張 鵬

（湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

一、單簧管演奏期間的呼吸形式

第一，肋骨式呼吸，期間要發(fā)揮肋骨作用，將橫隔膜作為輔助。如果吸氣較少，在單簧管演奏的時(shí)候，后期將面對(duì)更為緊張的呼氣。如果在期間無(wú)法對(duì)其控制，常常產(chǎn)生明顯的憋氣現(xiàn)象；第二，橫膈膜式呼吸，該方式主要是放下橫膈膜，通過(guò)腹部進(jìn)行吸氣，如果是相反的作用，則進(jìn)行呼氣，在使用的時(shí)候，該方法存在的吸氣量不大；第三，混合式呼吸，是將肋骨外放、橫膈膜下沉進(jìn)行結(jié)合應(yīng)用，將胸腔體積擴(kuò)大，盡量多吸氣。相反的動(dòng)作是呼氣，在多個(gè)器官和肌肉參與中，能達(dá)到氣流呼出速度和力度的嚴(yán)格控制，從而給吹奏動(dòng)作提出有效依據(jù)[1]。

二、單簧管演奏中呼吸技巧的應(yīng)用

（一）選擇換氣時(shí)機(jī)

當(dāng)發(fā)現(xiàn)存在的休止符較多的時(shí)候，要進(jìn)行單簧管的演奏，不能在每個(gè)休止符上都進(jìn)行換氣，避免在頻繁換氣中帶來(lái)呼吸系統(tǒng)的疲勞性。如果在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的休止符沒(méi)有，也可以將延長(zhǎng)音作為主要的換氣要點(diǎn)。不僅包括這兩點(diǎn)，在設(shè)計(jì)演奏的時(shí)候，在節(jié)奏反復(fù)的時(shí)候，也可以進(jìn)行換氣。如果這些情況都不存在，需要在聲變換前期、旋律的更換期間以及音區(qū)變換的時(shí)候等來(lái)?yè)Q氣。

（二）選擇呼吸方式

換氣方法對(duì)音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)具備十分必要的作用，能將其作為主要的服務(wù)形式。由于換氣時(shí)機(jī)不同，受到樂(lè)句和停頓長(zhǎng)短的影響，存在的呼吸時(shí)間也是不同的。如果發(fā)現(xiàn)呼吸的時(shí)間比較短，可以使用混合式呼吸方法，確保氣息底蘊(yùn)更好。如果停頓的時(shí)間比較短以及樂(lè)句的節(jié)奏較快，可以使用肋骨呼吸方法，促使其快速吸氣。在這兩個(gè)呼吸方式中，達(dá)到各個(gè)方面的結(jié)合應(yīng)用，不僅能確保氣息更流暢、更穩(wěn)定，也能確保演奏質(zhì)量的提升，從而創(chuàng)作出更優(yōu)秀的音樂(lè)作品。

（三）維護(hù)好多方面的關(guān)系

單簧管演奏，作為一種吹奏形式。在其他方面，都將給呼吸帶來(lái)很大影響。所以，在對(duì)各個(gè)因素之間的關(guān)系詳細(xì)處理，保證呼吸技巧的充分掌握。

第一，分析呼吸和演奏姿勢(shì)之間的關(guān)系。演奏的姿勢(shì)是否正常，和演奏者的美觀性和呼吸等存在很大聯(lián)系。如果演奏者是彎腰的形式，將給胸腔的擴(kuò)展性帶來(lái)影響，其喉部也會(huì)更緊張，無(wú)法達(dá)到正常呼吸。一般情況下，正確的演奏姿勢(shì)是直立的，其兩腳平放在地面上，分開(kāi)的距離在肩寬度以上，全身保持放松。

第二，呼吸和口形之間的關(guān)系。在對(duì)單簧管進(jìn)行演奏的時(shí)候，將呼出的氣息通過(guò)口進(jìn)入到單簧管中。期間，如果口形是不對(duì)的，盡管呼吸比較好，但呼出的氣流也不夠穩(wěn)定，發(fā)出的聲音不符合。存在的不同音區(qū)也要通過(guò)口型的配合。所以說(shuō)，口形為單簧管演奏中呼吸配合的主要項(xiàng)目，作為主要的呼吸技巧，要保證正確的口形。一般情況下，在對(duì)低音區(qū)進(jìn)行演繹的時(shí)候，要能降低呼出的氣流壓力，可以適當(dāng)?shù)膶⒆齑郊∪夥潘伞?/p>

第三，呼吸和吐舌之間的關(guān)系。在對(duì)單簧管進(jìn)行演奏的時(shí)候，舌頭通過(guò)多個(gè)動(dòng)作，也能展現(xiàn)出不同的演奏技巧。實(shí)際上，在吹彈的時(shí)候，呼出的氣流受到吐舌動(dòng)作的影響。所以，要正確分析吐舌動(dòng)作和氣流之間的關(guān)系，并將其作為有效的演奏技巧。比如對(duì)mom legato進(jìn)行演奏，要先用舌尖將簧片堵住，在氣流到達(dá)的時(shí)候，這時(shí)候的舌頭要放穩(wěn)并縮回，確保氣流能夠通過(guò)笛頭，以促進(jìn)音質(zhì)的提升。當(dāng)對(duì)stacato進(jìn)行演奏的時(shí)候，舌頭需要快速、不斷的向前推進(jìn)，以達(dá)到變奏的目。在對(duì)piano進(jìn)行演奏的時(shí)候，舌頭的動(dòng)作要輕而準(zhǔn)確。在對(duì)sforzanto進(jìn)行演奏的時(shí)候，舌頭的動(dòng)作要更為果斷和快速。

通過(guò)以上的分析發(fā)現(xiàn)，要掌握單簧管的呼吸技巧，在明確具體的理論知識(shí)上，還需要不斷訓(xùn)練。比如不持樂(lè)器進(jìn)行練習(xí)，對(duì)其存在的三個(gè)方法反復(fù)推敲，確保方法的正確性，達(dá)到多方面的聯(lián)系。也要進(jìn)行長(zhǎng)音連音聯(lián)系，在能保證音質(zhì)的前提下，對(duì)其穩(wěn)定訓(xùn)練，在這種情況下，不僅能對(duì)其有效調(diào)整，也能滿(mǎn)足一定的呼吸要求。

二、總結(jié)

基于以上的分析，在單簧管演奏中，需要加強(qiáng)對(duì)呼吸技巧的應(yīng)用，并在技巧積極掌握的前提下，對(duì)其長(zhǎng)期訓(xùn)練，以確保演奏者獲得良好的表現(xiàn)效果。