張 超 （西安美術(shù)學(xué)院 710065）

20世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)發(fā)展趨向呈現(xiàn)出創(chuàng)新性、多元化以及材質(zhì)與肌理的創(chuàng)意性，對(duì)于油畫創(chuàng)作帶來(lái)巨大沖擊。材質(zhì)肌理是一種比較基礎(chǔ)的現(xiàn)代美術(shù)元素，油畫的材質(zhì)肌理指在創(chuàng)作過(guò)程中，畫家以不同工具、材料和表現(xiàn)手法在畫面表面所留存的豐富而獨(dú)特的物理現(xiàn)狀而引發(fā)人們的視覺感受。顏料的薄厚與濃淡、筆觸的方向與形態(tài)、工具的自然痕跡、顏料與底料的偶然結(jié)合狀態(tài)等所形成的獨(dú)特質(zhì)感與物理痕跡，使觀者通過(guò)視覺作用產(chǎn)生不同的心理感受和情感共鳴。在油畫創(chuàng)作中，合理地運(yùn)用材質(zhì)肌理，發(fā)揮各種材料材質(zhì)的特性，并將油畫主題、題材與肌理效果有機(jī)地結(jié)合起來(lái)成為創(chuàng)作探索方向之一。

一、應(yīng)用材質(zhì)肌理的意義

1.增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力、表現(xiàn)畫家感受

創(chuàng)作油畫時(shí)，應(yīng)該依據(jù)所要表現(xiàn)對(duì)象的造型與特點(diǎn)，將畫面中不同物象質(zhì)感的造型合理地塑造出來(lái)，更好地塑造和表現(xiàn)對(duì)象。材質(zhì)肌理還能夠?qū)⒉煌|(zhì)感的事物直觀地進(jìn)行區(qū)別，更加豐富作品的表現(xiàn)層次和肌理之美，同時(shí)，也增強(qiáng)整幅畫的吸引力和視覺效果；其二，在創(chuàng)作油畫的過(guò)程中，塑造肌理是藝術(shù)家結(jié)合主體和凝煉對(duì)象，而將主觀的感受充分地表現(xiàn)出來(lái)，將個(gè)人情感融入到畫面肌理中，致使整幅畫既具有感染力，又具有生命力，表現(xiàn)畫面的層次也會(huì)更加富于變化和豐富細(xì)膩。材質(zhì)肌理是繪畫語(yǔ)言之一，最終與色調(diào)、光影、透視、空間等繪畫語(yǔ)言結(jié)合而達(dá)到對(duì)客觀物象的整體處理，現(xiàn)實(shí)造型感和空間表現(xiàn)，完成畫家對(duì)于物象的情感寄托與作品表達(dá)。早在人類的巖畫與壁畫時(shí)期，就會(huì)利用砂石、礦物質(zhì)、植物纖維、動(dòng)物的血液與毛皮來(lái)創(chuàng)作不同的肌理。中世紀(jì)曾經(jīng)流行的濕壁畫就是對(duì)于材質(zhì)肌理的嘗試和創(chuàng)新。

2.促進(jìn)畫家繪畫風(fēng)格形成

藝術(shù)本身是來(lái)源于生活，但是，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于生活。繪畫創(chuàng)作，需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行細(xì)致入微的觀察與構(gòu)思以后，將提煉的藝術(shù)形象在畫面上有效地體現(xiàn)出來(lái)，這是一個(gè)使畫家的繪畫風(fēng)格完美呈現(xiàn)的過(guò)程。繪畫風(fēng)格的形成是畫家繪畫達(dá)到成熟的重要的標(biāo)志。在油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)風(fēng)格多樣性的材質(zhì)肌理表現(xiàn)形式具有至關(guān)重要的作用。許多西方繪畫大師為我們展示了其自身對(duì)于材質(zhì)肌理的理解、表現(xiàn)和處理方法，呈現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的個(gè)人主觀性和感受性，能夠?qū)嫾易约旱乃囆g(shù)主張和情懷充分地抒發(fā)出來(lái)，從而使得材質(zhì)肌理成為他們獨(dú)特繪畫語(yǔ)言之一。在處理同一肌理走向和對(duì)象色彩以及線條等相關(guān)問(wèn)題，例如，在文藝復(fù)興的尼德蘭，畫家們嘗試應(yīng)用不同層次的透明色的肌理疊加來(lái)表現(xiàn)服飾的質(zhì)感。提香發(fā)明了互補(bǔ)色混色技法并以調(diào)制的新鮮白色來(lái)融和底色層來(lái)創(chuàng)造半透明的效果和光學(xué)混合的灰色，以加強(qiáng)明暗過(guò)渡效果，豐富物象的體積。

當(dāng)代著名畫家郭北平擅長(zhǎng)寫實(shí)主義，如《殘冬》、《石魯》等作品都通過(guò)人物形象、塊面肌理、點(diǎn)線、色彩冷暖明暗等的表現(xiàn)，體現(xiàn)出對(duì)主題的深思與敬仰，肌理融入筆觸、色彩與塑造中，把重物質(zhì)的西方寫實(shí)風(fēng)格與中國(guó)重精神的意蘊(yùn)巧妙融為一體，他的筆觸肌理冷峻而理性、色調(diào)又感性而富有激情，形成了他作品獨(dú)有的磅礴深沉、渾厚冷峻的藝術(shù)氣質(zhì)和繪畫風(fēng)格，折射出畫家獨(dú)特的感受力和敏感性。

3.促進(jìn)現(xiàn)當(dāng)代油畫的發(fā)展

十九世紀(jì)，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師和卓越的畫家?guī)鞝栘?，?duì)于墨守陳規(guī)的古典主義和與實(shí)際脫離的浪漫主義都嘲諷反對(duì)，他另辟路徑探索油畫的技法上的創(chuàng)新，嘗試運(yùn)用刮刀的產(chǎn)生吉利的堆積、薄厚與疏密對(duì)比，增加了畫面濃厚豐富的色彩與光影效果，人物膚色、服飾和山野風(fēng)光與場(chǎng)景，都給人以沉重、堅(jiān)實(shí)的分量感與光感。庫(kù)爾貝運(yùn)用刮刀與筆將而產(chǎn)生的肌理藝術(shù)效果，利用平凡生活中的的美和樸實(shí)的外光技巧為歐洲油畫技術(shù)開辟了一條新路。因此評(píng)論家認(rèn)為：沒有庫(kù)爾貝，就沒有馬奈;沒有馬奈，便沒有印象主義。

不同畫面的材質(zhì)肌理，能夠?qū)⒍喾N藝術(shù)風(fēng)格有效地塑造出來(lái)。梵高酷愛以團(tuán)塊堆積的厚重色彩和強(qiáng)烈波動(dòng)的線條結(jié)合，表現(xiàn)出一個(gè)暗流涌動(dòng)的星空題材成為他的繪畫特色。有的畫家以自然筆觸平涂的方法宣泄出安逸靜謐的夜晚，傳達(dá)氣氛，抒發(fā)藝術(shù)家對(duì)于恬淡平靜的內(nèi)心世界對(duì)于夜晚的感覺。肌理也是畫家個(gè)人風(fēng)格的重要內(nèi)容，人們看到點(diǎn)彩，就會(huì)想到修拉；看到大塊平涂就會(huì)想到高更。

這個(gè)時(shí)代的不斷發(fā)展和觀念的創(chuàng)新，推進(jìn)了油畫創(chuàng)作多元化時(shí)代，也必然帶來(lái)了肌理應(yīng)用的發(fā)展?，F(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的前提就是新的技巧和想法。針對(duì)于油畫而言，創(chuàng)新至關(guān)重要。有效運(yùn)用新材料、新媒介、新手段，為創(chuàng)作表現(xiàn)和畫面效果拓展空間，肌理豐富了畫面效果，也會(huì)將新的創(chuàng)作靈感提供給當(dāng)代的畫家，從而推動(dòng)了當(dāng)代油畫可持續(xù)地發(fā)展。

二、如何創(chuàng)作肌理

肌理的表現(xiàn)技巧主要包括布畫法、點(diǎn)彩法、鋪涂法、薄涂變淡畫法、刮刀畫法、混合畫法、拼貼法等。在許多畫家筆下，厚薄結(jié)合和刀筆并用的的直接畫法比較常用，這種畫法不但具有塊面明顯、色彩堆積顯著，還能夠表達(dá)出簡(jiǎn)潔明顯的肌理效果。由于肌理不同，同樣色彩會(huì)產(chǎn)生不同的感覺。肌理既是畫家內(nèi)心情感的流露，又是精神與物質(zhì)碰撞的產(chǎn)物，有時(shí)肌理是偶然的效果，有時(shí)是畫家將精神世界長(zhǎng)久思索的軌跡有效地留存的實(shí)現(xiàn)。梵高的作品《自畫像》和《向日葵》等，獨(dú)創(chuàng)了扭曲的線條動(dòng)感和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩形成了視覺肌理，將沖擊力強(qiáng)和厚重的畫面立體感有效地塑造出來(lái)。運(yùn)用材質(zhì)肌理可以將畫者的感受和心情與主題表現(xiàn)和觀者的情感共鳴有效結(jié)合調(diào)動(dòng)起來(lái)。

1.掌握肌理的“度”

作為繪畫的一種肌理語(yǔ)言，不同于點(diǎn)、線、面的二維語(yǔ)言，具有同樣將形體進(jìn)行有效塑造的作用，但是，在造型價(jià)值上又相對(duì)的獨(dú)立特點(diǎn)和三維效果，通常能夠?qū)⒆髌返奶厥庑问矫荔w現(xiàn)出來(lái)。因此，肌理效果和情感表達(dá)的最佳點(diǎn)就是“豐富而統(tǒng)一、準(zhǔn)確而合理、主題與形式相契合”。

有效的肌理能夠使作品絕妙的效果充分地體現(xiàn)出來(lái)，但是，若無(wú)限制地濫用肌理，不但達(dá)不到實(shí)際的想象中的藝術(shù)效果，很有可能還會(huì)適得其反，過(guò)分地依靠運(yùn)用肌理，而忽視了整體色彩的關(guān)系會(huì)出現(xiàn)花哨、輕浮之感或者空洞狀。因此，要注重油畫材料的重要性與傳統(tǒng)技法和材質(zhì)肌理的集合，以免導(dǎo)致只對(duì)空洞的肌理形式而無(wú)實(shí)質(zhì)內(nèi)容。

2.熟悉材質(zhì)與肌理的形式

運(yùn)用肌理一直伴隨著繪畫創(chuàng)作過(guò)程，要重視肌理的不同特點(diǎn)才能夠?qū)⒂彤媱?chuàng)作的主題充分地表達(dá)出來(lái)，運(yùn)用什么材質(zhì)、什么形式語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作畫面肌理，以及將不同物體材質(zhì)的結(jié)構(gòu)如何與肌理結(jié)合進(jìn)行表現(xiàn)。有的作品整個(gè)畫面都需要運(yùn)用肌理，就應(yīng)該對(duì)遠(yuǎn)景事物和前景事物都是進(jìn)行區(qū)別與不同處理。有的作品，同一物象需要不同的大小、方向、輕重、疏密、明暗、形式的肌理來(lái)表現(xiàn)主體。對(duì)于遠(yuǎn)景相對(duì)較模糊的繪畫，應(yīng)該有效運(yùn)用透氣且輕薄的色彩，將天空和房屋以及樹木進(jìn)行描繪，致使最后的畫面色調(diào)的整體效果統(tǒng)一。

三、總結(jié)

綜上所述，針對(duì)于繪畫語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，油畫肌理是一種必不可少的表現(xiàn)形式，在畫面當(dāng)中以一種物質(zhì)的不同狀態(tài)形態(tài)存在，不但具有物質(zhì)與材質(zhì)的美，并衍生出感性之美與創(chuàng)意之美，而且，還具有具體的和抽象的美。因此，在油畫創(chuàng)作中，要有效運(yùn)用材質(zhì)肌理，不斷探索新材料新手段，能夠起到事半功倍的作用，從而使油畫作品達(dá)到微妙的肌理效果。

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