陳 琛

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

德彪西是法國著名作曲家，印象主義音樂的領(lǐng)路人，雖然德彪西自己并不喜歡這一說法，但是他確實挑戰(zhàn)了古典、浪漫主義作曲家的創(chuàng)作技法，他開創(chuàng)了一條新的道路，他是那個時代的造反派。德彪西這套前奏曲延續(xù)了肖邦前奏曲的形式，但風(fēng)格大大不同。他的每一首前奏曲都像是一幅寫意畫，富有強(qiáng)烈的感染力，色彩性的音樂語言運(yùn)用非常嫻熟。

一、音高中心性

后調(diào)性音樂家創(chuàng)作作品時漸漸脫離了傳統(tǒng)功能調(diào)式體系，轉(zhuǎn)而尋找一種新的音高組織的方法，這就需要非功能性的音高中心了。一首作品里面音高中心可以有多個并且可以通過多種途徑獲得，最常用的方法是持續(xù)音確立音高中心性。印象主義時期之后，持續(xù)音的形態(tài)更加豐富多樣?！段黠L(fēng)所見》第35小節(jié)中左手的部分B音在保持，右手的?C音也不斷在重復(fù)，這里就有兩個中心音，右手的音比較高，節(jié)奏密集，所以左手的中心音在聽覺上并不是非常明顯，但是與右手部分中心音結(jié)合更具有色彩化的效果。

二、音階材料

（一）中古調(diào)式

中古調(diào)式是中世紀(jì)圣詠的音樂基礎(chǔ)，德彪西利用這種“舊調(diào)式”作為元素，譜寫出了一種“新語言”。例如《亞麻色頭發(fā)的少女》19小節(jié)?E保持，以?E為中心音，將音階排列出來依次是?E-F-G-?A-?B-C-?D-?E，根據(jù)中古調(diào)式音階的特點，此處為?E混合利地亞調(diào)式。

（二）五聲音階

19世紀(jì)末法國音樂界掀起了一股追求異域情調(diào)之風(fēng)，德彪西受這股風(fēng)潮的影響，創(chuàng)作前奏曲時加入了東方風(fēng)格的五聲調(diào)式音階?！斗分械?2-47小節(jié)運(yùn)用了五聲音階，與全曲的全音階形成鮮明對比，音階由?E-?G-?A-?B-?D五音構(gòu)成，與前面的C全音音階有三個共同音，有色彩對比的同時，又有統(tǒng)一的要素在里面。

（三）全音音階

全音音階特點是每個音之間的關(guān)系均等，缺少小二度和導(dǎo)音傾向，因而形成了與傳統(tǒng)和聲功能風(fēng)格截然不同的色彩化音響?！段黠L(fēng)所見》的第19小節(jié)，?F音雖然一直保持，但是以還原C為主的全音音階出現(xiàn)了2次：?C-D-E-?F-?A-?B-C，所以筆者認(rèn)為這里是C全音音階，有兩個中心音C和升F。

三、平動

平動是這個時期的作曲家經(jīng)常使用的一種表現(xiàn)手法，不僅可以加厚旋律、豐富色彩性，它對于模糊調(diào)性和突破傳統(tǒng)和聲手法也發(fā)揮了巨大的作用。無論音程的平動還是和弦的平動，根據(jù)音階的結(jié)構(gòu)和音響效果可分為自然音平動和半音平動。

（一）自然音平動

自然音平動的特點是自然音階的結(jié)構(gòu)被保留了下來，因此其音響的結(jié)構(gòu)是變化的。平行五度、八度因為其空泛的音響效果在傳統(tǒng)的和聲技法里是嚴(yán)禁使用的，但是印象主義之后的作曲家尤其是德彪西卻對平行五、八度特別喜愛?！冻聊慕烫谩窂牡?小節(jié)開始便出現(xiàn)了大量的五度、八度平行進(jìn)行，它模仿了教堂的鐘聲，給人一種空靈的感覺，營造出一種寧靜、深沉的氣氛。

（二）半音平動

半音平動的特點是音程、和弦的結(jié)構(gòu)相同，而自然音階卻是變化的，引入了自然音階之外的變音?！冻聊慕烫谩?2-64小節(jié)柱式和弦形態(tài)，大小七和弦結(jié)構(gòu)不變，半音平動。

四、非三度疊置和弦

德彪西非常善于運(yùn)用四度、五度疊置和弦，像是《沉默的教堂》第1小節(jié)、14小節(jié)處，都運(yùn)用了這種和弦疊置手法，目的就是制造一種神圣的教堂鐘聲的效果。除了四、五度和弦的疊置外，德彪西也經(jīng)常運(yùn)用二度和弦疊置，不僅削弱了和弦功能性，還增加了和弦色彩性。《西風(fēng)所見》第10-14小節(jié)出現(xiàn)了二度疊置和弦平動。第52、53小節(jié)出現(xiàn)二度與四度重合構(gòu)成的結(jié)構(gòu)。

五、動機(jī)細(xì)胞作曲

德彪西有很多的音樂作品曲式結(jié)構(gòu)也不再具有傳統(tǒng)性。例如《沉默的教堂》該作品曲式結(jié)構(gòu)為A、B、C、D、C1，它不是傳統(tǒng)意義上的曲式結(jié)構(gòu)，沒有特別清晰的終止式，劃分結(jié)構(gòu)的依據(jù)是參照旋律、中心音及聲部進(jìn)行的特點來進(jìn)行劃分。既然并不是傳統(tǒng)意義上的曲式結(jié)構(gòu)，那么德彪西是用什么方法做到并列與統(tǒng)一的呢？這里需要用到動機(jī)細(xì)胞組曲的知識來解答。動機(jī)與動機(jī)之間的關(guān)系我們用音高級組合的基本型來表現(xiàn)。全曲的第一個動機(jī)“D-E-B”僅在A部就重復(fù)了很多次，我們用音級集合標(biāo)記的方式“D-E-B”的基本型為（025）。

六、結(jié)語

德彪西作為19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國印象主義音樂的先鋒，對音樂的貢獻(xiàn)是巨大的。許多人說德彪西是傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂之間的橋梁，是法國最富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家之一，他強(qiáng)調(diào)色彩、音色的重要性，打破傳統(tǒng)大小調(diào)框架，對傳統(tǒng)和聲繼承的同時又推陳出新，為了讓音樂延續(xù)下去，努力嘗試各種新的和聲手法，他將和弦擴(kuò)展，將調(diào)性擴(kuò)展，采用新的節(jié)奏律動，新的發(fā)展手法，大大推動了這一時期音樂的發(fā)展，也深深影響了之后的作曲家們。

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