài)上鄧麗君》《金莎》等等。但是這些音樂(lè)劇也都存在著一些問(wèn)題，比如歌詞和劇本的安排，音樂(lè)的設(shè)計(jì)等，給觀眾的感覺(jué)更像是話劇加流行歌曲。

《上海灘》的成功在于將音樂(lè)劇這種外來(lái)的劇種和中國(guó)本土元素完美的結(jié)合?！渡虾返膭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)完全是土生土長(zhǎng)的中國(guó)音樂(lè)人，他們更加熟悉怎么去運(yùn)用中國(guó)元素。相比與之前的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，《上海灘》在各方面都更為成熟。在音樂(lè)劇開(kāi)演以來(lái)，受到了大量關(guān)注，在圈內(nèi)圈外掀起了不小的轟動(dòng)。音樂(lè)劇《上海灘》為以后的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇提供了借鑒，開(kāi)拓了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的新局面。

一、制作方式

（一）音樂(lè)劇《上海灘》的成功是中國(guó)本土音樂(lè)人崛起的體現(xiàn)

中國(guó)民族的偉大之處在所有外來(lái)的事物都能非常好的和中國(guó)文化相融合，音樂(lè)也一樣。近幾年來(lái)，中國(guó)本土音樂(lè)開(kāi)始遍地開(kāi)花，中國(guó)新一代音樂(lè)人也開(kāi)始成長(zhǎng)起來(lái)。他們的作品風(fēng)格開(kāi)始趨于成熟，和國(guó)內(nèi)外頻繁的交流讓他們的眼界和技巧不再封閉，音樂(lè)作品也開(kāi)始達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)。

（二）《上海灘》的制作方式更為合理。

CMC團(tuán)隊(duì)是由四個(gè)杰出的年輕音樂(lè)人和編劇組成。中國(guó)人理解中國(guó)文化總是最透徹的,這個(gè)團(tuán)隊(duì)再次向我們證明了這句話，上海灘的中國(guó)元素是所有中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中把握的最好的。在劇本和音樂(lè)創(chuàng)作完成后，音樂(lè)劇的制作團(tuán)隊(duì)開(kāi)始針對(duì)服裝，舞美，燈光，音響等等進(jìn)行量身打造。和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不同，制作團(tuán)隊(duì)是由來(lái)自日本、韓國(guó)、美國(guó)等地的音樂(lè)劇專業(yè)人才組成，他們有著豐富的音樂(lè)劇制作經(jīng)驗(yàn)，把音樂(lè)劇《上海灘》打造成了可以走向世界的中國(guó)音樂(lè)劇。

（三）音樂(lè)劇的根本是音樂(lè)和劇本，它們是音樂(lè)劇成功與否的先決條件

首先在劇本和音樂(lè)品質(zhì)保證的前提下，再加以對(duì)舞美服裝燈光等進(jìn)行包裝和美化，才能最大化的提升音樂(lè)劇的質(zhì)量。音樂(lè)劇《上海灘》的劇本根據(jù)TVB經(jīng)典電視劇《上海灘》改編而來(lái)，這個(gè)題材本身就非常吸引人，音樂(lè)劇版本在劇情上沿用了電視劇《上海灘》的主線，但是表現(xiàn)內(nèi)容和形式與電視劇版完全不同。音樂(lè)上在保留了電視劇的一些經(jīng)典曲目的同時(shí)，新創(chuàng)作出來(lái)很多好聽(tīng)的音樂(lè)。新創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)完美地融合了美國(guó)百老匯音樂(lè)劇的特征和老上海的音樂(lè)風(fēng)格。這些音樂(lè)的形式豐富多樣，包含了一些歡快的大型編制合唱曲目和一些舒緩悠揚(yáng)的曲目，既有節(jié)奏性強(qiáng)的對(duì)唱，又有惆悵或浪漫的獨(dú)唱。

（四）觀眾生活水平的提高和欣賞水平的提升也是這部音樂(lè)劇成功的重要因素

隨著人民的文化素質(zhì)和生活水平的提升，人民越來(lái)越重視精神層面的滿足，各種藝術(shù)形式也日益增多，歌劇、音樂(lè)劇、交響音樂(lè)會(huì)之類的高雅藝術(shù)也越來(lái)越多地走進(jìn)了人民的日常生活。以前人們想看一場(chǎng)正規(guī)的音樂(lè)會(huì)都必須得去北京上海這種大城市，音樂(lè)劇的演出更是極為罕見(jiàn)。而中國(guó)發(fā)展到現(xiàn)在，全國(guó)每個(gè)城市都有屬于自己的劇院。這些劇院不僅有自己的演出機(jī)構(gòu)，還會(huì)接納各種演出團(tuán)體前來(lái)表演，人們進(jìn)劇院看演出變得非常簡(jiǎn)單，這些高雅的藝術(shù)形式也變得非常普及，從前幾年的“話劇熱”就可以看出來(lái)觀眾欣賞水平正在逐漸提高，越來(lái)越多的人愿意為舞臺(tái)藝術(shù)買單。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

音樂(lè)劇是一種世界范圍的藝術(shù)形式，現(xiàn)今世界上演出最多、質(zhì)量最高的地方在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦的西區(qū)，這兩個(gè)地區(qū)都有著世界一流的音樂(lè)劇制作和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。而在中國(guó)，音樂(lè)劇這門外來(lái)的藝術(shù)形式正處于蓬勃發(fā)展的階段，很多個(gè)人和團(tuán)體都開(kāi)始創(chuàng)作和演出屬于中國(guó)的音樂(lè)劇。

《上海灘》音樂(lè)劇講述的是上世紀(jì)20年代年老上海的故事，那個(gè)時(shí)期老上海的音樂(lè)是中西音樂(lè)完美結(jié)合的典范，像《四季歌》《夜上?！愤@些音樂(lè)，曲調(diào)和歌詞用的是中國(guó)本土歌謠，但是編曲模式完全西化，用的大多是中國(guó)民族樂(lè)器加西洋樂(lè)器。在音樂(lè)劇上海灘中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把舊上海的《夜來(lái)香》《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等經(jīng)典音樂(lè)加以整理，用現(xiàn)代音樂(lè)的審美和音樂(lè)劇的編曲手法加以改編后重新展現(xiàn)給觀眾，給人一種耳目一新的感覺(jué)。國(guó)外對(duì)音樂(lè)審美和中國(guó)不同。國(guó)外音樂(lè)的和聲相對(duì)復(fù)雜，節(jié)奏明確，而中國(guó)人多喜歡聽(tīng)內(nèi)容含蓄，節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美的音樂(lè)。而《上海灘》的原創(chuàng)音樂(lè)包涵了極為豐富的音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)融合了中西音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，既有律動(dòng)感強(qiáng)，旋律好聽(tīng)的歌曲《十里洋場(chǎng)》，又有旋律悠美、惆悵的歌曲 《在一起》，甚至還有包含了hip-hop元素的歌曲《報(bào)童》，CMC團(tuán)隊(duì)從剛開(kāi)始就將創(chuàng)作基調(diào)定位為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)和中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格。所以在這部音樂(lè)劇中包含的音樂(lè)每一首都非常好聽(tīng)，每一首聽(tīng)完都可以給觀眾留下深刻的印象。

音樂(lè)劇和中國(guó)文化相融合的過(guò)程中仍然存在著很多值得研究和探討的問(wèn)題，其中最難解決的就是音樂(lè)劇這種外來(lái)藝術(shù)形式和中國(guó)本土文化相結(jié)合的問(wèn)題，結(jié)合不好，就會(huì)給觀眾一種不倫不類、不土不洋的感覺(jué)，所以中西方文化的切入點(diǎn)尤為重要。在劇本創(chuàng)作的初級(jí)階段，CMC團(tuán)隊(duì)嘗試寫過(guò)很多不同種類的中國(guó)風(fēng)格音樂(lè)劇題材，有古裝，現(xiàn)代，甚至戲曲感覺(jué)的音樂(lè)劇。但是古裝和戲曲用音樂(lè)劇的形式表現(xiàn)出來(lái)尤為顯得不倫不類，首先就被排除。而現(xiàn)代題材的音樂(lè)劇里獨(dú)有的中國(guó)風(fēng)格不是那么強(qiáng)烈，也不合適。最后團(tuán)隊(duì)將目標(biāo)放到了老上海時(shí)期。上海從音樂(lè)，生活方式，人的思想，服裝穿著等等一系列的方面都是中西結(jié)合，中西參半。既有穿著洋服旗袍的新派人物，又有身著長(zhǎng)衫布袍的遺老遺少。這段時(shí)期的歷史是中西方文化的碰撞，是新舊兩種思想的大融合，形成了中國(guó)獨(dú)有的時(shí)代標(biāo)志。

在劇本的創(chuàng)作上，由于1980年香港TVB版的電視劇《上海灘》有著深厚的群眾基礎(chǔ)和底蘊(yùn)，音樂(lè)劇《上海灘》保留了電視劇版的故事梗概，在劇本上尊重原著。但由于音樂(lè)劇是以舞臺(tái)形式，要在有限的時(shí)間內(nèi)把故事劇情交代清楚，在劇情上要比電視劇精煉濃縮，音樂(lè)劇的劇本寫作手法要比電視劇夸張很多。在表演上音樂(lè)劇有著舞臺(tái)劇特有的表現(xiàn)技巧手法，所以即使對(duì)電視劇版《上海灘》非常熟悉的觀眾在看音樂(lè)劇版本的時(shí)候仍然不會(huì)覺(jué)得乏味，在尊重原著電視劇版《上海灘》的基礎(chǔ)上推陳出新，從劇本和臺(tái)詞上帶給了觀眾大量的驚喜。

三、運(yùn)作方式

如果說(shuō)在音樂(lè)劇藝術(shù)本體和舞臺(tái)把握上中國(guó)藝術(shù)家還有著比較深厚的功底和鮮明特色的話,那么在市場(chǎng)化觀念和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作方面則幾乎是一張白紙。因此,接受市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的洗禮,是我們必須趕快補(bǔ)上的緊迫課題[3]。在市場(chǎng)運(yùn)作方面，《上海灘》的出品做出了重大突破，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從2010年6月開(kāi)始最初的籌劃，劇本音樂(lè)完全由CMC團(tuán)隊(duì)獨(dú)立創(chuàng)作，這種創(chuàng)作模式在國(guó)內(nèi)是第一次施行。這是投資方和出品方的一次巨大的嘗試，也是由于對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的了解和信任。CMC團(tuán)隊(duì)僅在音樂(lè)和劇本的創(chuàng)作上用了近3年的時(shí)間，在這段時(shí)間里，團(tuán)隊(duì)成員潛心融入到音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，三年磨一劍的雕琢著這部音樂(lè)劇。而這種創(chuàng)作模式帶來(lái)的成果也非常的明顯，《上海灘》每一個(gè)人物的刻畫，每一個(gè)唱段的構(gòu)思都有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在劇本創(chuàng)作完成后，出品方請(qǐng)來(lái)了國(guó)際一流的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)對(duì)這部音樂(lè)劇進(jìn)行打磨和包裝，大膽突破，在很多方面在國(guó)內(nèi)都是首次嘗試，比如第一次在國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇舞臺(tái)上運(yùn)用了全息投影，在劇中的馮敬堯與日夜思念的亡妻隔空對(duì)唱，全息投影使他的妻子如同從畫中復(fù)生，如夢(mèng)如幻，獲得了極好的視覺(jué)效果。

在國(guó)內(nèi)其他大部分國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇中，為了吸引票房和關(guān)注，在演員的選擇上大多會(huì)優(yōu)先選擇明星。這種明星出演的方式帶來(lái)的好處是吸引眼球，帶動(dòng)票房，但是請(qǐng)明星出演花費(fèi)巨大，在音樂(lè)和劇本上很多都要以明星為準(zhǔn)去修改，從而丟掉很多原本非常好的臺(tái)詞或者音樂(lè)。而《上海灘》這部音樂(lè)劇選擇演員的方式是面向社會(huì)專業(yè)演出團(tuán)體和專業(yè)音樂(lè)學(xué)院廣泛的招收專業(yè)演員，不管之前有沒(méi)有名氣，一切按實(shí)力和角色特點(diǎn)選擇。這有效地避免了將大部分資金用在明星身上的現(xiàn)象。而音樂(lè)劇的出品方也有意把《上海灘》打造成一個(gè)中國(guó)音樂(lè)劇的造星工廠，打造屬于中國(guó)自己的音樂(lè)劇明星。

在演出方式上，音樂(lè)劇《上海灘》也打出了中國(guó)首次。中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)還不是很成熟，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇的觀眾人數(shù)相比其他藝術(shù)形式要少很多，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇大多走的都是巡演路線，這種方式擴(kuò)大了觀眾的基數(shù)。而《上海灘》的演出也成功的靠過(guò)硬的音樂(lè)劇品質(zhì)和正確科學(xué)的運(yùn)作方式吸引了大量的觀眾。這部音樂(lè)劇幾乎已經(jīng)成了上海旅游的文化項(xiàng)目，很多外地觀眾都慕名前來(lái)觀看。《上海灘》的魅力還在于可以讓很多觀眾反復(fù)觀看，每一次看的感覺(jué)都有所不同。第一次看完可能會(huì)感覺(jué)酣暢淋漓，音樂(lè)好聽(tīng)，表演過(guò)癮，舞美好看，接著看下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部音樂(lè)劇的成功不僅僅于此，每個(gè)人對(duì)這部劇更深層次內(nèi)涵的理解都有所不同，這部劇對(duì)人性的刻畫，對(duì)于角色定位的把握非常的細(xì)致。目前這部劇演出已經(jīng)超過(guò)了三百余場(chǎng)，創(chuàng)造了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇駐場(chǎng)演出的最高記錄。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇是人類藝術(shù)文化歷史中的瑰寶，在世界上各國(guó)都非常流行，經(jīng)典劇目也數(shù)不勝數(shù)。中國(guó)本土音樂(lè)劇在21世紀(jì)的今天飛速發(fā)展，二十多年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，無(wú)論是從演藝人才還是演出劇目來(lái)看，都經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從簡(jiǎn)單到豐富的變遷過(guò)程[4]。國(guó)內(nèi)對(duì)音樂(lè)劇專業(yè)人才的教育培養(yǎng)也開(kāi)始重視起來(lái)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)已經(jīng)有23所大中專院校開(kāi)設(shè)了音樂(lè)劇表演專業(yè)，2012年5月25日中國(guó)音樂(lè)學(xué)院也建立了音樂(lè)劇專業(yè)[5]。中國(guó)音樂(lè)劇的崛起不僅需要制作團(tuán)隊(duì)和音樂(lè)劇演員專業(yè)水平與世界接軌，還需要積累大量的中國(guó)原創(chuàng)劇目和經(jīng)典唱段?！渡虾愤@部音樂(lè)劇的成功為今后中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的制作和運(yùn)作提供了新思路，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展需要一批批音樂(lè)人前赴后繼的付出，希望今后的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇可以多一些誠(chéng)意，少一些炒作，真正的做出一些好聽(tīng)好看，符合中國(guó)人審美的劇。只有這樣，音樂(lè)劇這種外來(lái)藝術(shù)形式才能真正地在中國(guó)大地上扎根，才能做到遍地開(kāi)花，百家爭(zhēng)鳴。