應(yīng)言信 （浙江省諸暨市文化館 311800）

在舞臺(tái)小品這一藝術(shù)形式中，“整體性”是一個(gè)被過(guò)分強(qiáng)調(diào)的概念。無(wú)論是創(chuàng)作者還是評(píng)論家，通常會(huì)著眼于精妙的故事結(jié)構(gòu)、激烈的戲劇沖突、豐滿(mǎn)的人物形象、深刻的主題思想等具有統(tǒng)攝和貫穿作用的部分?！罢w性”的凸顯，意味著我們很難用較多的精力去關(guān)注細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。但對(duì)舞臺(tái)小品而言，細(xì)節(jié)的重要性是不證自明的。經(jīng)典的舞臺(tái)小品其經(jīng)典之處并不僅僅在于向觀眾講述一個(gè)經(jīng)典的故事， 還在于如何用經(jīng)典的方式去講好這個(gè)故事。在此過(guò)程中，無(wú)論是一度還是二度創(chuàng)作，我們都必須從舞臺(tái)小品的細(xì)處著手，以小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著，才能讓作品的骨架更加堅(jiān)實(shí)，讓作品的肌理更為豐實(shí)，讓作品的血肉更顯示真實(shí)。筆者淺見(jiàn)，舞臺(tái)小品的細(xì)節(jié)雖小，但它卻涵蓋了包括關(guān)鍵性的舞臺(tái)劇目情節(jié)、人物對(duì)話(huà)動(dòng)作、舞美布景、音樂(lè)燈效、乃至服鞋配飾等，在看似不經(jīng)意之處，豐富著作品本身，成為推動(dòng)故事發(fā)展、營(yíng)造舞臺(tái)氛圍、提升作品內(nèi)涵不可或缺的部分，是舞臺(tái)小品的整體性得以體現(xiàn)、貫穿、提升的基石。筆者將部分經(jīng)典舞臺(tái)小品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)之處有目的找出來(lái)，依照各自性質(zhì)和作用，大致將其分為三類(lèi)：

一、鋪墊性細(xì)節(jié)

鋪墊性細(xì)節(jié)一般以推動(dòng)舞臺(tái)小品的故事情節(jié)發(fā)展為目的。在所有細(xì)節(jié)表現(xiàn)中，只有它介入事件發(fā)展。換言之，鋪墊性細(xì)節(jié)是微小的故事情節(jié)，也是對(duì)情節(jié)的細(xì)化，所以很有可能在不經(jīng)意中被忽略。鋪墊性細(xì)節(jié)雖小，但在容量極為有限的舞臺(tái)小品中，卻很有可能成為整個(gè)作品核心事件的關(guān)鍵。另外，要強(qiáng)調(diào)的是，所有敘事類(lèi)作品，缺少鋪墊性細(xì)節(jié)，都是不完整的。好萊塢劇作家布萊克·斯奈德說(shuō)：“鋪墊部分是你能否抓住我眼球的成敗關(guān)鍵所在?！?1991年央視春晚，黃宏、宋丹丹表演的小品《手拉手》中，補(bǔ)鞋匠沾了膠水的手和大姑娘的手不小心粘在一起，這一細(xì)節(jié)成為故事發(fā)生的起點(diǎn)，也是促成人物關(guān)系發(fā)生變化的契機(jī)，更是整個(gè)小品的核心事件；1996年央視春晚，趙麗蓉、鞏漢林、金珠表演的小品《打工奇遇》，趙麗蓉接到物價(jià)局的電話(huà)之后，沒(méi)有直接掛掉，而是放在一旁，向物價(jià)局的工作人員“直播”無(wú)良商家亂定物價(jià)的行為，使情節(jié)因此發(fā)生反轉(zhuǎn)，并為之后鞏漢林等態(tài)度轉(zhuǎn)變埋下伏筆；2016年遼寧衛(wèi)視春晚，宋小寶、程野、田娃等表演的小品《吃面》中，宋小寶以炒面換湯面這個(gè)細(xì)節(jié)，是極為微小的事件，但導(dǎo)致了小品關(guān)鍵矛盾的產(chǎn)生， 使劇中人物陷入對(duì)“湯面沒(méi)給錢(qián)，因?yàn)槭悄贸疵鎿Q的，炒面沒(méi)吃，所以給什么錢(qián)”這一荒謬邏輯的爭(zhēng)論。

二、體驗(yàn)性細(xì)節(jié)

體驗(yàn)性細(xì)節(jié)是指演員借助于舞臺(tái)表演的形式，來(lái)傳遞生命個(gè)體對(duì)日?；蛱厥馐录膫€(gè)人體驗(yàn)。它需要演員具備一定的生活經(jīng)驗(yàn)，更需要他們通過(guò)精湛的舞臺(tái)表演，把這種體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為能夠引發(fā)觀眾強(qiáng)烈情感回應(yīng)的舞臺(tái)呈現(xiàn)。通常來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)小品的體驗(yàn)性細(xì)節(jié)不僅呈現(xiàn)的是人的“五感”，即嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)，也包括對(duì)喜怒哀樂(lè)的情緒表現(xiàn)，以及心理體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。如果說(shuō)鋪墊性細(xì)節(jié)掌握在編劇手中，那么體驗(yàn)性細(xì)節(jié)則更多地屬于演員。斯坦尼斯拉夫斯基借托爾佐夫之口提到：“在我們體驗(yàn)藝術(shù)中，每次表演、表演的每一個(gè)瞬間都是在體驗(yàn)”②1984年央視春晚，陳佩斯、朱時(shí)茂表演的小品《吃面條》中，陳佩斯吃面條的表演時(shí)隔三十多年讓觀眾迄今難忘，他對(duì)于體驗(yàn)性細(xì)節(jié)的精彩呈現(xiàn)，成為這個(gè)小品的最閃光的亮點(diǎn)。2013年遼寧春晚，趙本山、趙四、田娃等表演的小品《中獎(jiǎng)了》，趙四那一段不到一分鐘的溫泉泡澡表演，也可以稱(chēng)之為體驗(yàn)性細(xì)節(jié)表現(xiàn)中教科書(shū)式的片段。2015年，遼寧電視臺(tái)播放的支一、張瑞雪、張博等演出的小品《情感快遞》，快遞員5927在完成對(duì)中年夫妻的婚姻調(diào)解之后，蹬著自行車(chē)離去的細(xì)節(jié)，更展現(xiàn)一種復(fù)雜的情感體驗(yàn)，詮釋了一個(gè)卑微的小人物充滿(mǎn)驕傲的內(nèi)心世界，讓觀眾深深為之動(dòng)容。

三、指示性細(xì)節(jié)

指示性細(xì)節(jié)是指那些雖然沒(méi)有直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但對(duì)舞臺(tái)小品的主題或創(chuàng)作者的思想感情具有一定指向和示意作用的細(xì)節(jié)?？梢哉f(shuō)，指示性細(xì)節(jié)并非只是依附于舞臺(tái)小品的戲劇矛盾而存在，它也被認(rèn)為是另一種意義上的戲劇展示。拉約什·埃格里說(shuō)：“如果你讀過(guò)好戲就一定會(huì)注意到，展示總是不間斷的，一直持續(xù)到幕落為止。”③運(yùn)用得當(dāng)?shù)牡闹甘拘约?xì)節(jié)可以使整個(gè)舞臺(tái)小品充滿(mǎn)情感的力量和戲劇的張力，對(duì)于暗示故事走向、烘托舞臺(tái)氛圍、揭示思想主題都能意想不到的妙用。2007年，第6屆CCTV全國(guó)小品大賽，由解放軍藝術(shù)學(xué)院選送的小品《前面有棵樹(shù)》是舞臺(tái)小品中公認(rèn)的極為出色的作品。在這個(gè)作品當(dāng)中，無(wú)論是舞臺(tái)布景、還是燈光音效等各個(gè)方面，指示性細(xì)節(jié)一直貫穿始終，如舞臺(tái)設(shè)置中樹(shù)的顏色變化暗示不同年齡段的主題風(fēng)貌，音樂(lè)和聲效的細(xì)節(jié)處理，生動(dòng)烘托了舞臺(tái)人物當(dāng)時(shí)或掙扎、或激蕩、或平和的內(nèi)心世界。胡雪妍在《話(huà)劇小品〈前面有棵樹(shù)〉解析》（《大眾文藝》2013年第03期）一文中對(duì)此有詳細(xì)描繪和深刻的闡述。此處不作贅述。值得一提的是，指示性細(xì)節(jié)和鋪墊性細(xì)節(jié)、體驗(yàn)性細(xì)節(jié)一樣，并非在舞臺(tái)小品中出現(xiàn)地越多越好，相反，細(xì)節(jié)處理不當(dāng)反而容易造成對(duì)于作品的誤解，使讀者難以理解，或產(chǎn)生誤讀，因而這些細(xì)節(jié)的設(shè)置都要求創(chuàng)作人員具備較為豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的編導(dǎo)技巧。

①[美]布萊克·斯奈德，王旭鋒譯.《救貓咪——電影編劇寶典》.浙江大學(xué)出版社，2016年P(guān)61.

②[俄]斯坦尼斯拉夫斯基，劉杰譯.《演員自我修養(yǎng)》.華中科技大學(xué)出版社，2016年P(guān)19.

③[美]拉約什·埃格里，高遠(yuǎn)譯.《編劇的藝術(shù)》.北京聯(lián)合出版公司，2015年P(guān)196.