王春枝

摘要：科技的發(fā)展和媒介環(huán)境的改變，促使中國(guó)政治宣傳片出現(xiàn)了許多新變化：綜合運(yùn)用多媒體形式，實(shí)現(xiàn)多渠道多角度傳遞；以平民視點(diǎn)切入，注重個(gè)性化敘事與情感訴求，以平等的姿態(tài)呈現(xiàn)出鮮明的平民化取向；以注重畫面感染力的視覺(jué)元素和強(qiáng)調(diào)受眾代入感的聽覺(jué)元素從高大上的視覺(jué)風(fēng)格中擺脫出來(lái)，以接地氣的形式呈現(xiàn)、傳遞政治理念。高高在上的政治傳播以貼近受眾的有效媒介文本呈現(xiàn)，注重受眾感受，力求以喜聞樂(lè)見、輕松活潑的形式詮釋嚴(yán)肅宏大的政治話題，這表明中國(guó)政治宣傳片日漸貼近平民大眾。

宣傳片起初是指直接服務(wù)于某種政治宣傳任務(wù)的宣傳畫式的短片。隨著時(shí)代的發(fā)展，宣傳片逐漸分化為政治類和商業(yè)類兩大類型，其中商業(yè)宣傳片更是占據(jù)了主流，而之前宣傳片的界定也因其濃重的時(shí)代痕跡不再適用。國(guó)玉霞等從廣義的角度重新定義了宣傳片：“傳播者有目的地選取一定信息，通過(guò)現(xiàn)代媒介對(duì)受傳者進(jìn)行說(shuō)服，從而使其產(chǎn)生影響的影（視）片類型?！盵1]可見，如今的政治宣傳片就是專事意識(shí)形態(tài)工作的宣傳片，它是政治和宣傳片兩個(gè)范疇相互影響、共同作用、交集形成的宣傳片類型。在新的民主政治與媒介形勢(shì)下，中國(guó)政治宣傳片逐漸擺脫了宣傳畫式短片的思維限制，新鮮的創(chuàng)意和新穎的形式隨之涌現(xiàn)。

早在1930年代，德國(guó)哲學(xué)家海德格爾就曾指出：“我們正在進(jìn)入世界圖像時(shí)代?！盵2]隨著科技的發(fā)展，媒介環(huán)境迅速改變，移動(dòng)化、社交化、視頻化、碎片化逐漸成為信息時(shí)代的顯著特征。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第40次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2017 年6月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)56億人，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶使用率為75.2%。其中，手機(jī)視頻用戶規(guī)模為5.25億人，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻使用率為72.6%。手機(jī)屏成為個(gè)人網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)中最重要的一屏。[3]移動(dòng)視頻在人們的生活中扮演著越來(lái)越重要的角色。同時(shí)，人們的個(gè)體意識(shí)和平等意識(shí)逐漸增強(qiáng)，媒介素養(yǎng)越來(lái)越高，對(duì)政治傳播的接受和參與程度與日俱增。與媒介環(huán)境和人們的接受習(xí)慣相適應(yīng)，中國(guó)政治宣傳影視片呈現(xiàn)出明顯的平民化取向。從2011年年初推出的中國(guó)國(guó)家形象宣傳片，到之后的“復(fù)興路上工作室”系列作品、征兵宣傳片《戰(zhàn)斗宣言》、中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年宣傳片、紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年宣傳片……高高在上的政治傳播以貼近受眾的媒介呈現(xiàn)，以輕松活潑的形式詮釋嚴(yán)肅宏大的話題，中國(guó)政治宣傳片日漸貼近平民大眾。

目前，學(xué)術(shù)界對(duì)于中國(guó)政治宣傳片的相關(guān)研究多從形象片的角度切入來(lái)進(jìn)行國(guó)家形象設(shè)置的解讀，其中，內(nèi)隱化宣傳、跨文化傳播與外宣模式是研究比較集中的方面，論者往往從政治傳播的宏觀視角出發(fā)，以單個(gè)視頻的微觀分析為主，缺少對(duì)中國(guó)政治宣傳片在當(dāng)下媒體環(huán)境下的整體考察，其中雖涉及中國(guó)政治宣傳片的轉(zhuǎn)向與創(chuàng)新研究，但多為傳播策略的相關(guān)分析，尚無(wú)對(duì)其平民化傾向的系統(tǒng)論述。鑒于此，本文擬從媒體轉(zhuǎn)型和受眾需求的角度切入，從媒體策略、內(nèi)容建構(gòu)、呈現(xiàn)形式三方面闡述當(dāng)下中國(guó)政治宣傳片的平民化取向，以更好地促進(jìn)中國(guó)政治宣傳片的進(jìn)一步發(fā)展。

一、媒體策略：綜合運(yùn)用多媒體

麥克盧漢認(rèn)為：“一切媒介都是人的延伸，它們對(duì)人及其環(huán)境都產(chǎn)生了深刻而持久的影響。這樣的延伸是器官、感官或曰功能的強(qiáng)化和放大。”[4]這一真知灼見雖根植于普通的電子媒介，但對(duì)新媒體帶來(lái)的諸多媒介變革仍然有普適意義。當(dāng)下，以手機(jī)為代表的移動(dòng)媒體因其鮮明的伴隨性已最大限度地融入到人們的日常生活之中，信息超越時(shí)空無(wú)時(shí)無(wú)處不在，這給政治宣傳帶來(lái)了極大的便利。

新興媒體拓展了普通民眾的發(fā)聲渠道，給政府管理帶來(lái)了巨大的壓力和挑戰(zhàn)，同時(shí)也為政治理念提供了多向傳播的可能，為政治宣傳片提供了貼近民眾的機(jī)遇和平臺(tái)。中國(guó)政治宣傳片之前的傳播渠道較為單一，缺少互動(dòng)，換來(lái)的只是受眾淺嘗輒止的一瞥，或是對(duì)居高臨下的強(qiáng)勢(shì)宣傳的逆反與吐槽。隨著新媒體的發(fā)展和政治傳播理念的更新，中國(guó)政治宣傳片得以綜合運(yùn)用多種媒體形式，實(shí)現(xiàn)多渠道多角度傳播，在敘事上更貼近普通民眾。

從2013年起，復(fù)興路上工作室陸續(xù)推出一批風(fēng)格獨(dú)特的政治宣傳片，網(wǎng)友大多認(rèn)為該視頻生動(dòng)有趣、不刻板，是跟得上時(shí)代的政治宣傳片。[5]作品首先在優(yōu)酷網(wǎng)播出，緊接著在微博、微信、豆瓣、知乎等知名社交媒體廣為傳播，同時(shí)上線YouTube。2016年4月，征兵宣傳片《戰(zhàn)斗宣言》在中國(guó)軍網(wǎng)首發(fā)后，引發(fā)了境內(nèi)外媒體廣泛關(guān)注和熱評(píng)，成為媒體和公眾普遍關(guān)注的輿論熱點(diǎn)[6]。7月，中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年宣傳片《我是誰(shuí)》刷爆朋友圈，共青團(tuán)中央、人民日?qǐng)?bào)、今日時(shí)評(píng)、傳媒圈等微信公眾號(hào)合力推送，大家紛紛轉(zhuǎn)發(fā)并驚嘆“我黨居然第一次打廣告了”[7]。這批政治宣傳片切合當(dāng)下視頻化、社交化的媒體需求，適合人們?cè)谒槠瑫r(shí)間觀看、評(píng)論并通過(guò)便捷的一鍵按鈕轉(zhuǎn)發(fā)，受眾參與度大大提升，作品的傳播范圍迅速擴(kuò)大。

中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)召開前后，相關(guān)短視頻多角度解讀中共十九大，復(fù)興路上工作室推出系列短片聚焦黨代會(huì)，以簡(jiǎn)潔生動(dòng)的動(dòng)畫形式，從黨代表的選舉、黨代會(huì)報(bào)告的產(chǎn)生、黨代會(huì)的召開三方面逐次揭開黨代會(huì)的神秘面紗；央視網(wǎng)《十九大，我們?cè)诘饶恪穭t以多人采訪的形式解讀“十九大是什么”，表達(dá)廣大民眾對(duì)十九大召開的期待；《十九大時(shí)光》《青年師生說(shuō)》《公仆之路》等系列短視頻，從不同角度解讀十九大精神，將對(duì)內(nèi)宣傳與對(duì)外傳播有機(jī)結(jié)合、官方傳播與民間傳播相結(jié)合，在傳播內(nèi)容、傳播基調(diào)、傳播方式等方面綜合不同媒體形式進(jìn)行統(tǒng)籌，既有相關(guān)專家的權(quán)威解讀和意見領(lǐng)袖的理性分析，又有草根百姓的盼望和期許。圍繞中共十九大的召開，電視、網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等多平臺(tái)一起發(fā)力，采用多元化媒體策略，以短視頻的形式及時(shí)傳播，共同打造十九大視聽媒體環(huán)境，為中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)國(guó)家形象宣傳增添了新的媒體元素。

二、內(nèi)容建構(gòu)：采用平民視角

內(nèi)容建構(gòu)是影視作品從意念表達(dá)向內(nèi)容構(gòu)成轉(zhuǎn)換的具體方式，直接決定著作品本身的講述特色與表現(xiàn)風(fēng)格。政治宣傳片以政治表達(dá)為主要目的，其強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)性對(duì)內(nèi)容建構(gòu)提出了更高的要求。過(guò)去，中國(guó)政治宣傳片拘泥于精英化的內(nèi)容建構(gòu)思路，基本上是一種居高臨下的官方表達(dá)，對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō)，只能膜拜而沒(méi)共鳴。近年來(lái)的政治宣傳片則一改以往的精英路線，從平民視點(diǎn)切入、以平等的姿態(tài)呈現(xiàn)，表現(xiàn)出鮮明的平民化取向。endprint

1.直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：百姓視角的直接表達(dá)

以往的政治宣傳片聚焦于政治表達(dá)，擅長(zhǎng)從正面詮釋政治理念，強(qiáng)化意識(shí)形態(tài)，對(duì)相關(guān)負(fù)面因素往往采取迂回態(tài)度，因而給受眾留下躲閃逃避的印象。近年來(lái)的中國(guó)政治宣傳片雖仍然是從正面詮釋政治理念，但一改自上而下高大全式的宣傳模式，分享機(jī)遇，共迎挑戰(zhàn)，展現(xiàn)出積極的正面因素，也不回避中國(guó)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的交通擁堵、人口稠密、工業(yè)污染、貧富差距等問(wèn)題。這種直面現(xiàn)實(shí)、正視困難和問(wèn)題的內(nèi)容建構(gòu)態(tài)度，顯示出敢于正視發(fā)展進(jìn)程的復(fù)雜性、富有責(zé)任意識(shí)的勇氣和擔(dān)當(dāng)。

從受眾的角度考量，信息的接近性尤為重要，與受眾相關(guān)的信息往往會(huì)得到更多的關(guān)注，也易于調(diào)動(dòng)受眾的參與積極性，從而使之主動(dòng)完成二次傳播和互動(dòng)傳播，形成信息傳播的倍增效果和疊加效應(yīng)。直面現(xiàn)實(shí)是政治宣傳片對(duì)當(dāng)下時(shí)政熱點(diǎn)的及時(shí)回應(yīng)，在受眾心存困惑之時(shí)給予及時(shí)的解讀與詮釋。之前的政治宣傳片雖然力圖使宣傳片和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的外事活動(dòng)相結(jié)合，但整體上這種結(jié)合仍舊顯得單調(diào)乏味。近年來(lái)政治宣傳片則有了較為具體的指向，與時(shí)政熱點(diǎn)的結(jié)合甚為緊密，甚至一一對(duì)應(yīng)?！笆濉币?guī)范出臺(tái)、中共十九大召開前后的宣傳片有預(yù)熱有跟進(jìn)，各司其職，功能分明。這是對(duì)受眾需求的體察與呼應(yīng)，也是中國(guó)政治宣傳片平民化取向的展現(xiàn)。

同時(shí)，這種直面現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題意識(shí)也是百姓視角的直接表達(dá)，是對(duì)百姓切身利益的真正關(guān)切。不排斥負(fù)面信息并認(rèn)真對(duì)其進(jìn)行反思的誠(chéng)懇態(tài)度，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的真實(shí)認(rèn)知，彰顯了對(duì)問(wèn)題解決的決心與自信，易于引起受眾的廣泛共鳴，也使得政治宣傳片更有說(shuō)服力和傳播力。

2.個(gè)性化敘事：個(gè)人角度的微觀切入

政治宣傳片代表的是國(guó)家理念和政府意圖，無(wú)論是對(duì)政治理念還是對(duì)政治形勢(shì)的闡述，都因其主題宏大而易流于宏觀敘事。近年的中國(guó)政治宣傳片適應(yīng)社會(huì)的多元化需求，呼應(yīng)社交媒介的草根特質(zhì)，多從個(gè)人角度切入進(jìn)行敘事。繼2011年中國(guó)國(guó)家形象宣傳片《人物篇》之后，中國(guó)政治宣傳片多從個(gè)人角度切入進(jìn)行敘事?！额I(lǐng)導(dǎo)人是怎樣煉成的》從兒時(shí)的夢(mèng)想“長(zhǎng)大了我想當(dāng)總統(tǒng)”開始講述各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人的煉成之路，自然親切?！陡?xí)主席走》系列片則多用記錄的手法，讓人們現(xiàn)身說(shuō)法，更易于使受眾接受和信服，增強(qiáng)傳播效果：來(lái)自巴基斯坦的北京語(yǔ)言大學(xué)留學(xué)生阿姆扎德，用策劃廣場(chǎng)舞的特別方式歌唱中巴友誼。在《美國(guó)篇》中，以中國(guó)在美企業(yè)中的美籍員工為切入點(diǎn)，借個(gè)人之口表達(dá)中美友誼，從民眾利益的角度講述自己的故事。而在《俄羅斯篇》中，則通過(guò)隨機(jī)采訪的形式表現(xiàn)中國(guó)百姓對(duì)俄羅斯的印象，表達(dá)對(duì)中俄合作的積極態(tài)度，讓平民百姓自然表述“普京和習(xí)大大一樣帥”，“想請(qǐng)普京到幼兒園吃包子”等真實(shí)樸素的友愛之情。

中國(guó)政治宣傳片《中國(guó)共產(chǎn)黨與你一起在路上》關(guān)注普通人的真實(shí)生活，隨著他們一一道出自己的夢(mèng)想，自然展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人追求人類共同夢(mèng)想、始終和人民一起奮斗的積極形象。該宣傳片從草根視角出發(fā)，力求還原普通中國(guó)人的真實(shí)生活片段，這使該片更容易引起受眾的共鳴與認(rèn)同，成功實(shí)現(xiàn)了將政治話語(yǔ)資源向有效媒介文本的順利轉(zhuǎn)化[8]。中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年宣傳片《我是誰(shuí)》，直接以第一人稱敘事，“我是走得最晚的那一個(gè)……”，以6位普通共產(chǎn)黨員為樣本來(lái)塑造中國(guó)共產(chǎn)黨的形象，最后在他們真誠(chéng)的笑臉中推出“我是中國(guó)共產(chǎn)黨，始終和你在一起”的宣傳主題。紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年宣傳片《金色的魚鉤》，則以大家耳熟能詳?shù)睦习嚅L(zhǎng)的故事喚起人們的懷念情結(jié)，將講述者置換為“魚鉤”，以置換之后的全新視角更加從容地深情揭示“歷史不僅只被陳列，精神應(yīng)當(dāng)世代傳承”的宣傳主題。

政治宣傳片個(gè)性化敘事的加入，使其自然放低了姿態(tài)、放平了視角，以普通百姓的視角展開講述，同時(shí)，也從宏大走向微觀，于細(xì)微處展開敘事、體現(xiàn)情懷、升華精神。這種個(gè)人角度的微觀切入也體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的重視與強(qiáng)調(diào)上。在《戰(zhàn)斗宣言》宣傳片開頭，一束暖光下一位年輕的士兵整理行裝，特寫鏡頭使場(chǎng)景平靜溫暖，深入人心，在給受眾帶來(lái)極強(qiáng)代入感的同時(shí)，也跟后面呈現(xiàn)的緊張的訓(xùn)練場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比。這一注重細(xì)節(jié)的個(gè)性化敘事，與當(dāng)下的媒體環(huán)境極為貼近，符合受眾個(gè)性化的接受習(xí)慣。

3.情感訴求：激起大眾的情感共鳴

情感訴求是從受眾心理出發(fā)，抓住其情感需求，以充滿情感的語(yǔ)言、形象、背景氣氛作用于受眾需求的興奮點(diǎn)。以往的中國(guó)政治宣傳片存在明顯的概念先行之弊病，雖然有優(yōu)雅從容的大國(guó)風(fēng)范，但缺少必要的情感表達(dá)，其感染力和影響力因此而大打折扣。近年來(lái)的政治宣傳片對(duì)情感渲染較為重視，側(cè)重情感訴求而感性傳達(dá)，充滿了人情味和趣味性；它不再以生硬的形象進(jìn)行直接宣傳，夢(mèng)想、家庭、友誼等接地氣的關(guān)鍵詞成為其表達(dá)的主題。在《跟著習(xí)主席走》系列片中，無(wú)論是從中國(guó)百姓對(duì)俄羅斯的印象角度表達(dá)對(duì)中俄合作的積極態(tài)度，還是以美國(guó)民眾之口道出中美共建家園的深厚情誼，都將訪談場(chǎng)景與實(shí)景畫面交叉剪輯，現(xiàn)身說(shuō)法，講述大眾自己的故事，富有親切感和說(shuō)服力。另外，還通過(guò)個(gè)性化敘事的生動(dòng)故事講述，呈現(xiàn)日常生活背后的共同夢(mèng)想和追求：我們是伙伴、兄弟，我們是一家人，我們重視親情友情，我們有著共同的追求。因此，在各種畫面中，出現(xiàn)頻次最高的是無(wú)情感邊界、無(wú)理解障礙的笑臉。在眾人的笑臉中，在共同夢(mèng)想的講述中，激起大眾情感共鳴，從而產(chǎn)生巨大的感染力與影響力。

三、呈現(xiàn)形式：接地氣

內(nèi)容建構(gòu)的方式確定之后，影視作品的呈現(xiàn)形式?jīng)Q定最終成品的傳播效果。形式即內(nèi)容，注重受眾感受的形式能夠帶動(dòng)內(nèi)容的有效傳播，形成長(zhǎng)尾效應(yīng)。之前的中國(guó)政治宣傳片整體上是一種單向的展示與傳達(dá)，缺少與受眾的互動(dòng)。近年來(lái)的政治宣傳片則從高大上的視覺(jué)風(fēng)格中擺脫出來(lái)，以接地氣的形式呈現(xiàn)、傳遞政治理念。

1.視覺(jué)元素：注重畫面感染力

與之前的政治宣傳片強(qiáng)調(diào)中國(guó)高大上形象的視覺(jué)呈現(xiàn)不同，近年來(lái)的政治宣傳片強(qiáng)調(diào)受眾的接受度，以受眾關(guān)注的視覺(jué)形象詮釋政治主題，營(yíng)造視覺(jué)感染力。

從創(chuàng)作主題來(lái)說(shuō)，征兵宣傳片無(wú)疑要傳達(dá)的是保家衛(wèi)國(guó)的主流價(jià)值觀，《戰(zhàn)斗宣言》不囿于常規(guī)的主題設(shè)置，舍棄傳統(tǒng)的“參軍光榮”的道德感召，選擇我軍現(xiàn)代化武器裝備和實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練的震撼場(chǎng)面，以樹立有血性的軍人形象，在滿足用戶視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)呈現(xiàn)主流價(jià)值，用力量和激情喚起適齡青年的參軍意愿。endprint

近年來(lái)的政治宣傳片還以輕松活潑的卡通形象詮釋嚴(yán)肅宏大的主題?！额I(lǐng)導(dǎo)人是怎樣煉成的》是中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人卡通形象在視頻中的第一次呈現(xiàn)，這一“萌版領(lǐng)導(dǎo)人”的形象與輕松、詼諧的視頻格調(diào)完美匹配。領(lǐng)導(dǎo)逐級(jí)晉升，“跳房子”（游戲）式的視覺(jué)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)，能喚起大眾的童年記憶，拉近與大眾的距離?！吨袊?guó)經(jīng)濟(jì)真功夫》打造少林武僧卡通形象，借中國(guó)功夫的高認(rèn)知度傳達(dá)中國(guó)經(jīng)濟(jì)新常態(tài)?！妒逯琛烦褂妹裰{歌手的卡通人物形象之外，還運(yùn)用大眾巴士、黑白電視等串聯(lián)信息的卡通形象，與真人圖片等綜合使用，形成拼貼藝術(shù)動(dòng)畫，將十三五規(guī)劃演繹得生動(dòng)活潑。

2.聽覺(jué)元素：強(qiáng)調(diào)受眾代入感

從聽覺(jué)元素的運(yùn)用來(lái)看，近年來(lái)的政治宣傳片強(qiáng)調(diào)受眾的代入感，以受眾喜聞樂(lè)見的旋律和口語(yǔ)化的解說(shuō)營(yíng)造輕松愉悅的接受氛圍。

《跟著習(xí)主席走》系列宣傳片選用各國(guó)有代表性的音樂(lè)，如俄羅斯的《喀秋莎》、巴基斯坦的《友誼之歌》、美國(guó)的鄉(xiāng)村音樂(lè)、非洲的鼓點(diǎn)樂(lè)曲……使受眾在熟悉的音樂(lè)旋律中自然而然地沉浸其中，毫無(wú)違和感?！妒逯琛穭t創(chuàng)造性地使用了說(shuō)唱形式，以民謠穿插幽默對(duì)話，輕快的旋律節(jié)奏分明，令人情不自禁地跟著哼唱和搖擺，迅速成為廣為傳唱的網(wǎng)絡(luò)神曲?！稇?zhàn)斗宣言》以“90后”的適齡年輕人為受眾，音樂(lè)舍棄了經(jīng)典的軍旅歌曲而選擇RAP說(shuō)唱，輔之以快節(jié)奏鏡頭剪輯，營(yíng)造熱血沸騰的時(shí)尚風(fēng)潮。《跟著習(xí)主席走》的解說(shuō)則充分口語(yǔ)化：《博鰲篇》采用對(duì)話式解說(shuō)；《萬(wàn)隆篇》則截取習(xí)近平主席講話中所引民諺，以普遍的人生經(jīng)驗(yàn)道出語(yǔ)重心長(zhǎng)的囑托?！妒逯琛芬浴笆枋鞘裁次琛钡膯?wèn)話開頭，用幽默輕松演繹嚴(yán)肅話題，全片“十三五”重復(fù)了28次之多，通俗直白易懂易記。同時(shí)，解說(shuō)詞注重話語(yǔ)與百姓語(yǔ)言的貼近性，大量運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，符合平民大眾的用語(yǔ)習(xí)慣。

與單向的宣傳相比，即時(shí)、互動(dòng)的傳播理念更適合當(dāng)下的媒介環(huán)境，從官方到民間、從精英到平民、從宣傳到傳播，近年來(lái)的政治宣傳片在平民化方面做出了積極的探索和努力。隨著社會(huì)媒體的進(jìn)一步發(fā)展，政治宣傳片必將以更加多樣的形式傳遞貼近普通民眾的政治內(nèi)容，以細(xì)分受眾為指向，以互動(dòng)傳播為旨?xì)w，強(qiáng)化內(nèi)容、形式與受眾的貼近性，從而促進(jìn)民眾的廣泛了解與深入?yún)⑴c，在平民化的道路上展現(xiàn)更為開放的姿態(tài)。

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