于 歡 孫 輝

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130000）

一、簡介魯契亞諾.貝里奧

貝里奧于1925年10月24日出生于意大利，自小跟隨父親及祖父學習樂器，并對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。曾先后跟隨蓋迪尼及達拉皮科拉學習音樂作曲及十二音作曲技術理論知識。1955年，貝里奧與馬代爾共同創(chuàng)辦電子音樂實驗室，擔任負責人，并創(chuàng)辦了音樂期刊《Incontri musicali》，極大地推動了現(xiàn)代音樂的普及與發(fā)展。貝里奧是繼韋伯之后，歐洲戰(zhàn)后先鋒派音樂中極具代表性的音樂家之一，對歐洲音樂產(chǎn)生了巨大的影響，至今仍有存續(xù)。

二、貝里奧《序進Ⅲ》及相關創(chuàng)作理念及技巧

（一）《序進Ⅲ》的創(chuàng)作特征

關于Sequenza，往往將其翻譯為“模進”或“序列”，貝里奧本人對Sequenza有獨到的解釋與理解：“它不僅僅是狹義的限制于音樂旋律及進行和聲的概念，還應該富有廣義概念，即是不同類型的演奏樂器混合的器樂效果、不同聲音特色的和聲、不同演奏手法的表演細節(jié)等變奏的延伸和重疊?！薄缎蜻MIII》創(chuàng)作于1965-1966年，是專門為其夫人而創(chuàng)作的，這部作品對于歌唱家的嗓音技巧和舞臺表演技巧及經(jīng)驗都提出了很高的要求。貝里奧將語言也歸為一種音樂藝術，同時也需要具備演奏技巧，這種想法驅使他對語言藝術產(chǎn)生了濃厚的興趣，不斷研究摸索，逐漸開創(chuàng)了一種新型的音樂創(chuàng)作形式。《序進Ⅲ》立足于一首詩詞，通過對詩詞拆分為詞組，核心是拋棄詞組文字含義，僅作為音節(jié)提取的載體，以此作為音樂題材，這種創(chuàng)新方式繼續(xù)融合表演動作及聲音表情，繼而表達出音樂反映的不同情緒，極具創(chuàng)意性。

（二）《序進Ⅲ》的作品音樂結構

貝里奧的音樂創(chuàng)作過程中都在強調追求自己獨特的音樂語言，有意識地追求個人色彩濃厚的音樂創(chuàng)作道路?！缎蜻M》一個系列的音樂作品，雖在演奏方式及音樂風格等方面各有特色但同時也有共同之處。這些音樂作品都蘊含一個發(fā)展變化的過程，即呈現(xiàn)-完全展開-結尾，至于音樂高潮往往存在于完全展開這一階段，《序進》中的幾部作品也會有出現(xiàn)高潮之后再次顯現(xiàn)小高潮的情況，這樣的展示布局也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)三部性原則的共同點及聯(lián)系?！缎蜻MⅢ》也不例外。

（三）《序進Ⅲ》創(chuàng)作理念與技巧研究

《序進》系列直觀地展現(xiàn)了貝里奧在音樂創(chuàng)作中的多重思維方式，復調就是多重思維方式在《序進III》中的集中體現(xiàn)。復調，不僅僅是局限于音與音之間的對位技術，同時也是指一種將音樂各種元素限于時間及空間上產(chǎn)生“對位關系”，據(jù)此形成一種復調手法。[1]組成音樂的各要素包括力度、節(jié)奏、音色、演奏法、高音材料等，傳統(tǒng)音樂中屬高音材料最為重要，它決定了音樂調性之間的關系，其橫向及縱向分別構成了旋律及和聲。在現(xiàn)代音樂中，其他因素獨立于音高材料之外并與其占據(jù)同等地位，很大程度上拓寬了復調的領域，形成了各種音樂材料融合而成的特殊對位及力度對位、節(jié)奏對位、音色對位等。這種對位現(xiàn)象雖存在與傳統(tǒng)音樂中，但大多呈現(xiàn)隱形因素；在現(xiàn)代音樂中，這種對位現(xiàn)象則比較明顯，成為顯性因素廣泛呈現(xiàn)，同時也在作曲家中形成了一種對位思維，極為普遍。復調思維在貝里奧的《序進》中也廣泛存在，主要有兩種：一是由多聲部獨奏樂器所體現(xiàn)；另一是由單聲部獨奏樂器所隱含。同時，它還注重節(jié)奏的運用。貝里奧對節(jié)奏的運用方面也有獨到之處，節(jié)奏并非孤立的，受到多種因素的影響，音樂的內容、音高、音樂速度、力度、樂器演奏等因素的差異都會造成不同音樂效果。因此，在分析貝里奧作品節(jié)奏特點時，要將音高組織、速度、力度等多種因素結合其中，客觀全面地分析。《序進Ⅲ》中，貝里奧用時間單位代替小節(jié)線，運用音符鍵不同距離代表音樂的速度，使得每個音符有確定的演奏時間不確定的演奏長度，十分新穎。