李震

杜愛民的散文，讓我感到像杜愛民這個名字一樣熟悉、親切。我想這絕不僅僅是由于我和杜愛民是相互信賴的朋友，最深的原因恐怕是這是由詩人寫作的散文。

詩人轉(zhuǎn)寫散文，是上世紀(jì)90年代以來的一個普遍現(xiàn)象。先是有舒婷、傅天琳、李剛等，后有周濤、王小妮、北島、梁小斌、徐敬亞、王家新、于堅等等，再后來就更多。在陜西，詩人寫散文者，也比較普遍，賈平凹是最早的詩人散文家，早在80年代就完成了這個轉(zhuǎn)折。90年代又有刁永泉、秦巴子、劉亞麗、伊沙等等，杜愛民就是其中很重要的一位。關(guān)于這一現(xiàn)象，我曾經(jīng)撰文作過一些俗論，我認(rèn)為詩歌與散文絕不僅僅是兩種不同的文體，而是根植于人的兩種完全不同的精神需求的藝術(shù)形式，詩歌是一種歌唱的藝術(shù)，它基于人的宗教情懷，面對的是太初的或終極的境況；散文是一種說話的藝術(shù)，基于人的世俗情懷，面對的是人的日常的、自我的境況。而人往往會在無法言說的時候才開始歌唱，或者在無法歌唱的時候只能去嘮叨。因此從理論上講，散文出身的人是無法寫詩的，而詩人出身的人也是不甘心用散文去嘮叨的，然而，我們卻看到如此多的詩人幾乎是集體去轉(zhuǎn)寫散文。這到底是怎么回事呢？

我以為詩人所以轉(zhuǎn)寫散文，一是由于寫作者性情的異變，二是由于時勢氣象的異變；導(dǎo)致性情異變的原因有可能是年齡，有可能是人生變故，也有可能是寫作者自身狀態(tài)隨著寫作的深化出現(xiàn)了不同修為。而導(dǎo)致時勢氣象發(fā)生異變的原因，大抵來自寫作者身外。90年代詩人集體轉(zhuǎn)寫散文的根本原因，就是80年代的激情和亢奮的消退，90年代慵懶、閑適的潮起。我曾經(jīng)在90年代還沒有完全到來的時候，寫過一篇叫做《散文的時代》的小文章，預(yù)言過90年代整體就是一個散文的時代。90年代不僅出現(xiàn)了散文的繁榮和泛濫，而且不管寫什么都像是在寫散文，包括詩歌和影視。應(yīng)該說，90年代以來最純粹的詩人是沉默的，而不沉默的詩人就不會是純粹的。

在今天看來，我的這種理解正是杜愛民式的沉默的根源。直觀地講，詩人寫散文本身就是他作為詩人的一種沉默。在這里，杜愛民用自己的散文驗證了沉默與喧囂的一種辯證關(guān)系。不客氣地說，散文是嘮叨的、喧囂的，但這種嘮叨和喧囂，正是詩人沉默的一種存在形式。仔細(xì)閱讀了他的散文，我依稀看到，這種嘮叨和喧囂背后，或者說他的沉默背后，隱藏的是一個個詩人內(nèi)心的宮殿，一座金色的宮殿。

在我的閱讀視野中，杜愛民在上世紀(jì)80年代是一位極具個性的詩人。我曾經(jīng)在一本專門談?wù)撝袊?dāng)代西部詩歌的小書中，就論及過他的詩歌。作為一位詩人，杜愛民將語言的精密和精致，與身處西部的蒼涼和蒼茫結(jié)合在了一起；將情致的伶俐與理性的硬度結(jié)合在了一起。這種極具張力的思維和言說方式，顯然已經(jīng)被不自覺地帶到了他的散文當(dāng)中。詩人天生的語言潔癖和語言過敏癥，在散文中變成了一個個金子般的閃光點。詩人對語詞的福科式的敏感，成為普通散文作家無法企及的表達(dá)。這些因素導(dǎo)致了杜愛民散文中類似《人民》那樣的思想的穿透力，導(dǎo)致了像《長安一片月》等許多篇什中那些能夠從俗趣中飛升起來的東西，導(dǎo)致他迷宮似的語言魅力。

當(dāng)然，散文所嘮叨的，通常是純自我的經(jīng)驗世界，與詩歌相比，構(gòu)成散文寫作和閱讀沖動的也通常是一些來自經(jīng)驗世界的俗趣，而很少是詩歌那樣的境界，特別是上世紀(jì)90年代以來的散文更是如此，如果你用散文來表現(xiàn)詩歌的境界，必然會有人說你做作。即便如此，詩人的散文仍然擺脫不了對超驗世界的向往。我以為杜愛民的散文大部分源自經(jīng)驗世界，小部分還是來自超驗世界。如《水與中國畫》基本上來自詩人頭腦中的超驗世界，或者理性世界。而以《清晨的光》《在南山以北的地區(qū)》則是個人經(jīng)驗的記述。前者高蹈、深刻，卻散文性不足；后者充滿世俗情趣，卻更加散文。作為讀者，這兩類作品各能滿足我的一部分需求，而我最喜歡的，也最能夠彌合經(jīng)驗世界與超驗世界、詩歌與散文鴻溝的，則是像《脫衣舞》這樣的作品。這個作品將經(jīng)驗與超驗、俗趣與深刻、歷史記憶與批判精神，自然地融入到了一個詩人的語言迷宮之中，誘惑著我們。這是一篇地道的散文，同時又飛動著一般散文作者無法企及的詩性的靈光。

作為一個長期關(guān)注詩歌的人，也作為一個了解杜愛民及其詩歌的人，我讀杜愛民的散文有著完全不同的角度和感受。我清晰地感受到，這是一個詩人在一個不可言說的時代，所保持的一片喧囂。