曲 藝（河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院2016級(jí)碩士研究生 050024）

一、聲音：融入情境的配樂(lè)

聲音作為影視藝術(shù)造型元素的一部分，在影片中是浸透著情感與心理的旋律。聲音在影片中往往能夠使人置身于一種特定的氛圍，給人以特別的色彩感受，使空鏡頭飽含詩(shī)意的情感，達(dá)到一種真實(shí)的敘事效果。

將真實(shí)的聲音在影片中還原是《無(wú)人區(qū)》在營(yíng)造真實(shí)視聽(tīng)環(huán)境時(shí)的一個(gè)重要手法。電影一開(kāi)始時(shí)隼的聲聲鳴叫，人物出現(xiàn)時(shí)腳踏在沙漠上摩擦出的略微沉重的步伐，隼被裝進(jìn)車子時(shí)的聲聲哀嚎都是真實(shí)展現(xiàn)西部荒漠環(huán)境的寫實(shí)。這些鏡頭過(guò)去以后，背景音樂(lè)隨著車輛在黃沙蔓延的沙漠上行駛時(shí)突然響起，濃厚的西部片音樂(lè)將我們帶入到故事情境中。

潘肖騎馬去救余男時(shí)的背景音樂(lè)《回馬槍》具有濃郁西部色彩和英雄主義色彩，體現(xiàn)出潘肖的救人心切，增強(qiáng)了影片的感染力，給人以強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。

加油站老板去二道梁子賣隼的時(shí)候走近大院子解開(kāi)裝著余男的麻袋時(shí)，我們只看到了余男的眼神變得驚恐發(fā)出嗚嗚地叫聲，還有環(huán)繞在耳邊的利刃劃破般的“嘶嘶”地聲響，再一個(gè)畫面出現(xiàn)的就是獵隼團(tuán)伙老大拿著刀，而加油站老板躺在了地上，能夠看出是獵隼團(tuán)伙老大在加油站老板背后捅了他很多刀。在這里，聲音就起到了敘事的效果，能夠結(jié)合畫面推動(dòng)劇情的發(fā)展。

結(jié)尾時(shí)的音樂(lè)《Concierto de Aranjuez》濃郁而蒼涼，粗獷又深情，配著緩緩上搖的鏡頭，給二道梁子一個(gè)大遠(yuǎn)景，顯得這里特別地孤涼和人跡罕至，體現(xiàn)了英雄死后的凄涼和生命的消逝，表達(dá)了人物情感，起到了深化主旨和塑造潘肖這個(gè)矛盾的英雄形象的作用。

二、表演：個(gè)性鮮明的身份扮演

表演對(duì)影視藝術(shù)而言，是最能夠直接迅速體現(xiàn)藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志了，優(yōu)秀的故事依賴于優(yōu)秀的演員們的成功表演，正是由于演員的出色表演，觀眾才能感受到片中角色的生命與個(gè)性的真實(shí)。

氣質(zhì)、特點(diǎn)在極大程度上的吻合，造就了銀幕上樸素、生動(dòng)、自然的形象，演員本身特點(diǎn)與角色應(yīng)具特點(diǎn)的和諧，為演員順利進(jìn)入角色，充分表達(dá)角色，盡可能多地傳達(dá)角色應(yīng)有的氣質(zhì)提供了捷徑，這在影視藝術(shù)中就叫做本色的表演。比如黃渤所飾演的人物形象在許多電影中都是那種喜劇式的，他一出場(chǎng)就自帶著笑點(diǎn)。在《無(wú)人區(qū)》中，他飾演的這樣一個(gè)殺手形象在狠厲中又多了一絲傻氣和簡(jiǎn)單，與演員本身特點(diǎn)相符合的同時(shí)給觀眾一種真實(shí)自然不做作的感覺(jué)。

《無(wú)人區(qū)》中的人物性格都十分鮮明，與各自身份有著典型的代表性，同時(shí)又具有自身的個(gè)性，又在不同的環(huán)境和遭遇下產(chǎn)生矛盾與變化，這些人物的各異個(gè)性與演員的出色表演密不可分。

表演中的真實(shí)，潘肖開(kāi)車上路之前向椅子旁的人問(wèn)路，沒(méi)人回答，體現(xiàn)出了西北地區(qū)的人情冷漠，這是一種真實(shí)的還原。

在影片80分45秒時(shí)獵隼團(tuán)伙老大開(kāi)車去撞傻子，傻子站在原地?fù)]舞著錘子，鏡頭并沒(méi)有直接展示車與傻子身體接觸傻子被撞的畫面，而是通過(guò)潘肖目視傻子方向的頭部猛地一顫抖來(lái)表現(xiàn)出慘劇的發(fā)生，比直觀鏡頭更具視聽(tīng)表現(xiàn)力，這也體現(xiàn)出演員表演的出色，能夠引觀眾順著演員的表演猜想到情節(jié)的發(fā)生，這使影片更上了一個(gè)檔次。

三、鏡頭畫面：嫻熟鏡頭下的真實(shí)影像

影片中使用了大量的大遠(yuǎn)景，使空間遼闊，具有宏大的氣勢(shì)，在客觀真實(shí)的描摹西部無(wú)人區(qū)真實(shí)環(huán)境自然景象的同時(shí)給人一種精神上的威懾和震驚。大遠(yuǎn)景的使用，使人們?cè)谒囆g(shù)審美中更接近了生活的真實(shí)，為人們?cè)谒囆g(shù)中觀察世界創(chuàng)造了很大的自由，給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)感和身臨其境的效果。

在影片55分時(shí)車連貫地沖下公路的畫面，好不容易停下了，靜靜地，黃沙卻揚(yáng)起來(lái)經(jīng)久也散不去，不僅體現(xiàn)出無(wú)人區(qū)環(huán)境的荒涼、風(fēng)沙大，也反襯出人物內(nèi)心的不平靜。

影片87分的時(shí)候，潘肖被警察關(guān)在警車?yán)锛磳ё?，他的目光向斜下方注視，接下?lái)是一個(gè)對(duì)余男被丟的毛絨玩具的推鏡頭：玩具孤零零地躺在地上，它原本被錢填滿的肚子早已被掏空，它只剩兩片大大的黃色唇瓣，還有癟癟的肚子。這樣的鏡頭十分具有感染力，能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的柔軟，生出對(duì)角色的同情和對(duì)壞人的憎惡之情。而潘肖反復(fù)地回頭去望地上的毛絨玩具，配上凄涼傷感的配樂(lè)，更讓人感覺(jué)到壞人的殘忍和余男救潘肖的一片情意。在這樣的極力渲染下推動(dòng)了影片的情節(jié)發(fā)展，促使潘肖做了個(gè)決定：讓警車出事故，自己逃出來(lái)去救余男。

四、色彩光影：光影交錯(cuò)下的內(nèi)心世界

色彩在屬于視聽(tīng)藝術(shù)的電影電視中顯示著不可低估的藝術(shù)創(chuàng)造能力和審美價(jià)值，在給人們帶來(lái)視感美覺(jué)享受的同時(shí)，還為理解、想象、聯(lián)想、思考等能力的培養(yǎng)提供了豐厚的直觀基礎(chǔ)。電影中的光影能夠營(yíng)造特定的氛圍，涵蓋著創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。

開(kāi)庭前律師潘肖和肇事的獵隼團(tuán)伙老大第一次碰面時(shí)光線的明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈，獵隼團(tuán)伙老大的面目恰恰埋在了陰影里，讓人們感覺(jué)陰暗和殘忍，給人一種不安和恐懼的心理體驗(yàn)。而律師潘肖則不同，他所處的是陰影之外有陽(yáng)光的位置，他的律師身份代表著正義和光明，所以他和獵隼團(tuán)伙老大所處的光影位置不同。在影片中，光往往能夠給人意味，由于光的作用而產(chǎn)生的審美感受是直接的，作用于人們的心理，被強(qiáng)烈地感染，產(chǎn)生種種與造型相應(yīng)的審美效果，在光所構(gòu)成的對(duì)人物性格及心理狀態(tài)的外化描寫與闡述中，強(qiáng)烈而明確地感受著他們的內(nèi)心世界。

官司成功后兩個(gè)人坐在小飯店里吃飯時(shí)，律師潘肖的面部及身體都是處于正常狀態(tài)的正面光，質(zhì)地均勻。與之截然不同的獵隼團(tuán)伙老大的面部光線呈現(xiàn)出一種十分不自然的狀態(tài)，他的面部被頂棚木頭柱子投下的光線分割成條狀，這種非常態(tài)的殘缺投影給人陰險(xiǎn)變態(tài)的感覺(jué)，處處暗示著這個(gè)人的陰暗和不善。而在律師潘肖和獵隼團(tuán)伙老大交易達(dá)成共識(shí)時(shí)，原本面部充滿陽(yáng)光的潘肖在光影的變化中處于了陰暗的位置，他的面孔籠罩在了陰影之下，只顧個(gè)人利益不顧公平正義的舉措讓潘肖的臉在黑暗之中，隱喻著人性泯滅的開(kāi)始。在這里，光制造了氣氛，制造了懸念，推進(jìn)了情節(jié)，也表現(xiàn)了強(qiáng)烈的意味，人物的內(nèi)心世界被感受。

[1]姜敏.影視藝術(shù)教育[M].人民出版社，2003.

[2]王榮.敘事學(xué)的中國(guó)之路[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.