□王群益 湖北科技學院

鄂南崇陽提琴戲是湖北崇陽的地方戲曲，是鄂南地區(qū)特有的戲曲類型。戲曲中記錄著當?shù)厝嗣竦纳盍晳T，反映了當?shù)氐娜宋臍v史，是體現(xiàn)崇陽人民音樂文化的瑰寶。

一、鄂南崇陽提琴戲發(fā)展源流調(diào)研

根據(jù)《崇陽縣志》記載，崇陽提琴戲起源于清代光緒年間，由民間藝人蔣傳玉收徒傳藝，并逐漸演化而來。提琴戲在崇陽地區(qū)發(fā)展速度較快，建國初期崇陽農(nóng)村提琴戲劇團已達90余個，到19世紀60年已經(jīng)超過100個。進入21世紀以來，在當?shù)卣姆e極努力下，崇陽提琴戲得到了國家的高度重視，文化部在2000年授予崇陽縣“湖北省民間藝術（提琴戲）之鄉(xiāng)”的稱號。2008年，崇陽提琴戲成功入選“第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。截至目前，當?shù)毓灿醒莩鰟F90余個，現(xiàn)存劇目40余個，包括《雙合蓮》《山伯送友》《燈籠記》《秦雪梅觀畫》《活捉三郎》《祭塔》《董永賣身》《孟姜女哭長城》《西湖借傘》等。

二、鄂南崇陽提琴戲音樂特征分析

（一）崇陽提琴戲形態(tài)特征

崇陽提琴戲主腔包括正調(diào)、哀調(diào)、夢調(diào)、陰調(diào)和一字調(diào)，板式有一撥子、二撥子、三撥子，即快中慢三種，具有豐富多彩的表現(xiàn)力和色彩鮮明的旋律。樂句中唱詞安排以“單句子”結構形式為主，故事情感多以悲為主，唱功戲多，武功戲少，風格表現(xiàn)以憂傷的旋律為主，主要通過支聲復調(diào)、運用假啜等方式，在滑音主線上加以顫音、波音等輔助進行演唱，音色豐富，表現(xiàn)力強。

（二）崇陽提琴戲腔調(diào)特征

崇陽提琴戲主要有琴腔和小調(diào)兩種腔調(diào)。琴腔是提琴戲的主要腔調(diào)，可以充分突出提琴戲的特色；小調(diào)則具有濃郁的地方特色，包括地方花鼓、民間小調(diào)等，通常都是小戲中的小旦、小丑等演唱的曲調(diào)，曲調(diào)精簡，充分表現(xiàn)出了鄉(xiāng)土韻味。在伴奏方面，提琴戲分為文場、武場兩種，通常運用鄂南官話進行演唱，語調(diào)和武漢話接近，歸韻一般是鄉(xiāng)土音。

三、鄂南崇陽提琴戲傳承現(xiàn)狀

（一）斷層危機

相關調(diào)查顯示，在崇陽提琴戲藝人中，其年齡分布主要是40～50歲，40歲以下會唱的相對較少，30歲以下會唱的極少，提琴戲面臨傳承危機。

（二）觀念危機

隨著社會信息化的發(fā)展，現(xiàn)代流行音樂盛行，多數(shù)人覺得傳統(tǒng)民間戲曲音樂比較陳舊，沒有新鮮感，缺乏吸引力，和時代不相融，這嚴重阻礙了崇陽民間優(yōu)秀音樂文化的發(fā)展。

（三）傳承方式滯后

當?shù)貙ΜF(xiàn)有民歌的傳承主要通過自然傳承、家族傳承及師徒傳承三種方式來進行，缺乏正規(guī)、健全的傳承渠道及組織，相關藝術活動的開展也并不是很積極，難以引發(fā)人們對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視。

（四）傳播渠道匱乏

以個人或家族為單位進行傳承，力量相對薄弱，并不能喚起大眾的深入認識和了解，在電視節(jié)目或網(wǎng)絡宣傳中，具有民族意義的文化宣傳和弘揚少之又少。在學校，對于民族文化的教育也不是很理想，致使年輕人愈發(fā)忽略對民族文化的傳承和弘揚。

四、促進鄂南崇陽提琴戲發(fā)展相關對策

（一）提高民眾認知度和保護力度

對于民間文化全面的認識和正確的保護理念是其發(fā)展與傳承的基礎。當?shù)卣罅χС置耖g文化藝術的傳播，配合當?shù)孛癖娊M織民間藝術演出，鼓勵民眾積極參加文化節(jié)活動。

具體而言，首先，政府部門要加大對民間藝術的保護力度，積極發(fā)現(xiàn)并解決提琴戲發(fā)展與生存的不利因素，為其發(fā)展創(chuàng)造有利條件；其次，要加大宣傳力度，多組織演出活動，為提琴戲愛好者提供更多的演出機會，在現(xiàn)有表演場所的基礎上建立專門學習提琴戲的場所，讓提琴戲的藝術文化更具整體性；最后，要注重提琴戲的發(fā)展與創(chuàng)新，要組織專業(yè)人員將時代新元素與提琴戲相結合，取長補短，創(chuàng)作出具有提琴戲獨特風格的新形式，使其更有利于長期生存和發(fā)展。

（二）建立并完善提琴戲傳承體系

提琴戲是具有較高歷史價值、藝術價值及研究價值的民族文化遺產(chǎn)，因此應該得到全面重視和保護，建立相關的傳承體系是當前較為有效的方法之一。一方面，政府和民間組織對崇陽提琴戲現(xiàn)有的原生態(tài)曲目資源要加大保護力度，加強對老一輩傳承人的保護，盡量滿足他們對提琴戲傳承方面的需求；另一方面，全面優(yōu)化傳承人的生活條件，組織專門人員對老人們所唱曲目進行詳細記錄和整理，做到有據(jù)可依。

綜上所述，崇陽提琴戲是反映民族文化、民族歷史及人們?nèi)粘Ｉ畹奈拿鳟a(chǎn)物，它是勞動人民智慧積累的體現(xiàn)，是人民現(xiàn)實生活的真實寫照。