馮雯

陶瓷繪畫(huà)不同于純粹的中國(guó)畫(huà)，它是一門(mén)工藝性很強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，它既要照顧到中國(guó)畫(huà)的美學(xué)要素，又要考慮符合其工藝特性，它的一切藝術(shù)美感最后都要通過(guò)“火”來(lái)實(shí)現(xiàn)，也就是“泥與火”的完美結(jié)合。不同的造型決定不同的繪畫(huà)裝飾，陶瓷的造型有平面和立體兩種類(lèi)型，平面的造型有如紙的特性一樣可以進(jìn)行獨(dú)立的純繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)，這與一般的中國(guó)畫(huà)本質(zhì)相同，最終作為一幅畫(huà)供人們欣賞。陶瓷繪畫(huà)同中國(guó)畫(huà)的不同除材料和表現(xiàn)技巧外，更大的不同多是在立體的三維空間上進(jìn)行裝飾，陶瓷繪畫(huà)裝飾必須考慮藝術(shù)形象的塑造是否符合陶瓷的外形美。在陶瓷造型不同的角度塑造不同的形象，但彼此又相互關(guān)聯(lián)和協(xié)調(diào)，共同構(gòu)成一個(gè)整體的美。這種呈現(xiàn)出來(lái)的美感不是平面的表現(xiàn)所能達(dá)到，它所展現(xiàn)的是瓷器的質(zhì)地美、造型的形體美、繪畫(huà)的裝飾美的綜合體。

走獸畫(huà)從唐代開(kāi)始漸漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，走獸可分為工筆白描走獸、工筆淡彩走獸、工筆重彩走獸、寫(xiě)意走獸。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)物最難畫(huà)的就是它不規(guī)則的皮毛。先用少許的深黑加上天藍(lán)或代赭，打好料筆后，以排列整齊的短毛勾勒出動(dòng)物的外形，然后進(jìn)行平拖筆染，注意染色時(shí)盡量不要把勾好的線(xiàn)攪起混色，再進(jìn)行反復(fù)撕毛、調(diào)整。對(duì)于不同的動(dòng)物，處理毛的方法也不完全相同，身體各部位毛的畫(huà)法也不一樣，不同的形態(tài)、姿勢(shì)、皮毛的走向，畫(huà)法也不同。①較長(zhǎng)毛的畫(huà)法：用筆流暢，細(xì)柔變化序中有亂、亂中有序，多半是采用下筆輕、起筆輕，一般來(lái)講，除毛較長(zhǎng)的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛多數(shù)是生長(zhǎng)在尾、頸、肚等部位。②短毛的畫(huà)法：有兩種，一種是下筆重，起筆輕，除短毛的動(dòng)物外，長(zhǎng)毛動(dòng)物的短毛一般是在四肢、鼻梁、爪等部位。另一種是下筆輕、起筆重，筆者稱(chēng)之為“頓筆”，一般是在動(dòng)物的四肢彎曲部位以及鼻梁和眼的交接處，注意在畫(huà)動(dòng)物彎曲部位的毛時(shí)一定要用“頓筆”的方法將短毛以小點(diǎn)狀為中心向四周呈放射狀展開(kāi)，形成柔軟而蓬松的皮毛感。③亂毛和創(chuàng)傷毛皮的畫(huà)法：在畫(huà)的同時(shí)，動(dòng)物的毛受外界因素的影響，使其原有的毛發(fā)生變化，可根據(jù)所需的變化來(lái)打亂毛皮，使它更接近自然。

動(dòng)物在陶瓷繪畫(huà)中稱(chēng)之“走獸”，走獸瓷畫(huà)也是從中國(guó)畫(huà)里面派生出來(lái)的。在景德鎮(zhèn)的瓷文化中，畫(huà)走獸的師傅大多是畫(huà)花鳥(niǎo)的，花鳥(niǎo)和走獸同屬于動(dòng)物類(lèi)，在清代康熙以前，景德鎮(zhèn)畫(huà)走獸的師傅是以中國(guó)畫(huà)為范本，所畫(huà)的動(dòng)物大多數(shù)夸張、變異，不講究結(jié)構(gòu)層次，同時(shí)它是作為陪襯出現(xiàn)在畫(huà)面里，如在元青花瓷器的《鬼谷子下山》梅瓶，鬼谷子坐騎老虎便是夸張的。明代的紅綠彩中的馬、牛畫(huà)都很抽象。自清代乾隆時(shí)期，意大利畫(huà)家郎世寧來(lái)中國(guó)以后，他把西方素描、油畫(huà)技法帶到中國(guó)，以西畫(huà)的光感、透視融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式之中，形成中西合璧的畫(huà)風(fēng)，走獸瓷畫(huà)也發(fā)生巨大變化，很多中國(guó)畫(huà)的大師受郎世寧的影響，在創(chuàng)作的過(guò)程中都加入油畫(huà)透視關(guān)系，這一時(shí)期也是傳統(tǒng)走獸走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)軌時(shí)期。到了近代景德鎮(zhèn)的許多瓷畫(huà)家繼承了傳統(tǒng)技法，同時(shí)又吸收西畫(huà)技法上有益元素，創(chuàng)作與眾不同的風(fēng)貌，形成了一個(gè)新的畫(huà)風(fēng)。對(duì)今后瓷畫(huà)走獸的發(fā)展起到了承前啟后的作用。如鄧碧珊畫(huà)的《魚(yú)》、張志湯的《馬》、畢淵明的動(dòng)物，都受到他的影響。畢淵明在景德鎮(zhèn)瓷畫(huà)界號(hào)稱(chēng)“畢老虎”。畢淵明致力攻畫(huà)猛虎，集畫(huà)虎名師張善子、高奇峰諸家之長(zhǎng)，家父畢伯濤的祖?zhèn)骷医?，?xì)心觀(guān)察各類(lèi)虎姿雄威，潛心探求畫(huà)虎真功。在畢淵明的筆下，寒日臥虎如磐，巍然雄據(jù);光天立虎如松，氣宇軒昂;碧水游虎如龍，悠悠成趣;平地奔虎如風(fēng)，勢(shì)不可擋。畢淵明真可謂“虎神生靈氣，百態(tài)動(dòng)千姿”，令人贊嘆不己。除精于畫(huà)虎外，畢淵明還擅長(zhǎng)山水、翎毛、花卉、人物等繪畫(huà)藝術(shù)。畢淵明的畫(huà)能寓動(dòng)于靜，于平淡中顯奇特，給人以剛勁高吭之感。既道勁奮發(fā)，又深沉磅礴，時(shí)如風(fēng)卷殘?jiān)?，時(shí)如夜半清笛，真是千變?nèi)f化，富有新意。由于畢淵明有高超的文化修養(yǎng)，雄勁飄逸的書(shū)法，不同凡響的詩(shī)章，意趣盎然的神采，故能在一件瓷畫(huà)中集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體，使畫(huà)富有廣泛奇特的意趣。如他的作品《聲震山谷》畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)靜相襯。虎的神武表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是威在眼中，目光炯炯、虎視眈眈，虎的形象結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)和氣韻生動(dòng)，仿佛聽(tīng)到山震地?fù)u之吼聲，運(yùn)筆蒼勁，實(shí)處刻畫(huà)入微，虛處蘆葦疊影，出落瀟灑，深山霧氣朦朧神秘，作品染色秀麗，層次變化盡在虛實(shí)濃淡之中。

小時(shí)候筆者和其他小朋友一樣喜歡繪畫(huà)，特別喜愛(ài)畫(huà)小動(dòng)物，父親說(shuō)我的動(dòng)物造型很準(zhǔn)，將來(lái)畫(huà)陶瓷會(huì)比別人學(xué)得快。大學(xué)畢業(yè)后，沒(méi)有找到合適的工作，父親就讓我來(lái)畫(huà)瓷器，說(shuō)瓷器畫(huà)得好不僅收入高，而且又不要出去找工作，客戶(hù)會(huì)找上門(mén)，以后還可以評(píng)職稱(chēng)。筆者在畫(huà)動(dòng)物的時(shí)候，也特別注重這些。如畫(huà)小熊貓就是采用他們的絲毛技法，先用淡料勾線(xiàn)畫(huà)出整個(gè)熊貓的形態(tài)以及眼睛、鼻子、嘴唇。再用彩筆調(diào)好樟腦油和乳香油，用扁鋒、散鋒絲毛法蘸淡黑料畫(huà)出熊貓黑毛部分，絲毛的時(shí)候較注重毛的結(jié)構(gòu)、起伏變化和毛的方向，使之看后舒暢。待料干以后，又重新絲一遍毛發(fā)，白毛凸起部分采用底色留白方法.要絲出白毛的明暗結(jié)構(gòu)關(guān)系，加重五官的顏色，再繼續(xù)用散鋒絲毛法深入絲出動(dòng)物毛發(fā)厚重感，這樣創(chuàng)作的動(dòng)物瓷畫(huà)，看起來(lái)舒服，動(dòng)物的毛發(fā)有茸茸質(zhì)感，最后配以與熊貓相關(guān)的背景山石、竹林等。竹子有時(shí)采用工筆勾線(xiàn)填色方法，石頭運(yùn)用斧劈皴勾染，具有立體感、自然感。

在創(chuàng)作個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格作品的同時(shí)，筆者也喜歡借鑒其他藝術(shù)家的繪畫(huà)風(fēng)格，如張松濤、徐天梅、游藝等老師作品，特別是徐天梅動(dòng)物瓷畫(huà)在陶瓷上的表現(xiàn)，徐天梅老師通過(guò)對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、斑紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，在描繪動(dòng)物上，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。展現(xiàn)在人們面前的鳥(niǎo)獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟?，而且具有中?guó)畫(huà)的韻味，還賦予鮮明的性格。他筆下的動(dòng)物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的寫(xiě)照，還經(jīng)過(guò)畫(huà)家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動(dòng)物形象。游藝?yán)蠋煹膭?dòng)物畫(huà)在瓷器上更具有表現(xiàn)力。如他畫(huà)的瓷板《雄獅》，畫(huà)面雄獅靜立于畫(huà)面中間坡崖上，雄獅皮毛的皴描率意而神生，色彩渲染適合，線(xiàn)條勾勒匠心獨(dú)運(yùn)，身后的老松樹(shù)一前一后，一濃一淡層次分明，相互映襯。腳下石塊和遠(yuǎn)山運(yùn)用彩筆皴擦勾染，游藝?yán)蠋煯?huà)動(dòng)物巧妙而嫻熟地掌握客觀(guān)對(duì)象的形態(tài)和神韻，固能得心應(yīng)手地致力于描繪之事物。

傳統(tǒng)的工筆動(dòng)物畫(huà)法在表現(xiàn)動(dòng)物的皮毛上是面面俱到，多數(shù)將一根根的毛發(fā)表現(xiàn)出來(lái)，色彩相對(duì)較為單調(diào)，而現(xiàn)代新彩陶瓷寫(xiě)實(shí)動(dòng)物畫(huà)首先在用色上要遠(yuǎn)豐富于中國(guó)畫(huà)，在皮毛間有復(fù)色和環(huán)境色的變化，有時(shí)無(wú)需將動(dòng)物皮毛表現(xiàn)得一根根生硬的感覺(jué)，而是更好地表現(xiàn)出動(dòng)物皮毛的松軟、有彈性的特征，質(zhì)感強(qiáng)，給人視覺(jué)上是柔軟的皮毛感即可。動(dòng)物是人類(lèi)的朋友，要畫(huà)好走獸瓷畫(huà)，首先要了解它、走近它，要了解動(dòng)物生活習(xí)性、動(dòng)物的結(jié)構(gòu)規(guī)律，這樣才能畫(huà)好動(dòng)物瓷畫(huà)。只有經(jīng)常去大自然實(shí)地寫(xiě)生，用心揣摩動(dòng)物的結(jié)構(gòu)、規(guī)律特征，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷作品。