楊 天 成

（云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，云南 昆明 650500）

音樂(lè)在生活中無(wú)處不在，他豐富了人的日常生活，帶動(dòng)人們的情緒變化，高興、悲傷、安靜，給予人無(wú)限的想象空間。序列音樂(lè)作為一種經(jīng)典的音樂(lè)，他是由半音中的十二個(gè)音排列組合而組成的音樂(lè)序列，十分美妙。在作曲者的手中，他可以與和聲組合，形成優(yōu)秀的音樂(lè)作品也可以運(yùn)用在，作品的音高上，給作品增色，因此序列音樂(lè)的應(yīng)用是廣泛的，為了幫助人們更好地了解和理解序列音樂(lè)，本文將序列音樂(lè)作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用作為重點(diǎn)分析。

一、序列音樂(lè)的概述

序列音樂(lè)起源于西方，是西方勛伯格創(chuàng)作的十二音音樂(lè)和整體序列主義組合在一起的結(jié)果，在我國(guó)序列音樂(lè)也叫做序列主義。他是在音樂(lè)中的各項(xiàng)要素在排列組合的基礎(chǔ)上編寫(xiě)的，在文獻(xiàn)中寫(xiě)到，序列法是將音樂(lè)作品中的因素進(jìn)行固定排列，從而編寫(xiě)音樂(lè)作品的方法。而國(guó)內(nèi)的序列音樂(lè)與國(guó)外的序列音樂(lè)相對(duì)比，它具有一種更廣的概念，在國(guó)內(nèi)在音樂(lè)作品中只要有序列音樂(lè)原理和一些思想運(yùn)用在創(chuàng)作中，就可以叫做序列音樂(lè)作品。

二、序列音樂(lè)基本原理

根據(jù)以上分析，我們明確的知道序列音樂(lè)由十二音音樂(lè)與整體序列主義組成，接下來(lái)我們來(lái)分別介紹序列音樂(lè)基本原理。十二音體系音樂(lè)基本原理，主要包括以下內(nèi)容：一是將一部分半音階的十二個(gè)半音組合在一起，并形成一個(gè)特殊的序列，而且使得十二個(gè)半音平等地處于作品中。如果在作品中只出現(xiàn)一個(gè)音，另外十一個(gè)音沒(méi)有出現(xiàn)，那么出現(xiàn)過(guò)的半音不能再出現(xiàn)了，否則會(huì)使作品形成一個(gè)調(diào)中心。二是“重復(fù)性原則”，意思是不能省略到十二音中的任何一個(gè)音，但是在序列的一個(gè)輪回中，其中的某個(gè)音在下一個(gè)音沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)候，可以在任何八度位置上重復(fù)出現(xiàn)。三是編曲的形式在十二音體系中的序列通過(guò)四種方式表現(xiàn)出現(xiàn)，分別是倒影、原形、逆行和倒影逆行。通過(guò)計(jì)算，每一個(gè)半音都有四種表現(xiàn)形式，因此十二音共有48種。在對(duì)整體序列主義的研究中發(fā)現(xiàn)，他的基本原理是在音高的基礎(chǔ)上，使得十二音音高得到擴(kuò)大，并使得他們整體化。編序不同的因素，使得他們之間相互融合，從而形成一個(gè)完整的作品。

三、序列音樂(lè)作曲在作品中的應(yīng)用分析

根據(jù)上述對(duì)序列音樂(lè)作曲的分析，我們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中對(duì)其進(jìn)行闡述。以《涉江采芙蓉》為例。

（一）作品的序列類(lèi)型及結(jié)構(gòu)

《涉江采芙蓉》在我國(guó)音樂(lè)史上具有重要?dú)v史意義，他是我國(guó)第一首序列音樂(lè)作品，在這首作品中，充分體現(xiàn)了十二音體系的基本原理，而且融合了具有中國(guó)特色的現(xiàn)代創(chuàng)作技法。這首作品總共有29個(gè)小節(jié)，嚴(yán)格按照了十二音技法的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行編曲創(chuàng)作，同時(shí)使用了上述所說(shuō)的四種表現(xiàn)形式，即倒影、逆行、原形、倒影四種形式。編曲盡量不使用小二度、三全音、大七度，而且結(jié)構(gòu)中使用了小三度和大二度音程。在作品中對(duì)序列進(jìn)行嚴(yán)格處理，使得防止十二半音缺失的現(xiàn)象出現(xiàn)，并使得三全音不出現(xiàn)在相鄰的音，這樣做使得作品有淡化音程影響色彩的效果。

（二）序列音樂(lè)作品中常見(jiàn)的序列用法

縱橫法、分割法、重疊法是序列音樂(lè)中的三種用法，縱橫法在《涉江采芙蓉》的前1至五小節(jié)中都有運(yùn)用，使得觀眾在欣賞作品時(shí)，能夠知道作品中的序列。在作品中，使用了原形音節(jié)和逆行音節(jié)，使其組成一個(gè)完整的作品，并在引子部分將其展現(xiàn)到觀眾面前。在《涉江采芙蓉》中，第6、7、8小節(jié)都使用了大量的分割法，第12、13小節(jié)中伴奏聲部結(jié)合逆行表現(xiàn)形式，最后形成一個(gè)完整的作品。在作品中第16至18節(jié)使用了重疊法，使得原形與逆行相互結(jié)合，形成整個(gè)作曲。

（三）序列音樂(lè)作品中的旋律寫(xiě)作

旋律在一個(gè)作品中非常重要，他是觀眾在欣賞作品中最直接的感受，在《涉江采芙蓉》中，第13小節(jié)中的人聲旋律部分體現(xiàn)出了序列技術(shù)，在重復(fù)的兩個(gè)升G調(diào)中使用B音，在20小節(jié)中運(yùn)用不相同的記譜法，將他的旋律變成了升D和降E旋律，在作品中做到了很多重復(fù)，人聲部分使用序列音樂(lè)中的四分符、二分音符、八分音符，使得作品在節(jié)奏方面更加均勻，有利于感情的抒發(fā)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著人們的精神世界不斷豐富，人們對(duì)于音樂(lè)的追求也不斷提高，未來(lái)音樂(lè)的理論和技術(shù)也將會(huì)越來(lái)越成熟。序列音樂(lè)在我國(guó)音樂(lè)的運(yùn)用中也只會(huì)越來(lái)越好，音樂(lè)人在對(duì)序列音樂(lè)技法的運(yùn)用時(shí)，要做到靈活，不斷優(yōu)化音樂(lè)序列的用法，不斷優(yōu)化旋律的寫(xiě)法，使得序列音樂(lè)理論與技術(shù)得到最大化的利用。