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        樸茂稚拙、策力勁健
        ——胡崇煒書法作品賞析

        2018-01-25 13:11:10李月軍
        山西青年 2018年1期
        關(guān)鍵詞:濃墨墨色欣賞者

        李月軍

        (沈陽師范大學(xué),遼寧 沈陽 110000)

        樸茂稚拙、策力勁健
        ——胡崇煒書法作品賞析

        李月軍*

        (沈陽師范大學(xué),遼寧 沈陽 110000)

        胡崇煒,當(dāng)代著名書法家,中國書法家協(xié)會理事,他在書法創(chuàng)作領(lǐng)域勤于思考,善于吸納,聰明地從碑刻和民間書法中汲取營養(yǎng),形成了樸茂稚拙、策力勁健的書法風(fēng)格。本文主要從他的三幅作品入手,對他的書法作品進行賞析。

        胡崇煒;書法作品;賞析

        《孟子·萬章下》云:“頌其詩,讀其書,不知其人,可乎?是以論其世也?!逼吩u、賞析一位書法家的作品,就要了解書家所處的時代背景、人生經(jīng)歷等,只有這樣,才能真正理解書家的書法作品。

        胡崇煒生于1963年,1987年開始發(fā)表作品,至今已有215件作品被《中國書法》、《書法導(dǎo)報》等專業(yè)報刊發(fā)表。有十一幅作品被國內(nèi)美術(shù)館、紀(jì)念館收藏。1993年以來先后在全國書法大展中不斷獲獎。曾獲第五屆全國書法展覽“全國獎”(最高獎);第三屆全國正書大展“優(yōu)秀獎”(最高獎)……

        胡崇煒有著多年的軍營工作和生活經(jīng)歷,形成了他不同于一般文人強硬颯爽的性格,后又潛心學(xué)問,于遼寧大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)取得碩士學(xué)位,具有了儒雅厚重的人文情懷。他的作品由此具備了寬嚴相濟、頓挫自如的強烈個人風(fēng)格。在此,筆者根據(jù)其書法作品,并結(jié)合書學(xué)理論知識,對胡崇煒書法作品進行淺略賞析。

        胡崇煒在乙丑年創(chuàng)作的“上善若水,厚德載物”這幅作品。首先從單個字來說,“上”字濃墨粗筆;“善”字筆畫粗細相間,墨色濃淡相宜;“若”字在濃墨的基礎(chǔ)上夾雜著非白的筆法;“水”字更是凸顯墨色的濃烈?!昂瘛弊忠怨P畫粗細對比鮮明為特點,枯筆的運用,更增添了老勁、樸拙之氣;“德”與“物”以飛白書顯勢,“載”字以重墨點綴。其次,從整體布局章法來說,兩豎列之間又形成了墨色的鮮明對比,不管是筆畫的粗細、墨色的焦?jié)庵氐?,都運用的恰到好處,使作品表現(xiàn)出一種“骨”的力感,不禁讓人聯(lián)想到東晉書法家衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中云:“善筆力者多骨,不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書,多肉微骨者謂之墨豬?!雹俚恼摃Z句。雖然胡崇煒的作品還沒有達到書法造詣中“筋”的標(biāo)準(zhǔn),但這正是他所一直努力、追求的。這幅作品既能讓欣賞者進行單個字的賞析,了解書家的書寫心態(tài)、書寫情感,又能從全局上對書家的作品有一個整體的把握,使欣賞者深刻了解“上善若水,厚德載物”這八個字背后所蘊藏的深刻含義。

        他的另一幅書法作品,書唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》,這幅作品從整體上看,濃墨、粗筆的運用沒有上幅作品那么凸顯,但字與字之間的大小對比鮮明卻成為此篇書法作品中的一大特色?!吧健迸c“上”兩字,在整幅作品中可以說是最小的兩個字了,本應(yīng)給欣賞者造成一種視覺上比例失調(diào)的感覺,但卻并沒有影響作品的整體布局,其原因是書家用重墨來彌補這兩個字“小”的特點,反而使整體布局平衡、協(xié)調(diào)。另外,南朝齊書法家王僧虔在其論書名篇《筆意贊》中說:“粗不為重,細不為輕。纖微向背,毫發(fā)生死。工之盡矣??缮脮r名?!雹诘跎倪@句話在胡崇煒這幅作品中并沒有明顯體現(xiàn),反而是以一種相悖的形式表現(xiàn)出來,呈現(xiàn)一種“粗重,細輕”的表現(xiàn)形式,造就了另一種書法美感。這樣布局不僅使整幅作品對比鮮明,且更富于變化,給欣賞者以強烈的視覺享受,這正符合書論中所說的“筆墨互補”的書法創(chuàng)作原則。胡崇煒這樣做不是違背先賢的書學(xué)傳統(tǒng),而是在根植傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上另辟蹊徑,表現(xiàn)出一種不一樣的書法美。

        胡崇煒在乙丑年正月書寫的“得魚獲兔”四個字,可以說又給欣賞者呈現(xiàn)出另一種風(fēng)格。整幅作品都是粗筆、濃墨,厚重感十足。作品中前三個字都運用了枯筆、飛白的表現(xiàn)形式,給人一種蒼勁、質(zhì)樸、古拙的美感。但作品中“得”和“獲”二字飛白運用明顯,并且二字還相間開來,遙相呼應(yīng),和諧感油然而生。作品中“魚”和“兔”二字濃墨筆法運用明顯,并且排列方式也和“得”“獲”二字一樣,也是相間開來,形式又從部分和諧上升到整體和諧,可以讓欣賞者從不同的角度去賞析、評定。

        遼寧書法“九畹”中的幾位書家分別對胡崇煒的書法作品給予了很高的評價。聶成文稱贊說:胡崇煒筆道更含蘊,更有韻致,更活脫,個性越發(fā)鮮明,因而也更耐看了。徐熾認為他的新作“有跌宕起伏,有時合承轉(zhuǎn)……”姚哲成則認為胡崇煒的新作筆法流暢,法度深廣,結(jié)字不落俗套,揮灑自如,妙趣橫生。

        文化是豐富多彩、形態(tài)不一的。在胡崇煒的書法作品中,我們能夠感受到強烈的“骨氣”“樸拙”,作品中筆畫的粗細對比、墨色的濃淡變化,讓我們感受到了胡崇煒對博大精深的書法藝術(shù)的追求,他用筆墨紙硯來書寫一種發(fā)自內(nèi)心的對書法藝術(shù)的熱愛之情。

        注 釋:

        ①歷代書法論文選[M].上海書畫出版社,2013.12.

        ②歷代書法論文選[M].上海書畫出版社,2013.62.

        [1]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2012.

        [2]華人德.中國書法史[M].江蘇教育出版社,2012.

        李月軍(1991-),女,漢族,沈陽師范大學(xué),書法教育研究所美術(shù)學(xué)(書法)專業(yè)。

        J292.2

        A

        1006-0049-(2018)01-0246-01

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