周國棟?張笑野

人性的鬼和鬼性的人柔柔然然地行走，走成了相思，走成了留戀，走成了無奈，走成了夢斷紅梅的苦楚與至痛。痛是情感色彩最真實的延伸，“漫漫紅梅開，絲絲情意存”，滿院姹紫嫣紅，滿院馨香裊裊，滿院青春的氣息，在朵朵盛開的紅梅花寫意里，就是一襲白衣，一段悲情，一腔熱淚，一出“人鬼情未了”的生活故事。故事追隨著歲月的長河，追隨著春夏秋冬，追隨著陰陽兩隔，追隨著關(guān)乎情感和命運的雙重復合，追隨著大型秦腔傳統(tǒng)劇《再續(xù)紅梅緣》幽幽怨怨真真切切的情懷交織，猶如一首詩，詩在遠方；又猶如一幅畫，畫在意境。

意境終是在秦腔表演舞臺上彌漫而來，豐富了著名秦腔表演藝術(shù)家李梅對李慧娘、盧昭容一人飾演兩角色的形象表達，境之界，情之調(diào)，兩位舞臺人物在李梅精彩絕倫的表演中雅致高格，凄美素麗：一會是大家閨秀的矜持溫婉，溫婉而柔軟，一會是農(nóng)家少女的天真妙曼，妙曼而靈動；一會是情之生，生之嘆，嘆之寂，寂之疼，一會是意之到，到之變，變之長，長之恨，層層遞進，層層深入，層層把人物的喜怒哀樂往深刻里通達，得到了性格的透亮明靜，升華到特殊環(huán)境特殊社會氛圍里的典型性。

秦腔《再續(xù)紅梅緣》一劇之所以具備著人物性格的典型性，是因為李梅的表演風范能夠運用傳統(tǒng)戲曲的四功五法和新的思想色澤理性色澤相統(tǒng)一的結(jié)果，是因為以紅梅喻人促生紅梅所蘊含的象征意義的結(jié)果，是因為人物兩兩相生的辯證相合哲理性的結(jié)果。象征的視域是顯而易見的，從李慧娘與裴瑞卿初見之起，琴簫和鳴，一訴情思，琴音終是如絲如縷而去；從裴瑞卿入盧昭容之家見滿院紅梅之起，二訴情思，折梅遙寄，梅香終是如風如煙而去；從裴瑞卿盧昭容被囚于賈府紅梅閣內(nèi)之起，李慧娘得判官饋助復仇，陰陽扇終是一開一合而來，鬼意人情，情真意切；從李慧娘盧昭容合魂還陽而生之起，情思融匯，與裴瑞卿重續(xù)前緣，紅梅相還，緣分終是一脈一層而來，美好真愛，美好人間。

象征喻義的發(fā)展，圍攏了哲理性的藝術(shù)視野，人與鬼之間的交錯，兩條平行線，一邊是李慧娘慘死劍下的不屈，到陰間控告，到求助判官賜扇，到大鬧賈府并救出裴瑞卿，營造成一種氤氳的藝術(shù)氣氛，既感神秘，又合情合理，寄托出人物的思性和性格的堅決，再加之先前的琴音，美哉少年的喟嘆，聚積成哀思又放飛了哀思，待到月朗星稀，又是別樣牽掛，別樣紅梅；一邊是盧昭容的抗爭，到密謀定計，到裝瘋賣傻，到身份識破困于賈府，形成一種閑趣的舞臺格化，既有無奈，又綿里藏針，烘托出人物的心境和性格的剛毅，再加之草舍的相遇，一見傾心的喜悅，組織成嬌羞又放飛了嬌羞，待到花開葉綠，又是等待，又是相契。

秦腔《再續(xù)紅梅緣》哲理性含而不露的藝術(shù)成分，嵌合在舞臺美學價值觀里，更顯得此劇具有一定的厚重感。舞臺藝術(shù)是綜合藝術(shù)，一臺叫得響的秦腔傳統(tǒng)大戲，是眾多演職人員智慧的集中體現(xiàn)，除過導演手法，音樂表現(xiàn)，舞美調(diào)度等外在因素之外，演員這一主體起到了關(guān)鍵作用。舞臺上的故事內(nèi)容、人物關(guān)系生活環(huán)境社會背景和性格刻畫都是通過演員本體演繹人物客體而完成的，所以演員藝術(shù)水準的高低，決定著整出戲的質(zhì)量。李梅是一位非常有高度、有大格局、有寬闊胸懷、有藝術(shù)新思想、有“會當凌絕頂，一覽眾山小”的秦腔旦角演員，其表演藝術(shù)的氣度氣韻質(zhì)地質(zhì)感，抒情性思想性以及洞悉人物的能力，引領(lǐng)了秦腔《再續(xù)紅梅緣》藝術(shù)含金量，獲得了大成果。成果背后，是李梅排演此劇所付出的艱辛和努力，一人兩角，難度可想而知，但李梅很好地塑造出一臺戲中兩個不同的人物形象，各具特色，且明澈透底。

李梅的李慧娘屬于悲怨到喜悅的性格塑造，她對人物情思、情意、情緒的把握，非常吻合劇情，吻合流動的戲曲情結(jié)，因而非常的引人入勝。李梅戲曲舞臺的修為，已臻化，再到境化，再到活化的統(tǒng)一認證。李梅的表演，可以分為三個階段進行擬化：一是初期青春美貌之李慧娘，賢淑端莊，秀麗素雅，撫琴寄思，又是才情女子，偶遇裴瑞卿，情絲微微，含羞欲放，真真屬于高端高貴型。李梅舉手投足，移步輕蓮，頓覺楚楚伊人；言語溫潤，唱腔潤和，又感性情柔順。二是入賈府后的哀怨與無奈之李慧娘，愁云密布，幽怨增值，自哀自憐，隔船相思，直至怒言相撞，招至劍刺身亡。李梅一招一式，一顰一怒，全在人物當中；唱腔悲中帶憤，忍中有氣，又是憐憐可人。三是成鬼復仇歷經(jīng)磨難而得解脫之李慧娘，壯美悲楚，堅決剛毅，不辭勞苦，情熾激越，甘受困厄之艱而復仇心切，最后得濟人相助魂魄還生成他人之美，顯得彌足珍貴。李梅一動一靜，一強一弱，均是情理相當；唱念錯落有韻，音節(jié)高遠，又多風林奇妙。這樣的層層浸入，突出了李梅準確刻畫李慧娘的個性范本，屬于獨創(chuàng)性的。

相較于李慧娘，李梅對盧昭容這一人物又有著獨自的另一層面的解讀，她完全把人物置身在輕松俏皮、自由活泛的舞臺場景里，還原著盧昭容略具野性又不失真情實感的生活面目，看似純樸到大大咧咧，實則聰慧到心細如絲。從初識裴瑞卿的一見鐘情，爛漫無瑕，無數(shù)愉悅在心；從賈府裝瘋戲耍卻留破綻被賈似道識破的驚慌失措，憐怨叫苦，無數(shù)煩愁在心。兩兩相行的心思，正是李梅賜予盧昭容這一玲瓏精致農(nóng)家少女的，因此就有著人物立體造型格局里的人物具象，高托了整個劇情和劇情的內(nèi)容實質(zhì)。李梅的表演，動作輕重舒緩，張弛有度，情理疊加，純真少女的喜怒哀樂都在她的藝術(shù)行程中一點點展開，猶如晨花，引蜂飛蝶舞，春雨溫潤，眼睛，手勢，身段，碎步等肢體外化，更讓盧昭容純粹到藝術(shù)與生活合二為一的形象領(lǐng)域；李梅的唱腔，穿云入林，山水相契，一任的微波粼粼，一任的綠草油油，一任的翔鳥啾啾，一任的長空浩浩，音律的變動，節(jié)奏的起伏，聲韻的跳躍，拖腔的婉約，全在氣息的轉(zhuǎn)換中達到晶瑩剔透的效果，很好地推動了人物生命行進的征象，為人物的真實和亮澤注上了鮮明的藝術(shù)光環(huán)。

光環(huán)依舊閃耀在陜西厚重的文化大地上，閃耀在李梅心存愛意心存善念的生活版圖上，緣此，她就修煉成了秦腔界的一面旗幟，承澤著藝術(shù)的陽光雨露。藝術(shù)家需要積累，需要沉淀，需要思想，需要學識，需要藝術(shù)的本體體驗，需要精神的唯美和舞臺表現(xiàn)力，李梅容納了這些食糧，也便壯麗了海納百川的藝術(shù)風格?！巴ㄓ谑欤煊诰?，精于品”，就是李梅作為秦腔、眉戶、碗碗腔三門抱演員最生動的寫照。

秦腔《再續(xù)紅梅緣》其他演員的表演也可圈可點，王航的裴瑞卿，有灑脫之氣，儒雅之氣，如果演的再沉穩(wěn)點，再多點內(nèi)涵和情緒的深化，會更精彩，希望他能兼容并蓄。曹普超的賈似道，拿捏的較為準則，神情神態(tài)神貌符合人物的奸詐兇殘，和狂傲驕橫的性格特點。統(tǒng)攬直觀，秦腔《再續(xù)紅梅緣》稍顯冗長，有的地方拖泥帶水，譬如判官帶小鬼出場那一段表演，完全可以刪除。戲曲舞臺表演藝術(shù)，必須緊湊，矛盾即高潮，就會給觀眾強烈視覺沖擊力，釋放時空舞臺表演互為的人物美情境美。

象征性哲理性印證了秦腔《再續(xù)紅梅緣》的成功，享有秦腔“一枝梅”雅稱的李梅，精靈細致的她，還會有更多更好精靈細致的優(yōu)秀作品優(yōu)秀人物呈現(xiàn)。

作者簡介：周國棟，陜西師范大學教師，陜西省高校戲曲研究會副會長秘書長。中國戲劇家協(xié)會會員，中國雜技家協(xié)會會員，陜西戲劇家協(xié)會會員，陜西省作家協(xié)會會員，陜西省評論家協(xié)會會員，陜西省民間藝術(shù)家協(xié)會會員。

張笑野，女，漢族，教育管理碩士，寶雞文理學院附中高級教師，省級教學能手，研究方向：戲曲藝術(shù)，民族音樂教育。endprint