賈濡溪

（東華理工大學(xué)，江西 撫州 344000）

一切的聲音離不開內(nèi)心，內(nèi)心歌唱的原理就是影響到情感的主要因素。技術(shù)因素，主要是一個(gè)演唱者能力問題，口型、身體肌肉各個(gè)方面都會(huì)影響到。本文也是主要從這兩個(gè)方面進(jìn)行探討，分析了在無(wú)外在因素的條件下，如何又快又好地把握自己的情感。唱者常常把握不住情感，“情感”這一個(gè)虛無(wú)的東西，但也可以受到人為的控制。本文主要從感情的角度分析了情感的構(gòu)成因素。

一、了解歌曲的內(nèi)涵

（一）創(chuàng)作背景

我們要想真正地了解一首歌，就必須要了解這首歌的創(chuàng)作背景，以及這首歌曲的作者在這個(gè)背景下所經(jīng)歷的人或者事物，只有這樣才能夠?qū)δ骋皇赘枨幸粋€(gè)深度的理解。例如，《唱支山歌給黨聽》這首歌是由我國(guó)著名的作曲家朱踐耳創(chuàng)作完成的，這首歌創(chuàng)作于二十世紀(jì)中期，這時(shí)我國(guó)正在掀起雷鋒同志的楷模運(yùn)動(dòng)，因此這首歌的背景和內(nèi)涵是離不開那個(gè)年代的深情和激昂的。

（二）歌詞內(nèi)涵

歌詞是一首歌的軀體部分，沒有軀體的歌曲是不完整的?！冻礁杞o黨聽》這首歌的歌詞就直接地表達(dá)了作詞人的情感，表達(dá)了他對(duì)黨和祖國(guó)的無(wú)限熱愛，以及對(duì)黨和人民的熱情和奉獻(xiàn)精神。每一句每個(gè)詞無(wú)不表達(dá)著作詞人的這種強(qiáng)烈情感，讓聽眾聽起來斗志昂揚(yáng)，感同身受，以此完成了對(duì)歌曲的一種升華。

（三）音樂要素

一首歌當(dāng)中包含著許多種要素，包括音色、音調(diào)和節(jié)奏快慢等。作曲人在作曲是每一個(gè)音符都是經(jīng)過反復(fù)推敲的，每一個(gè)音符都能與整首歌的感情基調(diào)相關(guān)。而演唱者在對(duì)這首歌進(jìn)行演唱之前，必須要先對(duì)這首曲調(diào)進(jìn)行試唱，只有把握了整首歌的整體情感才能夠完美地演繹這首歌曲。

二、把握歌唱中的內(nèi)在情感

音樂是不分國(guó)界的，無(wú)論是中文歌還是英文歌都將表達(dá)歌唱者內(nèi)心情感作為唯一的目的，以《rollinginthedeep》這首英文歌為例簡(jiǎn)單介紹歌曲是如何表達(dá)歌手的內(nèi)心情感的。

僅僅把《rollinginthedeep》定義為對(duì)逝去愛情的吟唱無(wú)疑是偏頗的，在它的吟唱中，我們的腦海不斷閃過的圖景，有日薄西山的紅日、有安放不了夢(mèng)想的故鄉(xiāng)、有漸行漸遠(yuǎn)的父母、有相對(duì)無(wú)言的曾經(jīng)摯友、有在逐夢(mèng)途中遺忘的初衷。我們一路攀爬，停下來回頭看一看，才知道不是從未擁有，而是自己從未發(fā)現(xiàn)。就像很久以后才讀出，真正愛你的人的眼里，你受委屈時(shí)他極力掩藏的心痛和憤怒。當(dāng)然，最心痛的是，事實(shí)上我們一直知道自己擁有什么，只是以為我們永遠(yuǎn)不會(huì)失去它。只有走到了事情的對(duì)立面，才后知后覺的發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)擁有的幸福和意義。在逼仄中，才了解曾經(jīng)被如此良善的對(duì)待；在逆境中，才知曉往日的登高并未望遠(yuǎn)；在刻薄中，才真切知道寬容的非凡意義。人生的老幼強(qiáng)弱、高低起伏，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷，有了這些經(jīng)歷，才有了深厚的懂得。

三、歌唱時(shí)所要運(yùn)用的手法

（一）把握呼吸方法

呼吸作用是情感把握中重點(diǎn)及其難點(diǎn)，我們也會(huì)重點(diǎn)的闡述，演唱者的氣息不僅僅是單獨(dú)的一種方面，氣息配合不同的口型、流速也會(huì)產(chǎn)生不同的音調(diào)出來。演唱者一般是運(yùn)用不同的呼吸方法進(jìn)行，但是一般還是這三種主要的辦法，第一種是用胸部進(jìn)行呼吸，就是我們俗話說的“氣成丹田”，依靠胸中上面的肋骨參與呼吸，但是對(duì)于運(yùn)氣的初學(xué)者來說這種實(shí)在有點(diǎn)強(qiáng)人所難，因?yàn)檫@種方法需要一定的氣量；第二種則使用腹部進(jìn)行呼吸作用，主要依靠我們的胸肌、腹肌進(jìn)行呼吸的方法，雖說這種辦法在實(shí)際運(yùn)用的過程中十分的容易，但是胸的上部受到了牽連，限制了氣量，運(yùn)氣久了會(huì)產(chǎn)生疲勞；第三種就是將一二種發(fā)放進(jìn)行必要的結(jié)合而形成的新的方案，俗稱為胸腹部式呼吸，混合方法在一定程度上彌補(bǔ)了前面的不足，也結(jié)合了優(yōu)點(diǎn)。

主要還是，吸氣時(shí)，胸和腹部自然的擴(kuò)張，同時(shí)將自己的后腰和臀部向上抬，這種辦法是公認(rèn)的比較好的。但是現(xiàn)在初學(xué)者沒有掌握這種方法，存在著諸多問題，主要是腹肌不能自然的鼓起，最終還是上腹呼吸。

（二）聲音強(qiáng)、弱關(guān)系

一首歌曲在演唱時(shí)聲音的強(qiáng)弱直接能夠影響情感的表達(dá)，太強(qiáng)或者太弱都不能夠完美地演繹歌曲，一定要讓聲音的強(qiáng)弱與整體情感相吻合，才能夠讓演唱者在演繹的過程中每一句詞時(shí)都帶有渲染力，穿透聽眾的心靈。因?yàn)楦枋衷谘堇[的過程中所表達(dá)的情感是由內(nèi)而外的，一味地追求高音或者低音都不能情感表達(dá)的完美。

（三）演繹快、慢關(guān)系

歌手在演唱時(shí)的快慢程度也是能夠決定這首歌情感表達(dá)程度的，因此曲調(diào)的快慢歌手應(yīng)該格外注意。當(dāng)演繹一首歡快、活潑的歌曲時(shí)，歌手應(yīng)該要抓住這首歌的節(jié)奏，每一句詞都緊跟著旋律，充分表達(dá)出歌手內(nèi)心歡樂的感情。例如，歌劇《舞曲》的節(jié)奏是十分快的，而且當(dāng)中的歌詞也是十分豐富，這無(wú)疑對(duì)歌手來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，因此這需要演唱者有著沉穩(wěn)的氣息和情緒，讓整首歌的情感歡快起來，把它當(dāng)中的活潑的情緒顯露無(wú)疑。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，情感表達(dá)在一首歌曲的演繹當(dāng)中是十分重要的，要想完美地演繹一首作品就必須要求演唱者能夠把握住整首歌的感情基調(diào)，也要重視情感的表達(dá)。因此，我們?cè)谘莩皇赘璧倪^程中一定要注重情感的醞釀，同時(shí)把握歌唱的各種技巧。