周來(lái)達(dá)

（浙江師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，浙江 金華 321004）

一、何謂昆曲過(guò)腔

所謂過(guò)腔，即介于前字腔與后字腔之間的腔調(diào)。過(guò)腔和字腔是兩種不同性質(zhì)的音調(diào)。字腔的創(chuàng)作手法是依字行腔法，音樂(lè)材料都來(lái)自于字聲。過(guò)腔的音樂(lè)材料來(lái)自于本唱調(diào)音階的級(jí)音和昆曲主調(diào)，創(chuàng)作手法均為過(guò)腔法。

“過(guò)腔”一詞最早出現(xiàn)于明代曲圣魏良輔《南詞引正》“過(guò)腔接字，乃關(guān)鎖之地”，[1]528但魏良輔并沒(méi)有解釋?zhuān)瑸槭裁凑f(shuō)是“關(guān)鎖”，其留給今天的還是一個(gè)不解之謎。以鄙之理解，這句話的核心意思有二：一是說(shuō)用“過(guò)腔”來(lái)連接前后字腔；二是說(shuō)，“過(guò)腔”和“接字”都是昆曲曲牌唱調(diào)創(chuàng)作的關(guān)鍵。過(guò)腔在許多研究昆曲音樂(lè)的專(zhuān)著中有著不同的叫法，如明王驥德（1540～1623年）在《曲律·論過(guò)搭》中將過(guò)腔稱(chēng)為“過(guò)搭”，武俊達(dá)先生則謂之是“聯(lián)絡(luò)腔”[2]99，等等。

過(guò)腔是字腔的附屬，介于字腔與字腔之間，而主要依附于前字腔，屬于前單字唱調(diào)結(jié)構(gòu)中一個(gè)不可或缺的組成部分，旨在服從曲牌板則，調(diào)節(jié)單字唱調(diào)長(zhǎng)度，實(shí)現(xiàn)唱調(diào)自然連接等，是昆曲曲牌唱調(diào)的半壁江山。

過(guò)腔的內(nèi)涵包含本義和結(jié)果兩個(gè)方面。

（一）本義

一指過(guò)腔音調(diào)，即連接前后兩個(gè)字腔之間的過(guò)渡性腔調(diào)或音調(diào)。二指過(guò)腔的音樂(lè)材料，即劇種主調(diào)①昆曲劇種的主調(diào)，昆曲南曲是 re、do、la，昆曲北曲是 do、si、la、so、fa、mi。詳見(jiàn)拙著《昆曲音樂(lè)研究——周來(lái)達(dá)戲曲音樂(lè)學(xué)術(shù)論文選》中的《昆曲有主調(diào)嗎？》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2017年。和本唱調(diào)音階中的自然級(jí)音。三指創(chuàng)作過(guò)腔的方法。有旋律必有旋法，創(chuàng)作過(guò)腔旋律的方法，即為過(guò)腔創(chuàng)作法（下稱(chēng)“過(guò)腔法”）。四指過(guò)腔法是由曲圣魏良輔首創(chuàng)的昆曲音樂(lè)思想創(chuàng)作表演技術(shù)理論的一個(gè)主要組成部分，是魏良輔“過(guò)腔接字，乃關(guān)鎖之地”說(shuō)的產(chǎn)物。

（二）結(jié)果

隨著過(guò)腔的出現(xiàn)，昆曲曲牌唱調(diào)出現(xiàn)了以字為單位的“字腔+（或0）過(guò)腔”單字唱調(diào)，單字唱調(diào)也就成為昆曲曲牌唱調(diào)的最小基本結(jié)構(gòu)單位，我國(guó)主流性的傳統(tǒng)曲牌唱調(diào)的結(jié)構(gòu)、唱調(diào)基本結(jié)構(gòu)單位以及唱調(diào)創(chuàng)作方法等由此發(fā)生全面質(zhì)變。昆曲曲牌唱調(diào)的一切變化就蘊(yùn)藉于單字唱調(diào)之中，這是個(gè)大千世界。

二、過(guò)腔由何而來(lái)

有曲調(diào)必有創(chuàng)作法，昆曲的過(guò)腔就是以本唱調(diào)音階級(jí)音和劇種主調(diào)為音樂(lè)材料，運(yùn)用“過(guò)腔創(chuàng)作法”創(chuàng)作而來(lái)的。事實(shí)是否如此？?jī)H以昆曲南曲（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“昆南”）為例。囿于篇幅，按“平、上、去、入”順序，各舉一例。

探討前，首先介紹一下曲字的調(diào)值和音樂(lè)性字腔的一些基本情況。漢語(yǔ)口語(yǔ)中的字聲有四聲陰陽(yáng)之別，但在音樂(lè)性的昆曲字腔中，除了平聲字的字腔外，其他三聲字腔的陰、陽(yáng)，幾乎沒(méi)有差別。其中，上聲字字腔音勢(shì)就只有呈狀的高—低—高一種；去聲字字腔音勢(shì)就只有呈狀的低—高—低一種；入聲字字腔音勢(shì)就只有呈▼頓音狀的一個(gè)單短音。概言之，這就是昆曲音樂(lè)的一大基本特征：仄聲字腔不分陰陽(yáng)。這一點(diǎn)，與昆曲的曲詞創(chuàng)作只講平仄、不分四聲陰陽(yáng)基本對(duì)應(yīng)。

（一）平聲字單字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

1.陰平聲字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

昆曲中的陰平聲調(diào)值有兩種①漢語(yǔ)口語(yǔ)中的平聲字有陰平聲字、陽(yáng)平聲字和平平聲字三類(lèi)。這些曲字的調(diào)值和演化為音樂(lè)性字腔后的基本音勢(shì)，分別為平后略降勢(shì)、平后略升勢(shì)和一平到底勢(shì)。但在客觀上，幾乎歷來(lái)所有的韻書(shū)都將平平聲字歸類(lèi)于陰平聲字。即使當(dāng)下我國(guó)《漢語(yǔ)拼音方案》中的平聲字，也只有以“—”為符號(hào)的陰平聲和以“/”為符號(hào)的陽(yáng)平聲，而沒(méi)有平平聲一說(shuō)。因此，作為音樂(lè)性的昆曲平聲字腔，名義上也只有陰平聲字腔和陽(yáng)平聲字腔兩類(lèi)。但實(shí)際上，無(wú)論是平平聲字腔，還是陰平聲字腔，在昆曲音樂(lè)實(shí)踐中概以平平聲字腔標(biāo)示，這是一種約定俗成。為尊重昆曲傳統(tǒng)，本文姑且也將平平聲字腔名義上歸入陰平聲字腔，不作單列（詳見(jiàn)另文）。：一種是呈狀平后略降的陰平聲；一種是一平到底呈狀單音性的平平聲。

（二）陽(yáng)平聲字單字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

（三）上聲字單字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

（四）去聲字單字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

（五）入聲字單字唱調(diào)中的字腔和過(guò)腔由來(lái)

以上所講的都是“昆南”。昆曲北曲（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“昆北”）雖然沒(méi)有入聲，但平上去的基本音勢(shì)與“昆南”一樣，字腔和過(guò)腔的由來(lái)也與“昆南”一樣。

上述事實(shí)說(shuō)明昆曲過(guò)腔均是以劇種主調(diào)和本唱調(diào)音階級(jí)音為音樂(lè)材料，運(yùn)用魏良輔首創(chuàng)的過(guò)腔法而來(lái)。

三、昆曲過(guò)腔有何特性

過(guò)腔的特征主要有音調(diào)的依附性、或0性（即可去過(guò)腔）、音樂(lè)材料的以主調(diào)和級(jí)音為主性、構(gòu)式的多樣性、音數(shù)的不定性、起音的眼位性、樂(lè)音進(jìn)行的級(jí)進(jìn)性、節(jié)奏的頓逗性等。下面僅以音調(diào)的依附性、音數(shù)的不定性、結(jié)構(gòu)的類(lèi)型性和構(gòu)式的多樣性三點(diǎn)為例。

（一）音調(diào)的依附性

所謂過(guò)腔的依附性，首先是說(shuō)沒(méi)有字腔，也就沒(méi)有過(guò)腔存在的必要。其次是說(shuō)，既存的過(guò)腔位置必定在字腔之后，這是為了與后一個(gè)字腔相連接而存在的音調(diào)，所有的過(guò)腔都是如此，這就是過(guò)腔的依附性。

（二）音數(shù)的不定性

構(gòu)成過(guò)腔的樂(lè)音數(shù)量可多可少，可以是單音，亦可以是多音的，由此構(gòu)成的過(guò)腔之長(zhǎng)度亦有長(zhǎng)有短。以此，過(guò)腔可以分為單音型和多音型兩類(lèi)。

（三）結(jié)構(gòu)的類(lèi)型性和構(gòu)式的多樣性

如前所述，昆曲過(guò)腔音樂(lè)材料有來(lái)自本唱調(diào)音階中的任一級(jí)音和昆曲劇種主調(diào)兩種。音樂(lè)材料以及各種材料的不同組合和連接次數(shù)的多寡，可以影響乃至決定過(guò)腔的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)形式（下稱(chēng)“構(gòu)式”）；音樂(lè)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，亦有音勢(shì)順暢或轉(zhuǎn)折、氣息頓挫或斷連之異，也會(huì)導(dǎo)致樂(lè)匯或“句型”的變化，過(guò)腔結(jié)構(gòu)的多樣性亦由此產(chǎn)生。

昆曲過(guò)腔主要有三種類(lèi)型和五種構(gòu)式。

1.過(guò)腔結(jié)構(gòu)的三種類(lèi)型

昆曲過(guò)腔結(jié)構(gòu)的三種類(lèi)型是單節(jié)型、兩節(jié)型和多節(jié)型。

“節(jié)”即不同音樂(lè)材料或不同樂(lè)匯、句型的組合或連接的次數(shù)。一次即一節(jié)型過(guò)腔，兩次即兩節(jié)型過(guò)腔，三次及以上即為多節(jié)型過(guò)腔。

盡管在實(shí)際的昆曲唱調(diào)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“昆唱”）中，三節(jié)以上的多節(jié)型過(guò)腔已屬少見(jiàn)，但形式多樣的過(guò)腔結(jié)構(gòu)及其架構(gòu)，讓我們看到了“昆唱”繁復(fù)的變幻和廣闊的發(fā)展空間。實(shí)踐證明，過(guò)腔的功能是發(fā)展和結(jié)構(gòu)“昆唱”，豐富、提高、拓展“昆唱”的表現(xiàn)力，保障昆曲既唱又嘆基本特色永不衰敗的內(nèi)動(dòng)力和基石。

（1）單節(jié)型過(guò)腔

由一種音樂(lè)材料構(gòu)成一個(gè)樂(lè)匯或句型的過(guò)腔，即謂單節(jié)型過(guò)腔?；谶^(guò)腔的音樂(lè)材料有兩種，故單節(jié)型過(guò)腔的形式也有單節(jié)型級(jí)音性過(guò)腔和單節(jié)型主調(diào)性過(guò)腔兩種。

①單節(jié)型級(jí)音性過(guò)腔

凡音樂(lè)材料來(lái)自級(jí)音的單節(jié)型過(guò)腔，即為單節(jié)型級(jí)音性過(guò)腔。如“昆南”陽(yáng)去聲字“恁”的唱調(diào)（《爛柯山·癡夢(mèng)》【漁燈兒】“忒恁唓嗻”，722），該單字唱調(diào)的過(guò)腔是。該過(guò)腔的音樂(lè)材料來(lái)自級(jí)音，故謂單節(jié)型級(jí)音性過(guò)腔。

②單節(jié)型主調(diào)性過(guò)腔

凡音樂(lè)材料來(lái)自劇種主調(diào)的單節(jié)型過(guò)腔，即為單節(jié)型主調(diào)性過(guò)腔。如“昆南”陽(yáng)入聲字“月”的唱調(diào)（《白兔記·養(yǎng)子》【鎖南枝】“星月朗”，670），該單字唱調(diào)的過(guò)腔是該過(guò)腔的音樂(lè)材料來(lái)自“昆南”主調(diào)，故謂之單節(jié)型主調(diào)性過(guò)腔。

（2）兩節(jié)型過(guò)腔

由兩種音樂(lè)材料或同一種音樂(lè)材料構(gòu)成兩個(gè)不同的樂(lè)匯或句型的過(guò)腔，即謂兩節(jié)型過(guò)腔。鑒于過(guò)腔的音樂(lè)材料有兩種，由不同音樂(lè)材料組合而成的兩節(jié)型過(guò)腔也有兩大類(lèi)，加上由同一種音樂(lè)材料構(gòu)成的兩節(jié)型過(guò)腔，昆曲的兩節(jié)型過(guò)腔共有三大類(lèi)，分別是：“級(jí)音+級(jí)音”兩節(jié)型過(guò)腔；“主調(diào)+主調(diào)”兩節(jié)型過(guò)腔；“主調(diào)+級(jí)音”或“級(jí)音+主調(diào)”兩節(jié)型過(guò)腔。①“級(jí)音+級(jí)音”兩節(jié)型過(guò)腔

③“主調(diào)+級(jí)音”或“級(jí)音+主調(diào)”兩節(jié)型過(guò)腔

由兩種音樂(lè)材料構(gòu)成的兩節(jié)型過(guò)腔，主要形式有如下兩種。

a“.主調(diào)+級(jí)音”兩節(jié)型過(guò)腔。如“昆南”陰平聲字“因”的唱調(diào)（《牡丹亭·拾畫(huà)》【顏?zhàn)訕?lè)】“因何蝴蝶門(mén)兒落合”，715），該單字唱調(diào)的過(guò)腔是其中的是第一節(jié)主調(diào)性過(guò)腔，是第二節(jié)級(jí)音性過(guò)腔①亦可解作同一主調(diào)音勢(shì)在不同音位上的表現(xiàn)，即所謂的“移位”。，由此構(gòu)成的即“主調(diào)+級(jí)音”兩節(jié)型過(guò)腔。

b“.級(jí)音+主調(diào)”兩節(jié)型過(guò)腔。如”昆南”陽(yáng)平聲字“門(mén)”的唱調(diào)（《南西廂·佳期》【臨鏡序】“倚定門(mén)兒待”，686），該單字唱調(diào)的過(guò)腔是。其中，即第一節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，即第二節(jié)主調(diào)性過(guò)腔，由此構(gòu)成的即“級(jí)音+主調(diào)”兩節(jié)型過(guò)腔。

老馬嘿嘿一笑，說(shuō)：“因?yàn)轭^一個(gè)電話肯定是媒體打來(lái)的，第二個(gè)電話肯定是老婆打來(lái)的。”邢慧驚訝地說(shuō)：“如果真是這樣，老馬你不要做法醫(yī)了，跟我們一起跑刑偵得了?！北娙斯笮?。邢慧說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)咱秦頭的老婆很漂亮，是吧?！?/p>

（3）多節(jié)型過(guò)腔

所謂多節(jié)型過(guò)腔是指由同一種音樂(lè)材料或不同音樂(lè)材料組合為三個(gè)以上不同的樂(lè)匯或句型的過(guò)腔。鑒于過(guò)腔的音樂(lè)材料有兩種，由不同音樂(lè)材料組合而成的多節(jié)型過(guò)腔就有兩大類(lèi)，加上由同一種音樂(lè)材料而來(lái)的多節(jié)型過(guò)腔，昆曲的多節(jié)型過(guò)腔共有三大類(lèi)：“級(jí)音+級(jí)音+級(jí)音”多節(jié)型過(guò)腔；“主調(diào)+主調(diào)+主調(diào)”多節(jié)型過(guò)腔；“級(jí)音+主調(diào)+級(jí)音”或“主調(diào)+級(jí)音+級(jí)音”等兩種不同材料組合的多節(jié)型過(guò)腔。

理論上說(shuō)，多節(jié)型過(guò)腔非但可以有三節(jié)型，而且應(yīng)該還有四節(jié)型、五節(jié)型……N節(jié)型，尤其是兩種不同材料組合成的多節(jié)型過(guò)腔，那形態(tài)就更為復(fù)雜多樣。僅三節(jié)型的組合就應(yīng)該包括“主調(diào)+級(jí)音+級(jí)音”“主調(diào)+主調(diào)+級(jí)音”“級(jí)音+級(jí)音+主調(diào)”“級(jí)音 +主調(diào)+主調(diào)”“級(jí)音+主調(diào)+級(jí)音”等類(lèi)型。但實(shí)際上，由于曲牌唱調(diào)板則的制約，昆曲中的三節(jié)型過(guò)腔比較罕見(jiàn)。從中或可窺知，縱然過(guò)腔與字腔相比較，不管是音調(diào)的高低或長(zhǎng)短，都比字腔自由，但這種自由是有限度的，尤其是句幅不能沖破板則的制約。盡管如此，這種類(lèi)型的過(guò)腔構(gòu)式，還是存在的。

①“級(jí)音+級(jí)音+級(jí)音”多節(jié)型過(guò)腔

②“主調(diào)+主調(diào)+主調(diào)”多節(jié)型過(guò)腔

③兩種不同材料組合的多節(jié)型過(guò)腔

昆曲中，此類(lèi)過(guò)腔構(gòu)式尤為罕見(jiàn)。比較而言，這類(lèi)過(guò)腔中以“級(jí)音+主調(diào) +級(jí)音”組合類(lèi)型較多。如“昆南”入聲字“托”的唱調(diào)（《紅梨記·訪素》【普天樂(lè)】“托香水”，718），該單字唱調(diào)的過(guò)腔是是第一節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，是第二節(jié)主調(diào)性過(guò)腔，末音1是第三節(jié)級(jí)音性過(guò)腔。這個(gè)過(guò)腔是由兩種不同音樂(lè)材料組合而來(lái)的“級(jí)音+主調(diào)+級(jí)音”多節(jié)型過(guò)腔。

其他還有“主調(diào)+級(jí)音+級(jí)音”“級(jí)音+級(jí)音+主調(diào)”等組合類(lèi)型。如“昆北”陽(yáng)平聲“蒲”字唱調(diào)（《邯鄲記·三醉》【紅繡鞋】“響菰蒲”，768）。該單字唱調(diào)的過(guò)腔是。其中的即第一節(jié)主調(diào)性過(guò)腔，即第二節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，為第三節(jié)級(jí)音性過(guò)腔。這個(gè)過(guò)腔即為“主調(diào)+級(jí)音+級(jí)音”兩種不同音樂(lè)材料組合而成的多節(jié)型過(guò)腔。

當(dāng)然，也有的過(guò)腔甚至是四節(jié)型的。如《牡丹亭·鬧殤》【集賢賓客】上聲字“眉”的唱調(diào)①周雪華譯譜《牡丹亭》，上海：上海教育出版社，2008年，第106頁(yè)。。該單字唱調(diào)的過(guò)腔是。其中的為第一節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，為第二節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，為第三節(jié)級(jí)音性過(guò)腔，為第四節(jié)級(jí)音性過(guò)腔。這個(gè)過(guò)腔即為“級(jí)音+級(jí)音+級(jí)音+級(jí)音”類(lèi)型，是同一音樂(lè)材料組合而成的多節(jié)型過(guò)腔。

余不贅列。

從中或可窺知，雖然由于每支“昆唱”的長(zhǎng)度均受板則之制約，昆曲多節(jié)型過(guò)腔的節(jié)數(shù)不可能無(wú)限制地增加，但過(guò)腔的這種結(jié)構(gòu)，卻足以表明昆曲基因性構(gòu)架之宏大。事實(shí)上，昆曲對(duì)于這一基因性構(gòu)架功能的利用率，恐怕百分之一都不到，應(yīng)該說(shuō)，其間還有著很大的發(fā)展空間，這是一塊既完全可以絲毫無(wú)損昆曲固有傳統(tǒng)的一切品性，又能充分發(fā)揮其作用的，亟待探索、開(kāi)發(fā)和利用的新大陸。

2.構(gòu)式的多樣性

過(guò)腔以劇種主調(diào)或音階中任一級(jí)音為音樂(lè)材料，因此其構(gòu)式不僅有主調(diào)型和級(jí)音型兩種，更多的則是對(duì)主調(diào)和級(jí)音作不同排列組合及重復(fù)后形成的各種構(gòu)式。昆曲過(guò)腔的構(gòu)式主要有如下五大類(lèi)型：（1）主調(diào)型構(gòu)式；（2）級(jí)音型構(gòu)式；（3）主調(diào)+級(jí)音型構(gòu)式；（4）級(jí)音+主調(diào)型構(gòu)式；（5）（主調(diào) +級(jí)音）+（級(jí)音 +主調(diào)）……排列組合重復(fù)。

過(guò)腔和由過(guò)腔而來(lái)的“字腔 +（或 0）過(guò)腔”單字唱調(diào)結(jié)構(gòu)是昆曲的新材料、新結(jié)構(gòu)。

構(gòu)成過(guò)腔的不同音樂(lè)材料，無(wú)意間為過(guò)腔構(gòu)筑起了多種不同的結(jié)構(gòu)樣式，使得過(guò)腔充滿了無(wú)窮的活力，更重要的是，將過(guò)腔的結(jié)構(gòu)與字腔本身固有的頭、腹、尾腔的結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)形成的字腔+（或 0）過(guò)腔①所謂“（或0）過(guò)腔”是說(shuō)，不一定每個(gè)字腔都要帶過(guò)腔，過(guò)腔的出現(xiàn)也根據(jù)藝術(shù)的需要。即使是0過(guò)腔，對(duì)每一個(gè)字腔來(lái)說(shuō)，這個(gè)位置卻是不可替代的。就像劇場(chǎng)中的座位，即使沒(méi)人坐，但這個(gè)位置照樣存在一樣。這種結(jié)構(gòu)，不僅是對(duì)傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重大突破，更是世所未見(jiàn)的、嶄新的昆曲曲牌唱調(diào)的基本結(jié)構(gòu)。

四、怎樣辨識(shí)過(guò)腔

魏良輔在《南詞引正》中將“過(guò)腔難”列為“五難”之一，其“難”或許就在于“過(guò)腔接字，乃關(guān)鎖之地，最要得體”等。既要“得體”又要“得宜”，更要講究“唱理透徹”“唱出理趣”[1]528，“歇難閣難”（清余懷《寄暢園聞歌記》），用或不用都難。例如，要過(guò)腔還是“去過(guò)腔”？要的話，不僅要搞清為什么要，而且還要在“板有定數(shù)”的節(jié)制下，考慮用什么樣的過(guò)腔。是長(zhǎng)是短，是高是低，是頓是挫，既要瞻前，又要顧后，無(wú)所不周。與字腔有調(diào)值可依的創(chuàng)作相比，過(guò)腔的創(chuàng)作確實(shí)更難。更何況，差不多自清代余懷還提到過(guò)《南詞引正》以及過(guò)腔以后，直至1943年發(fā)現(xiàn)《南詞引正》以前，既沒(méi)人再提過(guò)腔，也無(wú)人知道昆曲曲牌唱調(diào)中有否過(guò)腔，更不用談如何辨識(shí)過(guò)腔，于是，長(zhǎng)期以來(lái)誤以為凡曲字內(nèi)的腔調(diào)和樂(lè)音都是字腔，由此把整個(gè)昆曲音樂(lè)的研究帶進(jìn)了“摸象”區(qū)，種種猜測(cè)、誤會(huì)、誤導(dǎo)，不期而來(lái)。

辨識(shí)過(guò)腔確實(shí)是個(gè)令人望而生畏、難以測(cè)透，更不為人所看重的話題，但卻是一個(gè)關(guān)乎能否從根本上加深對(duì)昆曲音樂(lè)認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)性大事。為此，筆者不揣冒昧，試將多年學(xué)習(xí)昆曲過(guò)程中有關(guān)如何辨識(shí)過(guò)腔方面的一點(diǎn)粗淺之體會(huì)，分兩個(gè)方面進(jìn)行探討。

（一）辨識(shí)過(guò)腔的基本方法、原則和步驟

其實(shí)，過(guò)腔的辨識(shí)與過(guò)腔的由來(lái)是同一回事，辨識(shí)過(guò)腔的方法與創(chuàng)作過(guò)腔的基本方法恰好相反。從上文“過(guò)腔由何而來(lái)”節(jié)中可以知道，辨識(shí)過(guò)腔的根本在于對(duì)字腔與過(guò)腔的性質(zhì)、材料及其來(lái)龍去脈等的了解和理解。前提是熟悉曲辭四聲陰陽(yáng)，了解字腔的音勢(shì)?；谧智缓瓦^(guò)腔的音樂(lè)材料不同，因此，單字唱調(diào)中字腔與過(guò)腔交界處的前后相鄰兩個(gè)樂(lè)音的性質(zhì)由來(lái)，判若兩重天。更由于單字唱調(diào)由字腔+（或0）過(guò)腔構(gòu)成，因此，辨識(shí)過(guò)腔的基本方法是：除去字腔，即過(guò)腔。

那么，如何排除字腔呢？其中的關(guān)鍵是要確認(rèn)字腔的結(jié)束點(diǎn)（下稱(chēng)“結(jié)點(diǎn)”）。

（二）結(jié)合實(shí)際，辨識(shí)過(guò)腔

以辨識(shí)平上去入四聲陰陽(yáng)單字唱調(diào)中的過(guò)腔為例。

1.怎樣辨識(shí)平聲字的過(guò)腔

（1）辨識(shí)陰平聲字的過(guò)腔

（2）辨識(shí)陽(yáng)平聲字的過(guò)腔

2.怎樣辨識(shí)上聲字的過(guò)腔

上聲字在昆曲的主要韻書(shū)中不分陰陽(yáng)，本文從此說(shuō)。

3.怎樣辨識(shí)去聲字的過(guò)腔

去聲字雖然有陰陽(yáng)之別，但在字腔中的差別不很明顯。其曲字調(diào)值和字腔的基本音勢(shì)幾乎都呈狀的低—高—低勢(shì)。專(zhuān)用腔格是豁腔法。如“昆南”去聲字“恁”的唱調(diào)（《爛柯山·癡夢(mèng)》【漁燈兒】“忒恁唓嗻”，722）。因去聲字腔的音勢(shì)是呈狀的低—高—低，故即為其字腔。末音的終結(jié)處即為“恁”字腔的結(jié)點(diǎn)，其后的三音即為過(guò)腔。

4.怎樣辨識(shí)入聲字的過(guò)腔

“昆南”入聲字（“昆北”無(wú)入聲）雖然也有陰陽(yáng)兩聲，但作為字腔的基本音勢(shì)，都只有呈短促的頓音狀一種。其譜字一般都是在樂(lè)音的上方加一頓音符號(hào)▼，或以短音符記之。如“昆南”入聲字“托”的唱調(diào)（《紅梨記·訪素》【普天樂(lè)】“托香水”，718）的唱調(diào)。對(duì)照入聲字的調(diào)值和字腔音勢(shì)，其字腔應(yīng)該是十六分音符的首音。此后的十六分休止符，即為“托”的字腔結(jié)點(diǎn)。故其后的九個(gè)樂(lè)音即為過(guò)腔。

五、昆曲過(guò)腔與他類(lèi)戲曲拖腔有何區(qū)別

過(guò)腔在許多研究昆曲音樂(lè)的專(zhuān)著中都有不同的叫法，也有學(xué)者稱(chēng)之為“拖腔”[2]99。其實(shí)，過(guò)腔不等于拖腔，兩者有區(qū)別。

首先，拖腔的功能主要是渲染情感，而過(guò)腔雖然也有這方面的功能，但其重點(diǎn)在于連接，而不是渲染情感，也因此，純粹的以抒情和渲染情感為主的過(guò)腔，其實(shí)并不多見(jiàn)。

其次，一般來(lái)說(shuō)，板腔體戲曲音樂(lè)拖腔的音樂(lè)材料都來(lái)自于該唱調(diào)的調(diào)式、板式基本調(diào)。這類(lèi)拖腔往往有一個(gè)相對(duì)固定的音調(diào)，最終往往在一個(gè)程式化的落音上結(jié)束。而過(guò)腔既沒(méi)有固定的音調(diào)，也沒(méi)有程式化的落音，如前所述，其音樂(lè)材料一是本唱調(diào)音階中的任一級(jí)音，二是昆曲的劇種主調(diào)。昆曲的主調(diào)雖然可以作為過(guò)腔的音樂(lè)材料，但卻不具明顯的程式性特征。

其三，昆曲的單字唱調(diào)可以有過(guò)腔，但也可以去過(guò)腔，而他類(lèi)戲曲唱調(diào)中的拖腔，一般不可以隨意省略。

其四，拖腔的位置大多在下句或結(jié)束句的末字，但過(guò)腔的位置無(wú)一不在字腔與字腔之間。由此可知，昆曲曲牌唱調(diào)結(jié)束句的末個(gè)字腔，就不必要有過(guò)腔。而他類(lèi)戲曲唱調(diào)的結(jié)束句恰恰是顯示劇種音樂(lè)風(fēng)格的標(biāo)志，因此，拖腔也往往就在結(jié)束句中大顯身手。

其五，拖腔的時(shí)值和長(zhǎng)度幾乎沒(méi)有限制，但昆曲過(guò)腔的長(zhǎng)度卻均受每支曲牌板則的制約，不能盡情揮灑、無(wú)度發(fā)揮。

僅此幾點(diǎn)，亦可足證過(guò)腔與其他戲曲劇種音樂(lè)中的拖腔其實(shí)是兩個(gè)不同的概念。

綜上，過(guò)腔和過(guò)腔法是曲圣魏良輔《南詞引正》“過(guò)腔接字，乃關(guān)鎖之地”音樂(lè)理論的產(chǎn)物，是昆曲首創(chuàng)的、迄今世上獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作法和音調(diào)，也是昆曲有別于其他音樂(lè)樣式的本質(zhì)特征和核心標(biāo)志之一。